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座山雕副官刘维山之形象，外号一撮毛。网图侵删
《太平广记 卷一一〇 顾恺之》则，有“（顾恺之）又画裴楷真，颊上乃加三毛。云：‘楷俊郎，有鉴识。具此，观之者定觉殊胜’”句，加三根毛发，以突出人物个性，顾恺之为滥觞也。张乐平《三毛流浪记》之脍炙人口，既是流浪儿三毛形象丰满，聊聊三根头发，突出其困苦，亦是大手笔。《林海雪原》中座山雕副官刘维山之描写“他的脸又瘦又长，有一个特别明显的标志。右腮上有铜钱大的灰色痣，痣上长着二寸多长的一撮黑白间杂的毛，在微微颤动”，其人之狡猾歹毒呼唤欲出也。
前言吾国古人描述抽象之事物，多用侧面细节，此既顾恺之加三毛之意也。电影《甲午战争》邓世昌求战不得，归而弹《十面埋伏》，叙其激愤。现在看来，其曲改为《夜深沉》方合彼时情形。《清朝野史大观》有载，洪承畴被俘独居，皇太极妇大玉儿劝降，归言此人必降。盖梁灰落袍，洪细细弹去，爱物如是，命当更惜。更有以他物衬托身份者，如魏晋人物清谈，必持鹿尾。隋末李密，以牛角挂书，冲撞杨素卫队，很是为素欣赏。细绎之，读书牛背，辛苦若合？卫队严密，何以冲撞？做作太过明显。明末陈继儒，骑大角麋鹿，以隐士自居。后人嘲讽为“翩然一只云中鹤，飞来飞去宰相衙”。皆所谓“中不足必形于外”者。
先生笺此则句“画人物，数年不点目睛。人问其故，答曰：‘四体妍蚩，本无关于妙处。传神写貌，正在阿堵之中’”。晃晃长篇，言“目乃心灵流露之官，人遂谓是精神会注之处，认果为因，以迹为本，‘阿堵’不仅神赖之传，而既神之所寓矣”。世传曾国藩选兵，目光散漫者不取，盖取法《面相术》也。
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