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——浅析电影《断背山》
《断背山》这部电影，一直都存在争议，无非是因为影片讲述了同性恋，可该片并没有直接为同性恋的权利呐喊，这也是李安导演的高明之处。身为顶尖的华人导演，李安在《断背山》中，依旧体现了他含蓄隐忍，质朴细腻的风格。该片也成功的让李安再次斩获奥斯卡最佳导演奖。李安并非是用猎奇的视角对同性恋进行窥视，他想抒发的是同性之间的情谊，用悲剧的形式谈论：爱与性别无关。
色彩是评价一部电影好坏的关键，一部好的电影能给观众带来视觉盛宴上的享受。在《断背山》中李安的色彩运用及其细腻，并借用色彩表达人物情感，是一种独属于他的特殊风格。该片的色调基本以冷色为主，这是故事的底色，并结合了压抑的音乐与镜头，预示着恩尼斯与杰克的悲剧结局。埃尔玛的每次出现衣服多为浅色，象征着她的性格包容，也点明了她发现丈夫出轨时会选择隐忍。露琳的衣服多以代表热情奔放的红色为主，象征着她火辣的性格魅力。杰克在郊区被人打死时，李安将冷色调发挥的淋漓尽致，整个画面都是代表忧郁的蓝调。渲染了悲伤的情绪，更引发了观众的情感共鸣；从中还映射了恩尼斯悲痛无比的心境，表现出了他当时的情感，因为色彩的处理，一直都是渲染情感的重要方式。
整部电影，有极多让观众不可忘怀的点，人物塑造算得上其中前列。在人们固有的认识中，同性恋电影里的主人公多为阴柔的。可李安打破了这一固有思想，无论是恩尼斯还是杰克，在形象上都是人高马大，并且说话十分粗鲁，直接。电影给到恩尼斯的第一个镜头就是俯拍，并且他低垂着头，帽子挡住了他的眼睛，营造出了孤僻之感。从他这一性格可以看出，他对世俗规则一直都是妥协与隐忍的 ，再次映射了最后他一个人活着的悲惨，苍凉的结局。然而杰克营造的性格特点，一直都是玩世不恭，风流倜傥的。在杰克与恩尼斯相处时，李安多次给到杰克眼神上的特写镜头，从中可以表现出，杰克望着恩尼斯时流露出的爱意。两人性格迥异，甚至可以说相反，就是这样的性格差异，才彰显出了电影的戏剧冲突，可这迥异的性格，注定了他们会被世俗的态度所“打败”，注定了他们的爱情会是一场彻头彻尾的悲剧。
音乐是电影的灵魂，身为国际大导演的李安，深知这一点。《断背山》中的配乐将拨弦运用到了极致，再加以搭配清新的木吉他，给人营造出了—一片广阔无垠的草原。更为接下来恩尼斯与杰克的邂逅增添了一份诗情画意，这里导演也考虑到了观众，给观众代入感，让其沉下心来，放轻松的体会影片的魅力。当恩尼斯与杰克嬉戏时，木吉他的节奏是规律平和的蓝调，塑造出了放松的情绪，加上暖色调的画面，表达了两人暗生情愫。展现了两人之间本质，而纯粹的情感，给观众一种无拘束的感觉，更加深了诗意。与这相反的是，当镜头从断背山转到城镇时，背景音乐突转，原本吉他平和有节奏的蓝调，瞬间变得紊乱，顿挫。打破之前所营造氛围，给观众带来突兀感，形成了鲜明的对比，更加说明了，杰克与恩尼斯的情感不被世俗所认可。如果城镇代表着两人被世俗压迫的情感，那么断背山则代表两人躲避世俗的情感。
本片的灵魂，远不止极致的音乐，李安在镜头上的造诣可谓是登峰造极，为了加强影片艺术表现力和感染力，该片运用大量的空镜头，使观众回味无穷。还运用了诸多的全景与远景，从而进行切换，用来表达环境。李安借用这些镜头，给观众描绘出来了一座，辽阔无边，广袤无垠的断背山。清澈的河水，断背山迂回的小路，真实的展现了故事发生地，交代了时间与空间。空镜头的表达不止局限于表面上的意思—断背山的环境。更深入的表现出了恩尼斯与杰克，在这种环境下的孤独感，与命运不被掌控的浮游感以及天地无垠的广阔感。三者相互呼应，这也体现了李安含蓄隐忍的风格。
《断背山》没有故弄玄虚的特技，唯一算的上特技的，也只能是叙事方式。李安采用了二元叙事结构，通过故事线的交替，呈现出来了，恩尼斯与杰克“过去”与“现在”两个时间段的情感。更好的描绘出了两人的成长路线，借用时间与空间的变化，营造戏剧性与情感之间的张力。使观众对人物更加了解，并引发情感上的共鸣。在叙事的基础上，李安还加上镜头、音乐、画面的衬托，使得电影呈现更有层次感，人物刻画更加生动形象。
总的来说，《断背山》并没有使人，荡气回肠，惊叹的剧情。有的是平和与宁静，甚至于最后的悲惨结局，都给人一种淡淡的味道。可在这丝毫没有波澜的展现上，却能使得观众内心感到巨震，这并非是猎奇的题材的缘故，而是一份独属于李安的成功。本片的情节、人物、色彩、音乐、结构，都无不说明电影是一个悲剧。在悲剧结局中我们能看见的，是一场跨越性别，反抗世俗的爱情。
百合花的美丽是短暂的，终究会凋零，望着凋零的百合花，人们又不得不承认它曾经绽放过美丽，《断背山》讲述的就是这么一个故事。可我们又不能说世俗是错误的，影片的结局，恩尼斯与杰克虽是天人永隔，但李安始终在祝愿有情人终成眷属。爱情不能评价对与错，它是两人之间的情感，是一个人对另一个人的吸引，他们惺惺相惜，并且这种吸引是无关性别的！
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