——谈伏笔和照应
前些天，读简友墨棠子 的长篇连载《钱小钱升值记》，读到第220章，我写下了如下评论：“哈哈，多年前的事到这里来照应了。可见你的结构能力，可说是草蛇灰线伏脉千里啊！”
什么是“草蛇灰线伏脉千里”？
从字面上看，草蛇，是说一条蛇从草丛穿过，虽不会留下脚印，但还是会留下一些不明显却仍存在的痕迹；灰线，是说拿一条缝衣服的线，在烧柴后的炉灰里拖一下，由于线特别轻，留下的痕迹也是很模糊很轻微的。草蛇灰线，往往用来比喻事物留下隐约可寻的线索和迹象。
而作为一种叙事性文章的写作方法，“草蛇灰线伏脉千里”主要是说前有伏笔，后有照应，使情节环环相扣，前后呼应。这属于文章的结构方法。
草蛇灰线的说法最早是金圣叹评《水浒传》时提出的，他说景阳冈一段连写十八次“哨棒”，紫石街一段连写十六次“帘子”和三十八次“笑”，是“草蛇灰线法”。这种说法后来就被许多评论家借用了。
《红楼梦》脂批本中，脂砚斋的批语就有“事则实事，然亦叙得有间架，有曲折， 有顺逆，有映带，有隐有见，有正有闰，以至草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修栈道、暗度陈仓、云龙雾雨、两山对峙、烘云托月、背面敷粉、千皴万染诸奇。”
“草蛇灰线伏脉千里”常用在小说创作中，具体有作为结构线索、作为“伏笔”和“照应”以及作为“隐喻”式表达这三个方面。
一、作为结构线索。
这种方法是指某事物（意象）在作品中反复出现，直至后文关键处才得以点破，从而显现出一条清晰连贯的线索。
在《红楼梦》甲戌本第八回，宝钗看通灵宝玉的一段有批语道：“前回中总用草蛇灰线写法，至此方细细写出，正是大关节处”，这里对通灵宝玉的描写正是作为“结构线索”的体现。
第八回前有多次对“通灵宝玉”的叙写。
第一回：
那僧托于掌上，笑道：“形体倒也是个宝物了！还只没有实在的好处须得再镌上数字，使人一见便知是奇物方妙。……”
第二回：
子兴叹道：“……不想次年又生了一位公子，说来更奇，一落胎胞，嘴里便衔下一块五彩晶莹的玉来，上面还有许多字迹，就取名叫作宝玉。……”
第三回：
黛玉亦常听得母亲说过，二舅母生的有个表兄，乃衔玉而诞，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混；外祖母又极溺爱，无人敢管。
众人不解其语，黛玉便忖度着因他有玉，故问我有也无，因答道：“我没有那个。想来那玉是一件罕物，岂能人人有的。”
黛玉道：“……究竟那玉不知是怎么个来历？上面还有字迹？”袭人道：“连一家子也不知来历，上头还有现成的眼儿，听得说，落草时是从他口里掏出来的。……”
作品前三回就对“通灵宝玉”进行了反复的叙写，重点突出两个特征：这块玉上有许多字迹，是一件罕物；宝玉是衔玉而生的。通过开篇时僧人与顽石（通灵宝玉）的对话、冷子兴对贾雨村的“演说”、黛玉从母亲处“听说”、黛玉的“忖度”及与袭人的对话等，让读者对“通灵宝玉”加深印象。
直至第八回，才借宝钗“细细的赏鉴”，将通灵宝玉“大如雀卵，灿若明霞，莹润如酥，五色花纹缠护”的特点具体写出，并画图注明其正反面的模样。正面的“莫失莫忘，仙寿恒昌”又恰与宝钗金锁正反两面的“不离不弃，芳龄永继”相对应，从而揭示出“金玉良姻”的含义，暗示了宝玉和宝钗最后的婚姻关系。其反面的“一除邪祟，二疗冤疾，三知祸福”数语，在第十五回中北静王的问询和第二十五回“魇魔法姊弟逢五鬼”等处均有对应。
后文还有多处与通灵宝玉有关的情节，通灵宝玉确实承担起了行文“结构线索”的重要作用。
获得“简书小说家”标识的简友扶青老师的长篇连载《寻画》也是如此，把一幅古画——郑板桥的真迹《竹石兰蕙图》作为结构线索，从开头的失画，中间多次让古画（包括真迹和仿作的赝品）现身，到最后古画回归原主，才完成故事。
二、作为伏笔和照应。
俄国作家契诃夫在讲剧本创作时曾经提到一种观念：如果在第一幕布景的墙上挂着一把枪，那么在第三幕，这把枪一定要打响。这说的就是前有伏笔一定要后有照应。
曹禺的著名话剧《雷雨》就是如此。前面的场次蘩漪说到后花园里有根掉下来的电线，要叫人去修，最后一场就有四凤在雨中慌乱奔跑，碰到这电线触电身亡的结局。
这种前埋伏笔后有照应的方法能使作品环环相扣，结构严密紧凑，读者读到下文照应的内容时，不至于产生突兀之感。
《红楼梦》中,曹雪芹老先生简直把伏笔用绝了。仅举二例。
《红楼梦》有关“燕窝”的最早一笔，见于第四十五回。黛玉因犯旧疾，宝钗去探望时建议她用燕窝、冰糖熬粥吃，滋阴补气，当晚就让蘅芜院两个婆子，送了一大包燕窝来。
到第五十二回，燕窝又被宝玉重新提起。宝玉在潇湘馆与姐妹们谈花论诗，待众人散去，有意留在后面对黛玉悄悄道：“我想宝姐姐送你的燕窝……”，话未说完，赵姨娘来了，只得打住。
再到第五十七回，燕窝又被提起。紫鹃说：“你都忘了？几日前头，你们姐儿两个正说话，赵姨娘一头进来……你和她才说了一句‘燕窝’就不说了，总没提起，我正想问你。”并且在俩人的对话中因“燕窝”而引出紫鹃骗宝玉说“妹妹回苏州去”准备出阁的话。宝玉听了，如闻晴天霹雳，顿时不省人事，把个偌大的贾府搅得一片慌乱。
从第四十五回至第五十七回，小小燕窝如草蛇灰线，断断续续，若隐若现，看似平常却上下勾连，此呼彼应，最终引起了轩然大波。正如脂砚斋所说，犹如“常山之蛇，击首则尾应，击尾则首应，击腹则首尾俱应”。
再如第四十一回中，刘姥姥的外孙板儿，和王熙凤的女儿巧姐，两个小孩互相交换柚子和佛手，脂砚斋在这里批道：“伏线千里。”这就是说，板儿和巧姐交换水果是远远的伏笔，最后贾家败落后，刘姥姥救出落难的巧姐，巧姐嫁给了板儿就是照应。
使用伏笔应注意：
（1）前文有伏笔，后文一定要有照应，不然就是败笔。
（2）伏笔要伏得巧妙，自然成文，尽量让读者无法轻易觉察到，切忌刻意、显露。
（3）伏笔与照应不宜前后紧贴，贴得过近，会使文章显得枯燥呆板。
在这一点上，墨棠子的《钱小钱升值记》是做得不错的。
如（第164章：惨烈车祸）：
钱小钱刚把小女娃头部和小腿部位清洗好绑上布条子，警察就来了。
……
“警察叔叔，这个小女娃还有生命特征，救护车还没到，你们能不能先送她去医院？”钱小钱道。
“她头上腿上的布是谁弄的？”
“我，我以前是汶川地震抗震救灾的志愿者，有一些紧急救援的经验。”
一民警看了钱小钱两眼，随后叫了一位同事将小女娃紧急送往医院抢救。
钱小钱见小女娃被送走了，心里松了一口气，希望对方能挺过来，随后她拉着妹妹钱小宝继续下涵洞救人。
……
“吴队，救护车来没得哟，下面伤员情况有些重噢。”已经下到涵洞底的民警朝上面喊话。
“应该快了！先将人全都弄上来。”
初读时，我还有疑惑，怎么钱小钱回家过年，还插写车祸救人？是不是有点节外生枝？及至再读了50多章后，才恍然大悟：
“大姐姐，你还认得我吗？”小女孩儿直接冲到钱小钱面前。“我和妈妈找了你好久，不过我们终于在吴叔叔的帮助下找到你了。”
“钱小姐你好，我是唐喜的妈妈柳梦瑶，这次是专程来向你表示感谢的，感谢当年你对小女的救命之恩。”
“小妹妹，你还记得我吗？”吴勇强也上前道。
……
“那个，你，你们是不是认错人了？我不记得自己救过你女儿啊？我......”钱小钱话还未说完就被钱小宝打断了。
“姐，你不觉得这个小妹妹有些面熟吗？还有这位吴队。”钱小宝没有说警察叔叔，而是直接说的吴队，就是为了唤起姐姐的记忆。
……
那个警察给人的感觉有些熟悉，好像在什么地方见过，钱小钱的目光最后直接停在吴勇强身上，吴勇强见她将目光停在自己身上，眼里带着一丝期待。
……钱小钱冥思苦想，一会儿点头，一会儿又摇头，一会儿又皱眉撅嘴。
“在哪儿呢，好面熟，好面熟......”
钱小宝见姐姐还是没想起来，于是说了四个字。
“江家涵洞。”
江家涵洞？
钱小钱看着妹妹，目光再转向吴勇强及唐喜，突然脑子里划过一道身影。
原来前面写车祸是伏笔，隔开五十多章到这里才来照应，真是“草蛇灰线伏脉千里”啊！这里写唐喜母女来寻找钱小钱，既表现了被救之人的感恩，又强化了钱小钱的助人品德，还让吴队再次出现，让他在后面有所表现，而不仅仅是一个过场人物。
再如扶青老师的长篇连载《寻画》，其中的伏笔照应也是独具匠心的。
（寻画（24）神童吴敦）：
倒数第二出场的这个孩子叫吴敦……
朱亦然连下十盘水平悬殊的棋有点怠倦，与吴敦开局后连走了两步欺招，他想速胜。吴敦抓住机会咬紧不放，一炮一车逼死一马。
朱亦然丢一马后方打起精神认真对待，怎奈形势大劣，他使出浑身解数也未能扭转败局，在校长和体育老师的注目下他竟然输了！
朱亦然脸色微微发红，问道：“你叫什么名？啊，对，吴敦。嗯，吴敦，这棋你下得不错呀。来，再来一盘，让前几盘闹的方才我有些随意，看来对你这个选手我得动真格的了。”言外之意是：我要是动真格的凭你个小毛孩子怎么能赢我？
吴敦以先手屏风马开局，朱亦然以架中炮应对。朱亦然几次组织进攻都被吴敦轻松化解。弈到中局朱亦然好不容易抓住机会将车突入对方腹地，不想这是吴敦有意做的圈套。他立即弃肋车挑底士，朱亦然大惊，仔细一看原来中了吴敦野鸡挂的套路（单车马做成的杀局），无奈，动真格的也还是输了。
这里写吴敦下象棋赢了老师，为后文参军埋下伏笔：
自从认识到父亲的政治问题有多么严重后，吴敦对未来就不抱任何幻想了。他不明白方立成和这个姓郝的为什么突然要试他的棋力？不管他，既然是下棋，那就玩吧。
……
这下郑大师难受了，认输吧，离对方入局还远，有些不甘心；继续下吧，如果吴敦不出现漏招的话翻盘的机会等于零。他经过仔细判断，觉得与其眼看着小兵在车马的支撑下，一步步拱到将门将老帅困死，还不如投子认负。虽然输给无名之辈但棋局如战场，赢就是赢，输就是输，讲不得半点情面。他站起身来，看着吴敦说：“小兄弟，这局棋我输了。想不到你年纪轻轻棋下得如此严谨老辣，佩服，佩服！”
……
吴敦终于知道是怎么回事了，在回家的路上他想：解放军挑选棋类运动员，假如我下得好的话这次不但能参加全国运动会还能参军？我能参军？这怎么可能？
这里郑大师试吴敦的棋力既照应了前面的“神童”比赛选拔，又让他参军成为必然，同时还为后文吴敦得到吴军长赏识、杨士元在吴军长那儿见到《竹石兰蕙图》（仿作）埋下伏笔：
杨士元说：“首长说得没错……”
停了片刻他又说：“……郑板桥之所以名气大不是因为他的官而是因为他的书画，他画的石、竹、兰很受文人推崇。”
几句话说得吴松岭高兴，他忍不住说：“看来杨老弟对书画挺有研究，我这正好有一幅郑板桥的画，你来给评评。”
……
吴军长主动将那幅画拿出来展示，这正是杨士元所期待的。在吴军长将那幅画展开挂到墙上的一瞬间，杨士元激动不已！他屏住呼吸，注目观看，不错，这正是祖父每年二月二都要挂出的那幅《竹石兰蕙图》！
三十年！寻找了大半辈子的画真真切切地出现在眼前！这是我们杨家的传家宝啊！今天，终于找到它了！
三十年的时间太长了，他对祖父的这幅画只记得大体布局，枝叶疏密、着墨浓淡等细节早就不记得了。
军长爱人门推个缝说：“老吴，招呼客人洗手准备吃饭。”
吴松岭一摆手说：“走，先吃饭，一会儿再研究。”
杨士元对吴敦说：“二弟，你陪首长先过去，我仔细看看。”
吴敦会意，说：“你快点啊。”说罢拉吴军长去了卫生间。
杨士元在大衣口袋里掏出一个本子，从本子里取出一张发黄的照片，照片是爷爷七十三岁过生日那天照的。端坐在太师椅上的老人家慈眉善目，一脸的幸福，椅子旁边就是那幅当做传家宝的《竹石兰蕙图》画。手里握着这个“无可争议”的证据，想来要回古画应该没什么问题，至于怎么跟吴军长说他早就想好了。
他一边看照片一边抬头比对，“咦？这是怎么回事？一对照他发现了问题，墙上的画与照片上的画只是相似，根本就不是同一幅，竹的稀疏，石的形体，兰的位置全然对不上号。
杨士元将照片收好放进口袋，心说：这个李常喜，真是太狡猾了，又玩了一次“金蝉脱壳”！
“这个李常喜，真是太狡猾了，又玩了一次‘金蝉脱壳’”又是一处伏笔，表明杨士元已看出这是赝品，并且明白是李常喜的仿作。果然，作品的最后真迹果然在李常喜那儿找到了。
扬士元从纸壳盒中取出画，小心地将画挂在墙上。对这幅画他看了好一会儿，然后回到桌子旁坐下喝了一口茶。
见李常喜洗耳恭听的样子，他开讲道：
……
李常喜听呆了！一九四三年岳父宋大卷突然发财，这件事在他心里一直是个谜，赶情是这么回事，这就对了。可杨士元怎么会知道得这么详细？他迟迟疑疑地问：“这幅画跟你有关系吧？”
杨士元微微一笑着说：“实不相瞒，这幅画我追查快四十年了。”说着从公文包里取出那张发黄的照片说：“你仔细看看照片上的画是不是这幅？”
李常喜接过照片，对比着挂画默不作声地看了好一会儿说：“是，分毫不差，就是这一幅。嗯，扬书记，照片上的老人是你家人吧？”
杨士元说：“是我爷爷，就在拍这张照片的当天晚上，我们家遭到了徐团长的敲诈，他不但讹去了五千元钱还抢走了这幅画，五千元是我家的全部财产，画是我爷爷的命，眼看着画被兵匪抢走，我爷爷当时就气死了。”
李常喜是聪明人，当即摘下画，在桌子上将画慢慢地卷好放进画盒别好插扣，然后将画递给杨士元说：“本该双手奉还，现在只能用单手了。”
经过近四十年的查找，四十年的搜寻，古画终于找到了，至此，杨士元了却了一桩心愿。
至此，才完全照应前面的多处伏笔，圆满地完成了寻画的过程，小说也得以结束。
三、“隐喻”式表达。
《红楼梦》金陵十二钗判词和红楼梦十二支曲，即是对金陵十二钗命运结局的隐喻式表达。
如：“霁月难逢，彩云易散”，就是伏线晴雯的结局。
又如元春制作的爆竹灯谜，就隐喻了她不久将暴毙的结局：
能使妖魔胆尽摧，
身如束帛气如雷。
一声震得人方恐，
回首相看已化灰。
还有探春的风筝灯谜，也隐喻了她远嫁海外的结局：
阶下儿童仰面时，
清明妆点最堪宜。
游丝一断浑无力，
莫向东风怨别离。
再如人物的姓名：贾赦、贾政——涉政；元春、迎春、探春、惜春——原应叹息。最后的结局是家破人亡各奔腾。
有关这方面的内容，由于在创作中用得不多，这里就不多说了。
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