特罗威尔歌曲的总体特征

法国北方特罗威尔歌曲的主要源头和发展动力来自南方的特罗巴多艺术，因而二者之间很自然地具有许多共性，例如在体裁、诗学、曲体、手稿原始资料、表演惯例等方面。然而，特罗威尔艺术家们也并未固步自封，而是通过强大的创造力发展了法语世俗歌曲，并体现出自身鲜明的特质。

从现存的旋律数量上来说，特罗威尔曲目远远多于特罗巴多曲目，前者几乎是后者的五倍，虽然二者的诗歌总数相差不多。特罗巴多和特罗威尔曲目具有一种共生关系，通过换词歌联系起来。

二者还具有不少共同的手稿原始资料，例如《国王尚松集》等。然而，特罗威尔手稿数量更多，可以分为三个不同的手稿家族。同一家族内的手稿在内容相似性、内容顺序和文本变体上具有共同特征。最大的手稿家族是武器库（Arsenal，得名于一座巴黎四区的曾是武器库的图书馆，现为法国国家图书馆的一部分）家族，包括编号为F-Pa 5198、Pn fr.845、Pnfr.847和n.a.fr.1050的手稿，以及一些已经丢失的手稿的残篇。第二个家族包括两个不同的分支：（1）《诺阿耶尚松集》和《国王尚松集》；（2）编号为AS 657和I-Rvat Reg.lat.1490的手稿。第三个家族包括《圣日耳曼德佩尚松集》和一小组没有音乐的手稿。

编号为F-Pa 5198的《武器库尚松集》一页

在诗歌和音乐风格上，虽然许多特罗威尔歌曲和特罗巴多情歌相近，具有高雅、精致和严肃的特征，但也有数量可观的作品呈现出法国北方那种天然的华丽和过多装饰的轻浮，例如纺织歌《美丽的多埃特》对密集装饰音的使用。在特罗威尔风格谱的另一端，是一种简朴直率的民歌式的性格特征，例如科兰·穆塞特的作品。武功歌和类似的叙事型歌曲偏好重复，也影响了特罗威尔们对叠句的偏爱。因此，平衡、简洁、结构清晰、音节式的旋律也是特罗威尔歌曲的显著特征。综上，特罗威尔艺术风格整体上具有极大的可变性和多样性。

在体裁上，亦如同特罗巴多曲目，特罗威尔歌曲以典雅大歌——情歌为核心部分，但同样不可忽视的是创作题材的多样性。歌颂先辈的武功歌、起源于凯尔特说书人的行吟曲、欢庆节日的迎春歌、崇拜圣母的宗教歌曲等等，无不给法语世俗歌曲带来了生机，增添了活力。正是这种不断发展的最重要特性让法语世俗歌曲的历史进程从此未曾间断，为音乐史贡献了无比庞大的宝库。

相比特罗巴多艺术，特罗威尔曲目在一些轻型体裁上获得了更大的发展，例如田园歌和舞蹈型歌曲。早期特罗威尔歌曲和特罗巴多曲目类似，节奏处理可能相对自由多变，但发展于十三世纪的回旋歌、叙事歌和维勒莱受到叠句和经文歌的影响，愈来愈多地使用周期性的三拍子。就音乐本体而言，单声部歌曲的发展空间有限，世俗歌曲作曲家们从同时代的多声部音乐中吸取了创作技术，使这些舞蹈型歌曲在十四世纪演化成为多声部“固定形式”。也许正是这关键的一步决定了法语世俗歌曲的发展方向，而这时特罗威尔的时代已经过去，法语世俗歌曲也进入了一个全新的发展阶段。