Netflix不久前播出了一部背景设置在90年代的青春成长喜剧。
虽然是喜剧，但名字却极丧，叫做《诸事不顺》。
故事发生在一个叫做Boring的小镇，音译为波林，直译就叫乏味镇。
波林高中更没特色，普普通通地起了一个Boring的名字，招收了一群普普通通的学生，迎来了一个普普通通的开学日。
路克，波林高中的一名高一新生，怀揣着对高中生活的各色幻想。
对爱情的幻想排在了第一。
路克在进入高中的第一天，就对同社团的高二学姐凯特一见钟情了。
他在全校面前播放了自制MV来向她告白，约会时带她去看她最爱女星的演唱会，做尽了他能想到的最浪漫的事，却被凯特告知“我可能是个同性恋”。
路克和他的朋友们都不愿意惹事，却在阴差阳错之下得罪了叛逆青年集聚的戏剧社，遭到了以奥列佛和伊曼琳这对情侣为首的戏剧社成员的报复和骚扰。
为了向戏剧社成员赔罪，他们开始筹划拍摄一部专属他们的电影。
但他们物色不到好的演员，后期制作时遇到问题重重，饰演男主角的奥利佛，甚至在拍摄大半之时突然远走纽约。
挫折一直围绕在这部电影的制作过程之中。
母亲不断告诉路克他们可以坦诚相告。
他却发现母亲正和凯特的父亲偷偷约会；
他一直想念着抛弃了他的父亲，但再见的时候，父亲已经认不出他了。
这一切看上去都糟透了，是不是？
但，这，难道不就是生活本来的样子吗？
导演就像是立了志要讲一个平凡的故事。
从开始到最后结束，整部剧的剧情一气呵成，没有刻意的冲突和剧烈的转折，一切看起来都很顺其自然，就像是生活原本的模样。
甚至于，导演还特地在剧中加入了一些特别生活的镜头来寻求观众的共鸣——
例如 “东南西北”和“啪啪圈”等我们童年回忆里熟悉的玩具、围聚在一起嬉笑玩闹的小圈子、滑着滑板的男生、一些叛逆浮夸的青少年、一些谨小慎微的书呆子。
就好像是要告诉你：你觉得诸事不顺吗？这就对了。我们都是这样的。
仔细想一想，这个故事里的每一个人都是极其普通的人，有着极其普通的烦恼，同每一个在这个年龄阶段的人一样，也同你和我一样。
仿佛事事不顺的路克，面临的其实是现实生活与理想之间的落差；
初认识到自己性向的凯特，面临的其实是对本我身份认知的觉醒；
看似浮夸造作的奥利佛，面临的其实是青少年中典型的自视甚高；
追逐爱情最后失意的伊曼琳，面临的其实是自我独立人格的缺失。
青春就是由这种种细微的疼痛和无奈勾勒而成的。
我们每一个人都是自己故事里的路克，也是凯特、奥利佛和伊曼琳。甚至于，我们同时还是路克的朋友泰勒和麦奎德。
这就是这部青春校园剧的魅力所在——
我们好像可以在恍惚之间，看见彼此的影子在剧中游荡。
不论年龄几何，好像都能从中体味到一些什么，年幼者心怀憧憬、离去的勾起回忆、同龄人看见自己。
更真实的是，虽然是喜剧，导演却没有为每一件事都安上一个大团圆式的美好结局，更多的是“这事儿从此便翻篇了”的得过且过式的收尾。
凯特和伊曼琳的“百合线”就是代表。
凯特在挣扎中终于明白了：真实的自己，并不是父亲所期待的乖乖女，她是叛逆者，是同性恋。但无论多少次吐槽父亲为她买的宽大老土的衣服，她始终没有对自己的形象进行大的改造。
凯特一直对伊曼琳有着一种朦胧的好感，因此也对她格外地关注。认清自己的性取向之后，她勇敢地向伊曼琳表白心迹，但在想对父亲坦诚自己性向的时候却犹豫了，最后选择了略过不提。
伊曼琳曾说：“只要奥列佛开心。他的开心比我的更重要，你几乎能说他的开心就是我的开心。”在奥列佛突然离开她远赴纽约的时候，她迷茫了。
她所一直追随的爱情，真的是爱情本身吗？
这更像是缺乏他人的认同和陪伴罢了。
而凯特就在这个时候出现了。凯特说觉得她很完美，对于一直作为奥利佛附属品存在的她来说，这是一种极大的认同，给了正在彷徨不安的她一副强有力的安定剂，眸光温柔，气氛也动人，于是她忍不住主动亲吻了凯特。
百合线走的就是这么一种温水煮青蛙的路数——
你满足了我的懵懂幻想，我抚平了你的彷徨不安，像是两个溺水者的相互需要。
这个结局对她们二者来说明显都不是最圆满的，但它却就这么顺其自然地发生了。
这就是真实的生活。
不止是青春期的烦恼，“诸事不顺”简直是现代丧气青年每天的真实写照。
一个月总有那么二三十天不想上班，每天总有那么二十几个小时不想起床，收到的短信提醒你余额不足，最爱的奶茶是丧茶的“你丑不是因为胖奶绿”……
人生艰难，向来如此。
但就算世界确实充满恶意，我们也不一定非要丧着活下去。
就像导演给这部剧加注了很多似有似无的笑点一样。
我们或许没有住在名字怪异的小镇，身边没有演技浮夸和造型奇怪的戏剧社成员，也不会去拍摄什么搞笑电影。但是，我们也要想办法让自己的生活搞笑起来啊。
就像是一颗你不得不吃的苦涩的药丸，裹上了糖衣再塞进嘴里，骗自己这是一颗甜蜜的糖果，然后赶紧把它咽下去，再也不要回头咀嚼。
来，笑一个吧？
（文/景三JUNO）
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