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张问陶论诗绝句12首(上):胥吏津津谈律例,可能执法似皋陶

张问陶论诗绝句12首(上):胥吏津津谈律例,可能执法似皋陶

作者: 老街味道 | 来源:发表于2022-10-13 13:36 被阅读0次

前言

钱钟书先生在《谈艺录》曾提到:

袁枚,蒋士铨,赵翼号称乾隆三大家,但蒋士铨成就不及袁、赵,风格也不同,故以张问陶代替蒋士铨,方名副其实。

张问陶与倡导“性灵说”的袁枚、与赵翼、并称“性灵派三大家”。

张问陶号船山,他也有不少论诗绝句,有的谈人,有的谈诗,其中《论诗十二绝句》是对于诗歌理论的阐述。

一、生面重开便不祧

咸英何必胜箫韶,生面重开便不祧。胥吏津津谈律例,可能执法似皐陶。

《咸英》,尧 乐《咸池》与 帝喾kù乐 《六英》的并称,泛指古乐曲名。《礼记注疏》中记载《咸池》:

大章章之也,咸池备矣。东汉·郑玄注:「黄帝所作乐名也,尧增修而用之。咸,皆也。池之言施也,言德之无不施也。」

《箫韶》出自《尚书》卷五〈虞书·益稷〉:

鸟兽跄跄。《箫韶》九成,凤皇来仪。夔曰:「于!予击石拊石,百兽率舞,庶尹允谐。」旧题汉·孔安国传:「韶,舜乐名。言箫,见细器之备。」

咸英,比较早,帝尧时期的古乐,箫韶较新,是虞舜时期的古乐。前者“言德之无不施”,后者反映狩猎生活。时间不同,风格不同。

因此,张问陶说,古老的音乐未必胜于新的音乐,反映教化的未必胜于反映生活的。

生面重开,指创新。生面重开便不祧tiao,创新的人,是不祧之祖。创业始祖或影响较大的祖宗不迁入祧庙(远祖庙),不需要参加祖先的合祭,叫做不祧。比喻创立某种事业受到尊崇的人或不可废除的事。

胥吏津津谈律例,可能执法似皐陶。胥吏,没有官位的基层工作人员。皐陶,后世尊为"中国司法始祖"。

俗话说小鬼难缠,水平不高,但是有点权力(懂一点诗律的人),总喜欢把自己当作大法官,指摘别人不守规则。

这首诗是说,后代人未必不如前代人,要注意诗歌的创新。不要作那种,被古人的规则束缚,还总喜欢指责别人的人。

二、五音凌乱不成诗

五音凌乱不成诗,万籁无声下笔迟。听到宫商谐畅处,此中消息几人知。

宫商角徵羽,即五声或者五音,张问陶说作诗要注意声律的协调,假如五音凌乱,那么诗吟诵时就不好听。

外界的杂乱,也是一种干扰,不妨静下心来再动笔。

等外界与心灵以及诗之境界契合,天人合一,才能作出好诗。但是此中的诀窍,很多人不知道。

三、写出此身真阅历

胸中成见尽消除,一气如云自卷舒。写出此身真阅历,强于飣餖dìng dòu古人书。

这首诗的关键句是第三首:写出此身真阅历。诗歌要反映自己的真性情,这也是很多论诗绝句多次提到的观点。

飣餖dìng dòu古人书,即所谓的“獭祭鱼”,宋人笑话李商隐作诗时,总喜欢把书籍摆放在眼前,方便查找,就先水獭吃鱼一样。

空海说唐朝人作诗,随身带有古人诗集,俗称随身卷子,做不出诗来就看一看。黄庭坚喜欢化用前人,有点铁成金的说法。周紫芝说“自古诗人文士,大抵皆祖述前人作语。”

戴复古论诗十绝句第四首写道:

意匠如神变化生,笔端有力任从横。

须教自我胸中出,切忌随人脚后行。

顾随说:

大诗人应如工厂,自己织造,或不精致而实在自己出的。

伪诗人如小贩,乃自大工厂趸来,或装潢很美丽,然非自造。《宋诗说略》

四、真如天上落将军

凭空何处造情文,还仗灵光助几分。奇句忽来魂魄动,真如天上落将军。

贾岛《题诗后》写道:

二句三年得,一吟双泪流。

戴复古《论诗十绝句》说:

有时忽得惊人句,费尽心机做不成。

陆游《文章》诗则说:

文章本天成,妙手偶得之。粹然无疵瑕,岂复须人为。

好的句子,有时候苦思不得,需要灵光一现。佳句仿佛天成,诗人仅仅是偶尔发现而已。所以诗人作诗,常用“觅句”一词,好句不是写出来的,而是探宝一样寻觅到的。

不过,如果没有积累,恐怕寻遍天涯海角,也寻不到佳句。作诗,只想着守株待兔可不行。

五、敢为常语谈何易

跃跃诗情在眼前,聚如风雨散如烟。敢为常语谈何易,百炼功纯始自然。

诗情出现的时候,有如疾风骤雨,可以一会儿就消失不见了。所以诗人要有一支快笔,抓住转瞬即逝的灵感。

然而,用自然天成的寻常语句作诗谈何容易呢?百炼成钢,然后才能返朴归真。元好问在《论诗三十首》中评价陶渊明,可以作为张问陶这首诗的参考:

一语天然万古新,豪华落尽见真淳。

南窗白日羲皇上,未害渊明是晋人。

豪华落尽见真淳,见识过豪华,才知道何谓真淳。作诗需要不断学习,如同书法要不断临帖,才能懂得其中妙处。

之后则返朴归真,写出自己的风格。看些寻常语句,其实更加难得。

六、每从游戏得天真

想到空灵笔有神,每从游戏得天真。笑他正色谈风雅,戎服朝冠对美人。

笑他正色谈风雅,戎服朝冠对美人。正色谈风雅,把自己拘束于框架之中看待作诗,如同正襟危坐面对美人,岂不是浪费了良辰美景。真堪一哂。

真正的诗歌,应该真实地面对人生,仿佛孩童一般游戏人间,反映真实自我,下笔自然空灵。

风、雅,专指《诗经》,代指诗歌。张问陶的前辈诗人沈德潜(1673年 —1769年 )论诗主“格调”,提倡温柔敦厚之诗教。张问陶讲究性灵说,认为这种过分地讲究格调,有失真心。

明朝思想家李贽《童心说》中提到:

夫童心者,绝假 纯真,最初一念之本心也。若失却童心,便失却真心;失却真心,便失 却真人。人而非真,全不复有初矣。

夫既以闻见道理为心矣,则所言者皆闻见道理之言,非童心自出 之言也。言虽工,于我何与? 岂非以假人言假言,而事假事、文假文 乎?盖其人既假,则无所不假矣

《孟子·离娄下》中说:"大人者,不失其赤子之心者也。“老子《道德经》中说: 含德之厚,比于赤子。”赤子之德、之善,出于自然天成,没有其他的杂质,正如李贽说的“真心”。

王国维在《人间词话》中,也提到李煜:

词人者,不失其赤子之心者也。故生于深宫之中,长于妇人之手,是后主为人君所短处,亦即为词人所长处。

结束语

船山先生有两个,一个是王夫之(1619年10月7日-1692年2月18日),一个是张问陶(1764年—1814年)。王夫之是明末清初人,康熙年间去世。张问陶生于乾隆年间,主要生活在嘉庆年间。

后人说船山先生,往往指王夫之,所以看到船山二字,要注意是张船山,还是王船山。

明天继续欣赏后面两首。

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