文/盐五言六
【九洲芳文】
我怎么就没有想到呢？
老师让我们把玛丽姑姑有预知后事的特异功能，一次又一次想要阻止一场车祸，写成一个故事的时候，我怎么就没有想到让玛丽姑姑重启人生呢？
三秋 缒，一个90后的日本小说家，在网络上以“原风景”的笔名发表小说，据说很有人气，带起了位于轻小说和青春文学之间的新门类——“轻文学”。好吧，我长见识了。
我去百度搜索了一下，三秋的代表作有《Starting Over 重启人生》、《三日间的幸福》、《不哭不哭，痛痛飞走吧》、《那年夏天，你打来的电话》和《那年夏天，我拨去的电话》、《恋爱寄生虫》、《义忆》、《青空与阴天》。看来我还得去追一下《三日间的幸福》，因为这书名让我感觉好奇。
或许你觉得我犯了个小错误，三个字组合的名字为什么“三秋”和“缒”之间有个空格呢？其实我也很纳闷，可是《重启人生》的封面上分明也是这么编辑的。不得不说，这名字很特别，可能跟高尔基的原名阿列克谢·马克西莫维奇·彼什科夫中的间隔点一样的作用吧！
寒假开始的第一天，我醒来后就捧起这本书，打算一口气读完。当然，最终是事与愿违的，否则也不会到现在才来写读后感了。这种多见少怪的事儿比比皆是，这就是我。事实是我分两个早晨，读完了这本十二万字的轻文学小说。
轻小说，是让读者轻松阅读的小说，口语化，多对话，可以改编成动漫，或由动漫改编而成。那么轻文学，应该就是文学性高于轻小说，又未能达到像村上春树那种作品的高度。当然，这只是我的一念之词。
我喜欢看轻松的小说，可以离奇但不要恐怖，可以悲伤但不要血腥，可以消沉但不要堕落。《重启人生》就是这样一部小说。
三秋用第一人称的口吻来叙述故事，吸引读者关注“我”的心态，“我”的想法，“我”的成长的烦恼，“我”的人生轨迹。语言细细碎碎，不厌其烦地渲染情绪，翻来覆去描写心理，心里满到要溢出来的“负能量”，让人看了揪心。
老师说用第一人称写故事，有一定的局限性，叙述内容都必须是本人参与的。这是我最大的弱点，得好好学习这种叙述方式：
毕竟当时我还有些记恨亚弥，觉得都是因为她没有接受我的感情，我才会变成这副德行。虽然这样说很自私，但那时如果不把责任推到别人身上，我就无法保持正常的自我。
然而，一旦亚弥出现在我的面前，内心某处就会产生喜悦的心情，这是不得不承认的事实。
我毫不掩饰地看向亚弥，但她似乎没有注意到我。或许对她而言，我根本不值一提，说不定她在很久以前就忘了我的长相。
亚弥冷得颤抖，看起来有些寂寞。
看来她需要某个温暖的人陪伴。
这当然是误会，是迎合自我的个人想象。需要温暖的人是我自己，但我决定当成亚弥是这么想的。
那是一个幸福的误会，那种觉得自己被需要的错觉实在不错。我成功让自己深信，这个女生还是需要我的。而人类就是可以倚靠误会活下去的生物，宗教就是很好的例子。我这么说应该会挨骂吧。
三秋就是用自己与身边人相处的情景，对话，各自的动作神态，和最重要的“我”的心路历程，来铸就《重启人生》的骨骼经脉、血肉之躯。
用“我”幸福的二十年人生做背景，把10到20岁的重启人生称为是第二人生，通过两段人生的对比，通过“我”一路设法消灭第一人生的我，写出“我”的不甘，反抗，妥协，救赎。
因为在“我”的第二人生里出现了难以置信的恶性循环，三秋比喻成脱了轨的齿轮：“祸事一生二，又招致了更大的灾祸。就像齿轮出现些微偏差后，会给相连的其他齿轮造成过大负荷，环环影响下去，最后全部齿轮都会脱轨。”
这种比喻我第一次听说，感觉特别形象，而且这种脱轨齿轮的说法一直延续到小说结尾，很秒。人生往往因为某一时期的某一个重要决定，而发生改变，不管对还是错，都会影响自己今后的一切，包括周围的人、事、物。这就是人生没有回头路的诠释吧！
《重启人生》的结尾，是第二人生的“我”救了第一人生的“我”，这跟老师讲的玛丽姑姑最终如何阻止一场车祸，是那么相似。看到这本书，我才有了更开阔的思路。
因为微小的差异，人会改变，也能改变。
只要丢掉“因为一直以来都是这样，以后也会一样吧”这样的想法就好。
我特别喜欢故事结尾的这两句话。
青春是敏感又轻率的，多少人的青春岁月里藏着“后悔”二字。三秋的《重启人生》用虚拟的回忆给迷茫的人提供了一次重新选择的机会，哪怕知道这第二次选择是虚假的，依然能带给人以宁静、安慰和温暖。
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