不是人间不值得

刚开始看《被嫌弃的松子的一生》，对电影的拍摄方式实在不敢恭维。明明是日常生活的题材，却生生拍出来魔幻色彩……电影中松子的每个阶段，都觉得她好像可以得到幸福了，结果又被她自己搞砸了。一直被嫌弃，一直被人随手丢在一旁，一直被人踢来打去。可是随着电影越到后面，我越发理解松子了，因为她如此真实。

童山濯濯，如同徘徊在山巅，抬头一望对峰还站着另一个人，遥远但是清晰。

对于人类本身的未知性恐惧与排斥引发了荒诞与颓唐。那么在这个世界上，有没有必要活着？如果活，要怎么去活？

加缪说，你反抗啊。别逃避，别自杀，你反抗啊。

但更多人选择的是演戏，胆小鬼连幸福都会害怕，碰到棉花都会受伤，有时还被幸福所伤。习惯去用技巧讨好他人，借以来摸一摸自己真正存在的温度。

只是啊，自己的痛苦，他人永远无法感同身受。

“我装出一副早熟的样子，人们就谣传我早熟。我假装懒汉的模样，人们就谣传我是懒汉。我装做不会写小说，人们就谣传我不会写小说。我假装爱撒谎，人们就谣传我是说谎的人。我假装冷漠，人们就谣传我是个冷漠的家伙。可是当我真的痛苦呻吟时，人们却指责我无病呻吟。”

其实像太宰治一样，并没有那么多人生来就“适格”，有人说太宰治写的都是呻吟病语，矫情且不知所云。我由衷羡慕他。常常幻想：如果有能力选择，一定不会来到这个世界上。然而许多许多都不是为自己所能够操控的，荒谬的是却要因此承担起责任。

“你这么恨你爸爸，但又想再见到他，这不是很矛盾吗？”

可是人生，或许本来就是由矛盾组成的。无谓绝对的错与对，黑与白，换句话来说，每个人的一生都是在混沌之中游走着，从无意义中探询绝对的有意义。

松子从小得不到父亲的爱，却拼着命想要博得父亲一笑。如果说松子的一生就是一连串由男人构成的伤害，那么第一个造成伤害的男人，无疑是她的父亲。

她应该是传统意义上的坏女孩了。离家出走，和混混同居，成为破坏别人家庭的情妇，去居酒屋当妓女，杀合伙人，做毒品交易……只是，一个无法向自身求取存在力量的人，就算再怎样依附他人，终究只能孤单一人。就像江面的浮萍，没有根，永远也不能固定。

松子一直在被放逐，居无定所。最后死在很像家乡那条河的荒川边。

可是终究不是家乡的那条河。

我没见过如此造化弄人的一生，好多次坠入深渊，好多次重见天日，可是每一个生机背后，又都是死门；

我也没见过比松子更顽强的人。不论在烟花场，还是在黑牢里。有了爱，松子便能眉头不皱一下地兴致勃勃地活下去。

自称太宰治转世的作家，在自我厌弃之中，选择了死亡，以此来凌驾于人生之上，他卧轨前对松子最后的凝视与微笑；无恶不作的少年龙阳一，在河边和人斗殴时看着河岸上划船唱歌的松子，驻足失神……我终于明白，为什么松子会不知死活的陪着他们陷进泥沼一样的人生，还无怨无悔。

她只是一个赌徒。

嗜爱如命，至死方休。

她的每一个看似无可救药的选择，其实都是情有可原的。就像溺水的人，拼命抓住最后一根稻草，不管那根草何其脆弱，不管那份感情多么虚妄。

“我要跟着这个人，不管他去哪里，哪怕是地狱我也要跟着他一起。”因为他爱我。

松子在雪地里等龙阳一的样子，真的好美好美。像是一只明知会死，却还要义无反顾扑火的飞蛾。

松子需要爱，需要看得见抓得着的温暖。宁愿千百次地被欺骗，千百次遭鄙夷，也不愿要一分一秒的寂寞。她有一颗过分简单纯真的心，人却是丑恶的，见不得太纯粹的东西。

梦到一个卖花的两手空空跟我说，人要先感到幸福，才能看到玫瑰。 ​​​

不是人间不值得，只是我还不够格。