刘震云谈写作

刘震云谈写作

①作者在创作中相同的地方，就是首先都会写自己熟悉的生活，世界上任何一个作者都概莫能外。

接下来，会离开自己，试图走得更远。但转了一圈后发现又回到自身，这个自身跟他一开始写的自身已经是非常不一样的。看似这个圈是转回来了，但其实早已转到了另外的地方。

②写实，在文学中永远不存在。如果你写的生活跟窗外的生活是一样的，那么这个作品就没 人看。

最大的不一样在于你对生活的理解。细节可能还是窗外发生的细节，但你的理解会跟窗外的非常不一样。

在“不同”里找出“不同”那是很正常的；但是在“相同”里面找出“不同” 是很不容易的。

你写一个人和一朵花好，就比写一个人和另一个人好容易。这是《聊斋志异》和《红楼梦》的区别。

写作是有近路可抄的，是可以投机的。

什么叫“投机性”写作？第一，你选择的题材要极端，第二，写法要极端。凡是极端，别人没用过的，你可以轻易区别、超过别人。

第三，更大的投机，你可以写得谁都看不懂，首先你自己都不能看懂。

你们仔细查查在世界文学史上，像这样的作家有多少。就像有人在街上拿酒瓶子砸自己，头上是血，瓶子也碎了。

你一开始写作或者做事的时候，你是要做百分之九十的人还是要做百分之一的人？在大家都看到的地方，你看到了不同。在大家都没看到的地方，你看到了不同。这个量级是非常不一样的。

③有两种作者，一种作者是他个人的风格会越来越明显，作品中的自己越来越突出，如托尔斯泰、马尔克斯等；

还有一种作者写得越来越没有自己了，自己的身影不见了，我们记得的只是他的作品。自己喜欢的是后者。

④世界上没有一个作家是成功的。这一点可以用体育比赛来解释。

一般而言，比赛分为两种，一种是以成功作为结束，比如各种球类比赛，总要决出赢家。

另一类是向自己挑战，比如跳高、跳远，最后大都是以运动员自己碰杆儿结束。也就是以失败结束，写作就是这样一种状态。

⑤选择写作为生，是因为我喜欢，它给我带来很多乐趣。每一个人对世界都是懂得少，不是懂得多。

每个人都会通过自己的方法，来探索这个世界上不懂的东西。我用这样的方式摸索的多一些。

写作和其他的行业不同的地方是，它总是要面对一些说不清楚的东西，包括情感、情绪、往事、梦。

这些说不清的东西，对想要了解它们的人而言显得特别难。文学不是要把它们说清楚，而是把世间不可能的事情变成可能，然后留下来。

⑥我刚开始写作时模仿身边的事，很愉快，写着写着就不满足了，觉着单纯的模仿很低级。

人的创造性其实很小，主要还是模仿，但关键是你模仿的是哪一部分，现在好多作家的模仿都是停留在对已知世界的描述上。

我的《一地鸡毛》也是对已知世界的描述，写的是物理时间里发生的故事。但小林心理的想法可能有80%没有写。我现在写东西，写的就是那80%。

一般的人写书，它只要对自己和自己的往事负责就够了，但对一个职业作家来说，要对本民族语言的想象力负责。

如果读者每次见到的都是老朋友，那作家存在的意义在哪儿？

如果读者永远看到的都是琼瑶、金庸那样的作品，我们民族的想象力就会有问题。

作家和通俗作者最大的不同，就是作家要对大家的想象力负责。

⑦作家是自己和自己较量的工作，作家的工作是封闭的。

拍电影有很多东西可以借助，灯光、道具、演员。写作没有，所有的东西都得靠自己。

它对心态的要求特别高，你第二天的情绪要和第一天的心态接上茬，否则都是废笔，写了也白写。

汉语在秦以前，像庄子在《逍遥游》里对鲲鹏展翅的描述，非常有想象力。到秦朝统一之后，指令性语言过多，中国作家就要比别国的作家付出更大的代价。

鲁迅先生说的那种独自彷徨的状态，我现在特别能理解。如果说写作有什么愉快，是在这个地方，如果有什么苦恼也是在这里。

⑧一般都认为幽默是一种手段，你想写得很幽默，这是最麻烦的。相声可以这样，小品也可以，因为它的目的就是让人笑。

但是如果在写作上把幽默当手段，那真是不理解幽默是什么。写作的幽默，得把词语剔去。我没想要故意幽默，是这个事本身很幽默，你不用去夸大它的幽默性。

⑨有四种话是有力量的:一种是朴实的话；一种是真实的话；一种是知心的话；还有一种是与众不同的话。

与众不同的话其实是最有力量的。所以要写一本书，肯定是有不同的话要说，而不是有相同的话要说，相同的话真正成废话了。

⑩一个人对生活的态度、对朋友的态度、对每一个细节的态度，能反映出他的胸怀和见识，而这些一定会带到他的作品里。

如果在生活中不懂得尊重朋友、尊重生活、尊重每一个细节，他在作品中就很难尊重他作品中的人物。

所以我觉得，一个人在生活中的态度和见识，是衡量他是不是一个好作者、好导演特别重要的标志。

大多数中国作家还在与历史和灵魂对话时，我愿意坚持为现实中的小民呐喊。

写作是个世界上最容易的事儿，如果你喜欢它。

什么叫写作？生活停止的地方，写作开始了。我们在生活中并没有那么深入的、情感的表达，特别是对那些日常生活中被忽略的人。

李雪莲想说一句话，全世界有谁知道呢？当全世界的人不听她说话时，我是一头牛，是李雪莲在牛棚里说话的第二头牛，我来听她说话。写书的根本意义，是我替“李雪莲们”把话说出来了。

文学也从电影中吸取了很多营养。电影跟文学最大的区别不在于故事和人物，而在于时间。

电影要在有限的时间里把人物和故事背后的见识讲出来，这和用20万字写出来是非常不一样的。

它要求对话要非常的精粹，如果把这一点搁到自己的小说创作里，小说质量会有极大地提高。