朋友们，上影节《小偷家族》抢到票了哇？
天真如我，经历几次上影节的扑空，竟然还妄想去抢大热门。
听说经过黄牛弟兄们的努力，《小偷家族》一张票已经炒到“上海内环一套房”了。
丧心病狂！7月份国内上映，到时候要多少有多少啊！
没抢到票的我内心没有一丝难过，甚至还想笑出来，因为谁能想到，这部同为戛纳爆款的韩影这么快就来了！
《燃烧》
버닝
《燃烧》在上个月的戛纳电影节上，可谓是出尽了风头。
李沧东时隔8年的回归新作，加上热门实力小生刘亚仁，让电影从开始就备受瞩目。
黄艺术家还自觉地攀上了交情。
展映后，《燃烧》carry全场，拿下3.8分（满分为4分）！
刷新了16年《托尼·厄德曼》3.7的历史最高纪录，创下戛纳场刊历史最高分！
外媒们纷纷献上膝盖，甚至放话说——
“如果这部电影不拿大奖，那么评委们都瞎了！”
就这样被你猜到，岂不是很没面子，最终《燃烧》无缘金棕榈，赢得了国际影评人协会的费比西奖。
《燃烧》在韩国本土上映时遇冷，被商业片《毒战》和进口片《死侍2》瓜分排片率，它的文艺、晦涩让大众止步。
但绝对没有辜负期待它已久的影迷们。
刘亚仁在影片中，一改往日的锐气、执拗，变成了个呆呆的农村小伙李钟秀，靠在首尔送快递为生。
他的父亲患有情绪控制障碍，经常暴怒，母亲因此很早就离家出走。
父亲因为脾气不好又惹上了官司，被收押在牢，能陪钟秀的只有家中一头母牛。
他对外声称自己是小说家，这大概是最体面最不需金钱包装的梦幻职业了。
可现实是，他一直无法下笔。
而后一次偶遇改变了他的生活。
在送快递时，他遇见了童年玩伴惠美（全钟瑞 饰）。
惠美独自一人在首尔生活，租住在很小的出租屋里，两个同样被社会抛弃的人触碰到了相同的灵魂共振。
惠美要去非洲旅行，请求钟秀照顾她的猫，钟秀万年平淡的生活终于起了一丝涟漪。
后来惠美回来时认识的一个神秘男人Ben（史蒂文·元 饰），让这对男女的生活突然变得悬疑、失控。
电影改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，和威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》。
光是村上春树，就是万年嗑不动的古化石了。
村上的本子就没有拍得好的，这则定律如同诅咒一般，一直悬挂在电影改编届。
经典失败案例可参考《挪威的森林》、《且听风吟》。
村上的小说本就不适合改编，他的作品往往意象精确，有大量人物的内心精神世界描写，戏剧冲突很少，故事线支离破碎，对话神神叨叨。
全凭村上的心情，写哪算哪。
于是导演们都为他牺牲掉了电影语言、戏剧冲突，“沦为村上春树小说的附属品”。
因此，这些电影营造的村上的孤独主题，永远都透着一股子做作。
而李沧东，打破了这个诅咒，他是唯一一个，能将村上的孤独收集起来，打碎揉进影像中，幻化得毫无痕迹却能通篇感染观众的导演。
《燃烧》没有沦为附属品，反而主导了小说。
李沧东作为电影诗人有着天生优势，作家出身的他对文本解构异常敏锐，《诗》更是为他拿下第63届戛纳的最佳编剧奖。
要保留原作的风味，还要影像化，这个电影该怎么烧才好？
首先，是一种神秘、迷人的气氛。
电影台词不多，节奏缓慢，总是萦绕着一种说不出的迷人氛围。
这在女主裸身在晚霞中，迎着风起舞的一幕达到高潮。
夕阳的余热照着荒凉的村庄，她吸食了大麻后，欢喜地脱下上衣，挥舞着双手摇曳起舞。
她曾对钟秀说，在非洲旅行时，看着消失的地平线哭了出来，她想跟着地平线一起消失。
外媒称这一段表演是年度最美的裸戏
于是看着夕阳西下，她跳着跳着也哭了。
红热的晚霞里，她好似在燃烧。
这有些村上龙的名作《无限接近于透明的蓝》的味道，年轻人经历了短暂的狂欢后，将迎来更大的迷惘无措——
惠美消失了。
片子开始有了悬疑色彩，导演并不想说透，而是打造了一个很大的想象空间，这契合了村上想象力无限的文字魅力。
在日落时，神秘男人Ben告诉钟秀，自己有个癖好，喜欢隔两个月就烧一个塑料大棚（在韩国比起仓房，塑料棚更为常见，所以导演改用了大棚）。
之后，惠美突然消失了，钟秀怎么也找不到。
他怀疑，惠美的消失与Ben有关。
Ben说烧了钟秀家附近一处塑料棚，可钟秀仔细检查，并没有燃烧的痕迹。
那他烧掉的是什么？
关于线索，导演用了很精巧的设计。
惠美说她小时候曾掉进过枯井中，在井底哭了好久。
可钟秀没有印象，他去问村子里的人，有的人说哪来的井，有人却说有井。
到底井是不是存在的？
惠美让钟秀照顾她的猫，可钟秀却从来没见过这只猫，管理处的老阿姨也说这里是不允许养猫的。
但之后钟秀却在Ben的家中看见了猫，名字竟然和惠美家的一样。
究竟猫是不是存在的？
这一个个线索像结构精巧的机关，虚实交替，真真假假。
究竟存在与否，就像片中的三位主人公一样，他们是存在着的么，导演用虚幻的镜头，刻画出了“存在并非合理”的人物。
片中的枯井、猫、塑料棚等大量隐喻都在等着为电影主题而服务。
李沧东导演一直偏爱于边缘人物，像是《绿洲》中的残疾情侣、《密阳》中丧夫丧子的妇女，还有《诗》中记忆衰退的老人。
《燃烧》揭露了韩国年轻人普遍失业的社会问题，年轻人找不到归属感。
贫富两极分化又很严重，钟秀看着Ben什么都不做，就能住豪宅开豪车很羡慕——
“现在韩国有很多这种盖茨比，不知在干什么，却很有钱的，谜一般的年轻人们。”
他们的存在越来越模糊，生活越来越无力。
钟秀找不到出路。
惠美跟家人断了联系，没有钱，没有朋友，“是比表面上更寂寞的人”。
所以她希望自己消失。
她沉迷于非洲关于饥饿的隐喻——
little hunger和Great hunger，前者是一般肚子饿的人，后者是为生活意义而饥饿的人。
一个物质匮乏，一个精神匮乏。
富有的Ben跟他们俩一样“饥饿”，他只能通过燃烧来填补空虚，来证明存在。
除了村上的虚无、存在外，李沧东又引入了福克纳的愤怒，燃烧是泄愤的方式。
惠美是钟秀的欲望，包括生活的欲望和生理欲望，可她却消失了。
钟秀因此而愤怒。
他也想烧大棚，可他能烧掉的只有出走母亲的衣服。
Ben说过，塑料棚是“没用又不需要的”，好像是“等着让他来烧的”。
惠美就是如此。
整部电影就像是黑夜中燃烧的塑料棚一样，阴郁中摇曳着绚烂的色彩，慢慢地烧透了我们的心扉，它启示着我们——
不论阶层，每个人都逃不过虚无的命运。
但不同的是，我们能烧掉别人，亦或是只能等待着被燃烧罢了。
（文/固力果）
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