春天里，一个女孩的午后/日更109天

枯荷听雨摄影

惊蛰一过，万物始生。仿佛一夜之间，柳条吐出嫩绿，高高的白杨树枝上，挂满了串串杨毛虫，梅花，迎春花，白玉兰花也竞相绽放。

真正的春天，从此开启。

按照传统的习惯，过了二月二，农历的春节才算全过完了。但新的一年行进的脚步，也开始变得更加匆忙起来，似乎所有相邻的节日或节气，都被岁月的长线穿成了串，一个节日过去，另一个节日便顺着线的一端飞滑而来。元旦--春节--元宵--三八节……，转眼功夫，已近清明，清明一过，五一在望，如此周而复始，一年的光景，则显得短暂而急促。

枯荷听雨摄影

小时候跟着父亲住单位宿舍，那时候还都没有暖气，长长的冬夜里，总会把自己埋进两床厚厚的棉被里。睡到半夜，被子的那一头还是凉的，总是把身子蜷缩成一团，不敢伸腿。最无奈的是一张脸，不能缩不能藏，冰凉冰凉的，早上起来，常常被冻得头疼。

文革中我回到农村，那时的农村冬天更是冷得邪乎。本来就漏风漏气的屋子，白天里又总是房门大开，不到睡觉时分是不兴关门的，所以屋子里难得留住一丝的热乎气。那时地球还没有温湿效应，雨雪冰霜还会踏着节气的节奏该来就来，茅屋的房檐下，总是结着长长的冰凌，也给冬天的地面带来了永远的泥泞。

在这样的冬天里，人们对春的期盼是那样的强烈，恨不能是数着指头，挨过了冬天。美好的期盼也因此赋予了春天许多美好的词汇，春光明媚，春回大地，春满人间等等……，最终，这些词汇被变成春联，贴在了家家户户的门框上，也印在我童年的记忆里。对我来说，这些关于春天的词汇绝不是硬梆梆的文字，而是对新生活的一种期待与憧憬，甚至是自己长大以后美丽生活的画卷。

枯荷听雨摄影

童年的春天之于我，记忆总是很零乱的，却又常常毫无章法地从脑子里冒出来一些个片断。十一二岁时的春节，我和父亲城乡两隔，不得团聚，父亲想念我，便写信让我照张像给他寄去。有照像馆的集镇离我居住的小村庄大约十二里路，往返就是二十多里。下了一冬天的雪，越冬的麦田被雪覆盖着，过了春节，立了春，气候转暖，村里村外的雪开始融化，听得见嘀嘀哒哒的雪水的声音。

我是一早起来去集镇的。去时气温低，还没开始化冻，路面也是硬朗的。等我照完像回来，已经是下午的两三点钟，正是村里人做晌午饭的时候。每个村庄的上空都炊烟袅袅，田野里的雪在迅速地融化，远远望去，一片白色的薄雾在麦田上轻轻飘浮着，路面也变得泥泞起来。那时走得最多的是田间的小路，走不几步路，鞋底鞋面上便沾满了泥巴，不得不停下来找根柳条枝处理一下，再继续赶路。

枯荷听雨摄影

既是这样，也并没有影响我一边走路，一边欣赏早春景象的兴致。暖暖的阳光洒在田野上，由于雪融化的不均衡，田野的背阴处，或沟凹里还有不少的积雪，与碧绿的麦田相互映衬着，使刚刚挣脱掉冬季的田野有了春的颜色和气息。那是上个世纪的六十年代末，冬春之际，农闲之时，人们多是猫在家里，走在公路上还偶尔会有行人车辆擦肩而过，而一旦走在通往村庄的乡间小道上，便几乎成了自己一个人的世界，只有路边柳树上一群群觅食的鸟儿，上上下下的飞飞停停。

也许是触景生情，也许是一个人走路的寂寞，也许还有女孩子照完像的几分兴奋，总之，仿佛从幽暗的冬天一下子走进明媚的春天，心情豁然开朗而舒畅，竟高声唱起歌来，唱得还是毛泽东的一首诗词歌曲--《送瘟神》。“绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何……”。其实对一个当时只有十一、二岁的女孩子来说，我真得不理解这首诗的意思，只是常常在广播喇叭里听到，更不会明白这首诗与眼前的早春景象是多么的不符，也许就因为它第一句中有“绿水青山”的字眼，就引起了我的“触景生情”，也不管不顾眼前有没有青山，有没有绿水。

春天里，一个女孩的午后/日更109天

那样一个温暖的午后，那样一幅早春的画面，就这样久久地，牢牢地植入了我的记忆。那幅画面中有很多令人感触的元素：早春，温暖，田野，希望……

后来的很多年里，我多次重返故乡，却已是物非人也非，再也难找寻当年的感觉，更没有了引吭一曲的冲动。岁月及许多的因素，可以改变一切，在岁月面前，人是多么的渺小。

岁月是人类最好的老师，比如，它让我懂得，美好的东西，总是稍纵即逝的，关键在于当它在你面前时，你能够珍视并感悟它，这就够了。

枯荷听雨摄影