一个远在异国他乡为知名制药集团服务的国际律师、一个男人，在日本一家制药公司离职赴美之际遭遇了人生坎坷。
夜半回家，清晨醒来时却发现身旁躺着一具冰冷的美女尸体，令人不寒而栗。
制药厂老板为了挽留精通医药法律事务的国际律师杜丘而派出的美女，怎么就死在杜丘家里呢？
这些故事情节告诉很多在外打工的人们——无论你是看起来风光无限的国际人士还是在国内的高管，被老板看中祸福相依。一旦你获取了那些家族企业的大量秘密后离职，无论去哪里再高就，都可能引发各种风险。
守法守规矩的企业会密切关注你的言行，一旦发现事关企业商业机密泄露的大事儿，就会把你诉之于法律部门，令你顷刻间身陷囹圄；黑白通吃的企业，则可能会不择手段使出美女计拉拢你、雇佣或者豢养杀手去做掉你，杀人灭口。
这不仅仅是电影，也不仅是日本，国内也曾发生过。企业合伙人因分配不均而引发的相互追杀血案时下功成名就的企业家大多是知道的，离职创业却因各种涉法事件而身陷囹圄的大家互联网上随便一搜都能看见。
追捕这部戏，如果没有了这个“离职”背景，后面的故事情节就无法展开了。
“离职”情节，是电影情节展开的引爆点，也是吴宇森改变小说的关键点。
考察这部电影改变的日本小说《涉过愤怒的河》，你会发现，距离1985年广场协议还有十多年的日本，当时经济正处于上升期，经济高速发展、法治相对落后导致正直的执法人员在官商勾结下履职艰难以及法治市场经济未建立或不健全，是小说的宏大时代背景。
但这显然不是时下追求快、鲜、奇电影消费者的注意力所在，而是从事日本经济社会研究者的偏好。
于是吴宇森导演就重构改编了这个宏观时代背景，把时间标尺拉到了时下的信息化时代、医疗科技快速发展时代，用中国国际律师杜丘替代了日本检察官杜丘，用国际律师杜丘的离职情节替代了检察官杜丘的被诬陷。
市场经济席卷全球的时代，离职、跳槽这样再普通不过的事儿，也许更能赢得消费者的关注吧。国内与检察官有关的《人民的名义》上半年刚播完，收获满满，一个外国检察官的故事显然没有太多可能博取市场青睐了。
我猜测不仅是导演还可能是投资者的吴宇森大概会这么想的。
毕竟娱乐业市场化大势下，挖掘沉睡在世界故事殿堂上的优质内容，也得考虑时代变迁和票房收入的。纯粹的理想主义者在这圈里估计很难生存下来，除非他不差钱，用钱来买理想。
当然，如果不是制药集团老板不争气的儿子——新任接班人出问题的话，老板这个老狐狸策划下，国际律师杜丘也许会拜倒在老板派遣美女的石榴裙下，为其效命，最后死于各种层出不穷“新药”下。
那样的话，老板的接班人会顺利接班，老板豢养的女杀手也不会因为纯粹的情感因子在关键时刻良心发现背叛老板，逆转电影情节。
老板开发出的各种强身“新药”也会在国际资本推动和各种势力旺盛需求下为其带来超额利润。
但如同人生不如意十之八九，电影为了说明市场原教旨主义的缺陷——贪婪人性不受约束后对公序良俗的颠覆与损害，也为了展示出日本家族企业一脉相承的利弊得失与民营企业二代接班人命题，派出了一名正义的警察、一名幡然悔悟的女杀手、一名丈夫被暗杀的奇女子和无名老者来支援国际律师杜丘，在一路厮杀中干掉了老板的接班人、让老板生不如死开枪自杀，维护社会公平正义。
坏人死光光，好人大圆满。
杜丘带着戚薇美女饰演的奇女子一起遨游山水之间去了，正义的警察继续被分局调来的呆萌女下属细心呵护着。
正义虽然姗姗来迟，却终归来了。
原本拼的你死我活的对手蒙冤的杜丘和正义警察，最终却成了无话不谈的知心跨国好友。
杜丘我本善良意识下闲聊“老电影”和袒护女杀手的举动，却让其在生死存亡中赢得了生机。
《追捕》这部源自于日本小说，也曾被高仓健这样的大腕演过的片子，经吴宇森改变导演，弱化了国家时代背景，赋予了新的内涵比如全球化和时代感，更为关键的是道尽了人生真谛，那就是《阿甘正传》中阿甘老妈告诉阿甘的名句：
Life is like a choclate box,you will never know what happens next.
生活就像一个巧克力盒子，你永远不知道下一秒将要发生什么。
生命体验与电影情节发生共振后，人生如戏、戏如人生的感受如潮涌来，令人感慨万千、心潮澎湃。
（完结）
封面图片来自网络。
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