此曲后世流传的版本主要是川派琴家张孔山改编的古琴曲 《流水》, 因此,这里仅将其中的这一部分作一分析。
《流水》 充分运用了古琴的 “泛音、 滚、 拂,、绰、 注、 上、 下”各种指法,描绘了流水的种种动态。 抒发了志在流水, 智者乐水之意。
第一段: 引子。旋律在宽广的音域内不断跳跃和变换音区,虚微的移指换音与实音相间,旋律时隐时现, 描绘出一幅 “高山之巅, 云雾缭绕, 飘忽无定”的充满诗意的画面。
第二段: 清澈的泛音,活泼的节奏, 犹如 “琮琮琤琤, 幽涧之寒流; 清清泠泠,松根之细流”。 息心静听, 愉悦之情油然而生。
第三段:是第二段的移高八度重复, 不同之处是它省略了第二段的尾部.
第四段、 第五段: 旋律婉转起伏, 似清泉出峡谷, 汇人江河, 一泻千里。
第六段: 先是跌宕起伏的旋律, 大幅度的上、 下滑音。 接着连续的 “猛滚、慢拂” 作流水声, 并在其上方又奏出一个递升递降的音调, 两者巧妙的结合真似“幽泉出山, 风发水涌, 时闻波涛, 已有蛟龙怒吼之象。 息心静听, 宛然坐危舟、 过巫峡, 目眩神移, 惊心动魄, 几疑此身已在群山奔赴、 万壑争流之际矣”。
第七段: 在高音区连珠式的泛音群, 先降后升, 音势大减, 令人联想到水天之际的粼粼波光。 恰如 “轻舟已过, 势就倘佯, 时而余波激石, 时而旋洑微沤”。
第八段: 变化再现了前面如歌的旋律, 并加入了新的音乐材料。 稍快而有力的琴声, 音乐充满着热情。 段末流水之声复起, 令人回味。
第九段: 颂歌般的旋律由低向上引发, 富于激情。 段末再次出现第四段中的种子材料, 最后结束在宫音 (do) 上。 第八段、 第九段两段属古琴曲结构中的“复起” 部分。
尾声清越的泛音, 使人们沉浸于 “洋洋乎, 诚古调之希声者乎” 之思绪中。
综观 《流水》, 由静而动, 由缓而疾, 由婉转到跌宕, 由点滴到浩荡, 在力度和节奏的澎湃中, 大自然的情景与人的情感在此达到了高度的交融。
川派琴家张孔山改编的 《流水》 中新增加的第六段, 确是一段情、 技均发挥到了极致的气象万千、 惊心动魄的千古绝响——此等感受、 此等音乐, 恐怕也只有亲历过三峡之川派琴家才能产生、 才能创作、 才能演奏出的。
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