周日晚，怀揣二战情怀的热忱，慕名观摩了诺兰大导的佳作。但是在差点没睡着的沉闷氛围里，大失所望于这部原来压根不是战争片的超级无敌至尊右翼主义高潮文艺小清新纪录片——不，它甚至称不上纪录片，因为它所描摹和刻画的，已经完全背离了这部电影的名字。我很理解无论哪国人都有自己的民族主义，于是所以，在诺兰的家国情怀与西方价值观主导下，历史就成了任人打扮的小姑娘。在前互联网时代，电影是最重要的政治宣传工具，它承载着意识形态传播功能，无论是孩提文盲还是识字阶层都能够接受影像带来的信息冲击。因此电影艺术从来并不单纯，它跟政治总是紧密相连。电影行业中的顶尖大师也要服务于政治，否则在政治家的眼里，你对观影者的号召力可能带来反作用力。卓别林、布莱希特等明星巨匠都曾被好莱坞冷酷无情地赶出家门。
《敦刻尔克》影评：被美化了的史上第一怂X战事
临场感极强的画面……写实的音效……始终萦绕在耳边的秒表咔擦声, 剧情平缓时令人焦虑, 剧情激烈时令人恐慌……以及众演员们（对不起我真的不了解这些巨星的名字）到位的演技……这部《敦刻尔克》在国际上获得大奖是理所应当，但是最理所应当的获奖原因并非上述的“电影性”，而是他契合了主流的西方意识形态。
《敦刻尔克》影评：被美化了的史上第一怂X战事
像席卷中国内地近60亿票房的《战狼2》是永远别奢望去拿国际大奖的，因为他堂而皇之地在世界最大人口国家的观众面前，嚣张且自信地强奸了一把西方价值观。吴京的意识形态完全不符合西方审影观对中国“人权”问题的定型。
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历来，中国电影获得国际大奖，要么是展现中国经济社会的落后和底层民众的低俗低智低贱（《活着》、《红高粱》、《鬼子来了》），要么凸显极富欧美韵味的变态性文化（《色戒》）。以张艺谋、李安为代表的一代名导，其电影政治风向明显与吴京等新一代导演异若云泥，就算是拍现代社会，中国也必须是司法不振、人心卑劣、社会浮躁、民风乱俗、政治黑暗……主角以厉鬼般的执着、恶魔般的怨念来诅咒这个国家的一切。在国际颁奖台上，只有反叛中国体制的人或事才能得到西方的赏赐。说一千道一万，中国电影要想在国际上拿奖，多多少少必须证明西方对中国的“人权”指责是正确的。
《活着》中葛优饰演富家子弟福贵。该片对土地改革、大跃进、反右扩大化和文革的“现实描写”，受到了西方影评界的如潮好评
很多人都知道葛优是戛纳影帝，但并不知道他那个奖的全称是“基督教人道主义最佳男主角”。西方三大电影节个个脱胎于政治：威尼斯电影节是墨索里尼的法西斯宣传工具，而戛纳电影节是反墨索里尼，柏林电影节则是美帝一手出资。《战狼2》这个夏天在豆瓣被水军黑得不成样，背后是何力量在作推手，不言自明。
华纳时代投资的《敦刻尔克》走的是技术流风格，貌似为艺术而艺术，无论是镜头、画面、色彩、配乐、剪辑、结构和摄影等方面，都相当精致到位，是一部优秀的咖啡文艺片。但是它所立足的历史背景却又是二战时期一段非常不光彩的军事插曲，这样就产生了许多错位——你以为它是史诗片，其实它是战争片；你以为它是战争片，其实它是灾难片；你以为它是灾难片，其实它是情感片；你以为它是情感片，结果走出影院后，又觉得看了一部文艺片——可惜我那个小影院不卖咖啡，只有廉价的含糖爆米花。如果有人不认同，立刻千八百万的诺兰粉丝一拥而上：“这是艺术！你丫懂不懂？！”
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《敦刻尔克》披着各色外衣，将主题厚厚地裹装起来，制片方告诉大家影片的主题是：回家。然而它的真正内核就是一部主旋律电影，至于是哪种价值观主旋律？直接了当的说吧：西方的普世价值！
要让自己的价值观向全球推送和灌输，还有什么比藏在“回家”这个感人主题之中更巧妙呢？可惜的是，“回家”这个煽动性极强的主题在《敦刻尔克》里太过虚伪和造假，历史上真实的敦刻尔克大撤退决不是为了回家，更不是以命相搏、可歌可泣的战略大突围，而是一场极端丑陋、怂X至极的投降主义大溃逃。
《敦刻尔克》影评：被美化了的史上第一怂X战事
1940年5月，那个希特勒最为风光快意的时期，处于法国北部和比利时境内的四十多万英法军队在纳粹陆军咄咄逼人的攻势面前，企图向南方转移，伺机反击或走海路撤退。然而，当德军在法国境内沿着索姆河向阿布维尔节节进逼时，北方战场上的英军、法军、比军处境极为狼狈，统帅部要求他们尽一切可能向南方撤退。
结果5月14日，荷兰最高统帅部向希特勒投降，紧接着5月15日，英军拔退就跑！5月24日，惊惶失措的英国军队弃守连结法国南方的交通枢纽阿腊斯，同一天，布伦要塞被德军占领，加莱被围——这两个港口失守，原先制定的有序撤退计划就已经完全被打乱。
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几十万装备精良的浩浩大军，逃跑为先，逃跑至上，逃跑就是一切。而且最为令人发指的是，英国佬打不过德军，他们还可以欺负路上的难民！英国军队为保证逃跑速度，扔掉了70%以上的重炮、机枪、弹药、辎重，甚至还有大型车辆，为了让公路更加通畅，他们用真枪实弹把逃命的西北欧难民驱赶到两边的田野之中，用推地机将路上丢弃的物资装备与难民家当，野蛮地推进公路两旁的沟渠之中。
试问难民何辜？本来应当冲在前线保护他们生命财产安全与家园领土的英法联军，却带头逃跑，而且连公路也不让他们走——这就是诺兰电影里温馨感人的“回家”？
《敦刻尔克》影评：被美化了的史上第一怂X战事
5月27日，比利时宣布向希特勒投降，这下好了，英法联军彻底疯了，因为从奥斯坦德到尼乌波特这段比利时境内的海滩也不能再利用了。能用来逃命的只有尼乌波特以南到格拉夫林的这段海滩，而渡海集合地只能是千疮百孔的敦刻尔克。
四个船坞、七个泊位全部被毁，码头被炸成一堆堆乱石，油库、货栈在熊熊燃烧，城市成了一片废墟，只有东防波堤可以利用登船（但不久也被堵塞），英国士兵们只能从海难半走半游向接应船只靠近。
傻乎乎的法军守在在敦刻尔克外围与赶来的纳粹陆军殊死搏斗，而等英国佬全部在海岸逃光之后， 那些傻不拉几“掩护”英军逃难的法国佬最终不是阵亡就是被俘，少部分死里逃生的法国士兵也没有在诺兰的影片中得到再现。
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法国《世界报》评价电影《敦刻尔克》：“我们并没有在诺兰的电影中看到当年与英国军队一同撤出敦刻尔克的12万法国士兵，更没有看到为了这次大撤退而牺牲自己抵挡强大敌军炮火的4万名法国战士！……影片中实际上只给了法国士兵几十秒钟的镜头，其中一些镜头还是不怀好意地在描述法国士兵如何假扮成英军逃跑的……而且，一部打着‘敦刻尔克’旗号的电影，重点却都是在拍摄沙滩和海洋，请问敦刻尔克的战况到底在哪儿呢？”
法国《世界报》截图
温斯顿·丘吉尔曾为撤退行动辩护说：“胜利不是靠撤退得来的，但撤退蕴藏着胜利。”从政治和军事角度看，敦刻尔克大撤退保存下来的有生力量的意义确实不可低估，这些逃难的33万英法联军在日后也确实为反法西斯事业做出贡献，但这依然无法掩盖，那是一场货真价实的丑陋大溃逃，一场完完全全的战略失败！
能够逃出生天的主要原因有三：①希特勒统帅部的犹豫，在最佳时间停止陆军地面推进，过分依赖戈林的空军（古德里安与希特勒的战略分歧因素，此处不详述） ②敦刻尔克海滩的湿软，大大降低了纳粹轰炸机炸弹的杀伤力 ③英国皇家空军的优异表现，这个还是很服的，英军拥有当时世界上最多的“王牌飞行员”和轰炸机。
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在西方媒体主导舆论话语权的今天，凡是与他们意识形态不符的思想，基本被抹黑或淡化，最直接受害者就是二战历史，或者说那些为反法西斯事业作出巨大牺牲却被无视甚至践踏的国家——比如中国，比如苏联，比如朝鲜。
二战史观的扭曲，直接造成了战后已逾70年的今天，纳粹主义和军国主义依然余孽纵横：在欧洲，“纳粹复兴”大有市场；在中国，“精日”、“日杂”层出不穷，且有低龄化趋势。我在上一篇《纳粹与军国主义消失了吗？》里说的比较详尽，可以点击阅读。
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在这种史观受到歪曲又极度政治控制的制影氛围下，《敦刻尔克》电影与敦刻尔克历史，完成了自然而然的脱钩。1940年6月3日是溃逃的最后一天——为什么官方记载这一天是最后一天？因为最后一批英军成功登船逃离，而防守任务全部压在法国佬身上，四万名法军在格拉夫林到贝居一带防线上，一直跟德国人打到6月4日天亮——今天的法国人集体抵制电影《敦刻尔克》，是因为他们抵制艺术吗？当然不是！他们接受不了这种恶心的制作手法，电影中的法国军队居然连龙套也算不上，搁谁谁不愤怒？
但是，也只有当历史扭曲这种歪事落到自己头上，法国人才会生气，否则，西方人是没有人会去更改今天的西式二战电影中所体现的价值判断。比如，苏联红军是抗击纳粹主力的最强者，也是欧洲战场的最大牺牲者，而如果斯大林的士兵们也像英国军队这般擅长逃跑，欧战会是什么结果？如果希特勒踏平了西伯利亚，他会不会协助意大利拿下北非的油田？如果希特勒赢得北非，他会不会进入远东呼应日本？如果轴心国灭掉了中国，让日本得以从中国战场脱身，那么太平洋战场还会不会是麦克阿瑟与切斯特·尼米兹称雄的结局？
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然而在今天，西方史学界和文艺界管不上这些，中国与苏联在二战中的表现不但无功，而且有过。西方舆论用细枝末节来颠覆共产党力量的历史功绩，再用细枝末节来塑造自己的丰功伟绩。像《斯大林格勒保守战》和《百团大战》，好莱坞是绝对不会拍的，对它们来说这些压根就不是二战的一部份，必须淡化掉！——谁说电影仅仅是艺术？
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法国著名历史学家莫尔达尔六十年代就针对敦刻尔克撤退被美化，写过一本专著叫《敦刻尔克之战》。“之战”这词英国佬是不敢用的，但法国佬用得理直气壮——我在前线拼得尸积如山，你丘吉尔的几句漂亮话就能翻云覆雨？
莫尔达尔这样形容英军士兵：“法军在作战时，突然，从地窖和地洞里钻出一批又一批丢掉武装的军人，他们在四处像潮水般的出现，向防波堤聚拢，他们不想把这逃跑的机会让给为他们打仗的人。”
英国人难道不懂唇亡齿寒的道理吗？呵呵，他们太自私了。很多中国观众并不知道的是，指挥敦刻尔克大撤退的英军第一步兵师少将师长哈德罗·亚历山大，在缅甸战场上同样是一位“逃跑专家”：1942年指挥驻缅英军对日作战期间，与鬼子遭遇一触即溃（鬼子形容与英军作战就像在行军），将我中国远征军将士当作其掩护部队不顾死活不说，甚至担心中国军队会占据大英帝国的缅北殖民地地盘，不惜一边只顾自己争夺交通要道逃向印度，一边在不通知中国军队的情况下撤出阵地将侧翼拱手送给日本鬼子……这位地中海战区盟军副司令对中国远征军第一次入缅作战的失利，以及其后撤退过程中中国军队高于战斗减员两倍有余的非战斗减员（200师自师长戴安澜将军以下损失甚至高达骇人的75％）负有不可推卸的责任！
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但是西方人只会记载他们愿意记载的历史，比如亚历山大与蒙哥马利的阿拉曼战役，埃尔文·隆美尔不但连人带皮被推进了历史的小黑屋，他的那些经典作战战术也被不同程度的禁声。至于缅甸战役？没兴趣！敦刻尔克？这个可以说、可以写、可以拍，但必须按西方史观的想法来制作。
当年丘吉尔得知英军逃生人数远远超于法军后，假惺惺地表示：“两军要按相同数量人员撤退，一定要挽臂同行。”——话说得真是漂亮，纳粹空军和陆军6月4日攻下敦刻尔克，你让法国佬怎么跟你挽臂同行？
中国电影整体环境，其实还没有走出八十年代开始的自虐式叙述，那种伤痕文学赋予的疼痛感不断得到欧洲三大电影节的认可，久而久之也软化了中国观众的骨头。我不知道如果不是吴京的《战狼2》横空出世，中国影迷还要跪舔西方电影多久？看欧美大片时，《第一点血》里兰博一个人干掉一个团；《王牌特工》里哈里用雨伞挡子弹；《血战钢锯岭》里男猪脚爬上十几米高的山崖去救人；《敢死队》里九个硬汉端掉一个毒品基地成百上千人；《速度与激情8》里男猪脚用手改变鱼雷轨迹………看好莱坞虚构意淫出来的各种XX侠时，无数人高呼“精彩！牛逼！”
而《战狼2》里展现的是真实的2011年利比亚撤侨与2015年也门撤侨的场景，是毫不夸张甚至有所和谐化的中国维和部队的风采，完全不同于那些XX侠的想象和《敦刻尔克》的无底线美化，但是吴京却受到了指责与质疑。比如很多人质疑冷锋用铁丝网拦截RPG火箭弹，这在理论上本就是可行的，只是冷锋拦住的不是炮弹，而是RPG-7火箭弹，冷锋所使用的工具也不是军用拦弹防盗网，而是席梦思床垫的铁丝弹簧网。手持比较柔软的铁丝网，想拦住RPG-7，在现实中确实不行，大多数反坦克火箭弹的飞行速度高达每秒200~300米，而且具有极大动能，席梦思床垫的铁丝网强度很小，用人体手持铁丝网肯定挡不住。但是相比西方电影的无限制托大，吴京已经尽可能地还原了现实。
《敦刻尔克》影评：被美化了的史上第一怂X战事
好莱坞有它的电影制作标准，有它的政治红线，有它的价值判断。西方的各家电影公司就是一艘艘实力雄厚的意识形态航母，这种文化上的绝对优势会使中国观影者产生依赖感和崇拜感，再演变成一种信仰上的迷信，最终自我矮化。
《敦刻尔克》这样的电影看一看即可，没有必要装出便秘一般的深沉，好似读懂了艺术、意会了史迹、顿悟了影旨，抱着诺兰的海报轻拭一下眼角的泪水，仿若自己刚刚从那个用手指堵弹孔的沉船里逃生出来……这种几十块钱买来的跪姿，廉价又可笑。
其实人类军事史上最牛逼、最为惊天地泣鬼神的突围是什么？记住：中国工农红军二万五千里长征！
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