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虽然我不停地向城市的更深处一步步挪动，但心里却始终惦记着那一片曾经的乡村。
正是十五，天空响晴，去省城听课学习。听完课已是黄昏，等到吃完饭下楼时才发现天已全黑，好久不出校门的新鲜感裹挟着大家，所以大巴车上玩笑不断，兴奋不已。
不知不觉车已驶出城区，突然发现四周安静了不少，没了城市的灯光，光明也不曾减少。我贴近车窗玻璃往外一看，不由得大叫起来，“快看，好大的月亮！”
车窗外，山影幢幢，一轮圆月已升上了天空，远山的山巅在月光的朗照下显出浅灰色，而山腰山脚则是深黑，空中则是飘着白云的浅灰。车窗是密封的，但我似乎已感觉到了山间凉爽的空气，那种微风吹来，会让人打一个寒颤却又精神抖擞的感觉。
开头两节是不需要的，情感外泄了。应该收着一点，就比较好。
车窗外，山影幢幢。从这里开始就可以了，读者知道你坐在车里。月光是有节奏的，它随着大巴车飞转的车轮飞奔。后面暗示或者明示的，不需要铺垫，大多数铺垫都是多余的，事件自己能表达的尽量表达，不能表达很可能是表达能力问题，并不是铺垫问题。以所谓铺垫代替作品的丰满，是一种投机取巧的行为，读者能看得出来，对自己高标准要求，才能自信地面对有鉴赏力的读者。
末尾：有月光加持，心会更澄澈。也是不需要的。
这些都是大家比较共性的问题，唯恐读者读不明白。修改的时候更多的是做减法，多余的去掉，下手要狠一点。多余的东西去掉，作品的完整和谐就有了，不就是美吗。
就像一个玉石一样，泥土什么的要去掉。当然一些包裹的外皮，那是天然的东西，可保留。并非说打磨成一颗钻石戒指，保留一些天然的外皮是好的。
一般来说，要做减法。一些天然的看似多余，但有意味的，可以保留。当你去掉多余的之后，你可能会发现内容不够充实，那就在核心的地方进行充实。
这是一些原则性的，只能说到这里，没法再具体了，一定保持一种好的趣味，不能拉拉杂杂，或者以自己的趣味代替作品的趣味。
背影
我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使1也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧2回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉3的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
如果现在看。第一句就是不需要的。朱自清再好，我们也不能认为他什么都好。
如果去掉这一句，是不是感觉更好些？
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。
这里开始，他写得还是很好的，情绪控制得非常好，这些不是多余的。而我们总是写几点钟上车，走了那些地方，完全多余。
又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？
他这些铺垫都是很好的。
同样是一路走一路写，他写的如同十八相送，每一节都有意思，不是为了写旅行路线。我们往往会将旅行路线图写出来，何苦呢，意义何在呢？
我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！
末尾朱自清写得很好。没有多余的话。
再回头看第一句，更觉多余。 ——我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
很多作家都被我们的教育封神了，不能一味相信。
文章有它的章法，但章法是很多元的，不是死的，章法的标准是趣味，是美，是和谐整一，是不多不少刚刚好。章法是我们在阅读中揣摩的，品味的，综合判断的，不是考古得来的，更不是盲信盲从，奉行教条主义，随大流是没有判断力的，也无法获得审美经验，章法就谈不上。
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