【琅琊榜】【芈月传】观众能接受什么样的“苏”？

当“玛丽苏”、“汤姆苏”在电视剧中大肆盛行的时候，本文只是想来聊一聊观众能接受什么样的“苏”，究竟什么样的“苏”才能被观众认可。

ps：本文仅代表自己观点，之所以把这两部剧列出来，只因为这两部剧目前比较“火”，举例子的时候相对容易。本文并非刻意将任何电视剧进行比较，没有将电视剧“分出高下”的意图，更没有对任何电视剧进行刻意褒扬和刻意贬低，若举例时用语欠妥，还望见谅。

最近大火的《芈月传》，女主角芈月是公认的“玛丽苏”，这部剧目前，据我所知，褒贬不一；

前段时间大火、目前貌似热度仍然未减的《琅琊榜》，评分很高、评论大好，可如今仔细想来，原来这部剧的男主角江左梅郎梅长苏、靖王萧景琰，也很“汤姆苏”。

少时的林殊，飞扬耀眼，不论谁提起他来，均是赞不绝口；林殊“死了”十几年，众人回忆起他来，均是“大感惋惜”，不论是言侯、还是周玄清、黎崇两位大儒，都对少时的林殊大为赞赏，对林殊的英年早逝深感痛心、遗憾。

死而复生的梅长苏，不论是赤焰旧部，还是江左盟内部，上上下下都对他忠心耿耿，从无叛变（即使是“叛”了的童路，也仅仅交待了一个毫无用处的“人去楼空的妙音坊”，其余信息并未吐露半分），对他的性命更是比他自己还要珍惜，用蔺晨的话说，“找十个自愿为长苏死的人，一点都不难”。

而本身就开了外挂、无所不知、无所不能的琅琊阁，更是全心全意救助长苏，不但免费帮他打广告，更是不遗余力、劳心劳力的帮他完成心愿。

梅长苏重返金陵城后，算无遗策、料事如神、事事尽在掌握之中，不论是皇帝、太子、誉王，还是夏江、谢玉等人，所有人的任何反应，均在梅长苏的猜测范围之内；没有任何人的任何反应，违背、超越了梅长苏的计划和推测（当然，笨水牛砍铃铛闹分手事件是个例外），这本身就是很“苏”的一件事。

而仔细想想靖王萧景琰的人生，更是一个大写的“苏”啊。

原本与皇位全无缘分、半点不受宠的边缘皇子，突然被从天而降的麒麟才子，莫名其妙的誓死效忠、拼命保护，最后没受到丝毫伤害、甚至几乎并未改变本性的就被平平安安、稳稳妥妥的送上了皇位，顺顺利利的得到了其他人抢破了头也抢不到的至高无上的权力。

从普通功利意义角度看，靖王不费一兵一卒，轻松成为了人生大赢家啊！

转换成偶像剧模式：《琅琊榜》，其实是一部虽然身体不好，但是能力值爆棚、技能开挂的傲娇腹黑男主梅长苏，丢下了对他青睐有加、频繁献殷勤的、高高在上的白富美太子和誉王，选择了性格生硬不懂转圜、样样普通、对他又没有好脸色、还不断误会他的傻白甜女主靖王萧景琰，并对他誓死相护、不渝效忠，一直到把“心中最好的靖王”送上权力巅峰的故事。

如此看来，《琅琊榜》其实也很“苏”，但它却依然能够广受好评，可见观众也并非不能接受“苏”嘛。

事实上，任何一部影视剧，主角“自带光环”是必须的，否则故事还怎么继续进行？其实，用心的“苏”，观众完全可以接受。

（一）人物（尤其是主角）需要有连贯的、前后不分裂的完整度和独立性，剧中人所作所为、所思所想需要有站得住脚的、至少“符合正常人思维”的理由和逻辑。

简单说来，

剧中人物能有一套相对正常的智商（不要求高，但正常人需要在正常线），

剧中人物能有一套属于他自己的、内在的正常行为逻辑（做事情不至于分裂），

剧中人物的爱恨情仇、选择倾向能够符合正常人的正常选择（即若人设是个正常人，就不要把该正常人变为“事实上的精神病或者各类心理疾病患者”），

其实观众的要求并不高（当然我知道影视剧作品难做，我也知道情节推动并不容易），只要剧中人都能相对“正常”一点（而不是为了所谓的“剧情需要”，就导致人物做事与本身性格分裂），观众也就满足了。

《琅琊榜》在这一方面，做得实在不错，也难怪观众买账。

剧中每一个人物都有属于自己的、连贯、完整、圆满的性格和故事，这里不再具体罗列。剧中每个人物做事的“理由”，也很符合人物内在逻辑。

誉王要把谢玉拉下马，但又同意不殃及其他谢氏子孙，因为“他们是政敌，不是死敌”，成功夺下对方权力即可，但并非非要“至其他人于死地”，何况此时已然知晓萧景睿并非谢玉亲生、谢弼性格懦弱难成大事、谢绮一介女流不足为患，誉王并非像大部分“纯反派”一样，逮着机会便丧心病狂的大开杀戒；

誉王对主角梅长苏，需要的时候拼命“抢”，“抢”到了便装模作样“礼贤下士”的利用，后来发现梅长苏“早就背叛”了他，也并没有担起“变着法子要杀主角、找尽机会坑害主角、终于有机会恨极了主角”的担子，而是“能够按照誉王的思维逻辑”，绕开梅长苏，转而选择全力对付靖王，因为“誉王认为”，釜底抽薪，主君没了，谋士便自然没了作用。

这便是属于配角做事的、符合人物本身又站得住脚的、极为正常的“内在思维逻辑”。

而反观《芈月传》，剧中的反派芈茵仿佛就是为了迫害主角芈月而“造出来”的人物。

爱情很重要，这点大家都知道；而相比男人，大部分女孩子更小心眼、更容易吃醋，这点我也承认；但是，即便一个女人再小心眼、再爱吃醋，对一个“正常”的女人来说，爱情真的已经重要到“能够让一个正常人，像一个重症心理疾病患者一般，丧心病狂的做事情”吗？

我觉得，一个正常的女人，在面对求而不得的爱情和情敌的时候，吃醋、心酸、心里不是滋味这些感受确实是真实的，但正常人的选择也无非是“忍不住依旧会远远的关心，亦或是强迫自己默默的疏远”吧，又有几个“正常人”，能够因为“所谓的得不到的爱情”，就化身“丧心病狂的杀人狂魔”的？

小时候的芈茵，因为得不到的爱情，对芈月“不爽、看不顺眼”我可以理解，但是反反复复的想出各种“恶毒”的计策，非要“置芈月于死地”，我便实在理解无能了；

而那么多年之后、早已嫁了人的芈茵，仍然不惜用尽各种手段，仍然要置早已为人妻、为人母的主角芈月于死地，更是让人匪夷所思。

稍微正常点的人，任谁也不会因为“多年以前的一段从未得到过的感情”，在“那么多年”之后，仍然心心念念惦记着要用尽各种残忍的手段、不惜一切代价，杀了自己当年心里喜欢的男孩子心里面真正的公主。

人物做事的基本理由很难立住，也难怪会有观众吐槽了。

只有当剧中人物所作所为有一套属于人物本身的“正常逻辑”，有一个属于人物本身的“合理理由”的时候，才能引起观众的共鸣，才会得到观众的认可。

（二）人物（尤其是反派），需要有相对正常的智商。

剧中人物，尤其是反派角色，能够具备相对正常的智商。

《琅琊榜》中，夏江、谢玉、誉王等人的智商其实很高，只不过他们遇上了智商更高的主角梅长苏，才会一一败落。

《芈月传》中，那么多反派，尤以女人为甚，那么想害死主角芈月，却屡屡不得手，究其原因，实在不是因为芈月的主角光环太重，而是因为反派的智商太低、害人的手段太过拙劣啊。

芈茵也好，芈姝也罢，又或是芈姝身边的玳瑁姑姑，不论是谁，有“绕来绕去的下毒、转来转去令其难产、栽赃嫁祸陷害”的工夫，怎么就不能直接杀了她？芈月身边一度只有老弱病孺，并无他人保护，彼时被派去杀她的人早已到了，可他宁可废话连连消耗时间、一直拖到黄歇和义渠君前来救人，也不肯直截了当挥刀砍人……如此拙劣的杀人水平，也难怪杀不死本就有光环庇佑的主角芈月。

（三）故事尽量不要“过分模板化”，人物性格尽量“相对个性化”、避免“脸谱化”，爱情尽量“相对正常化”、避免“妖魔化”。

如今的电视剧市场，基本是“以女性为主”的市场，而女性观众，更多的时候更喜欢“爱情色彩相对浓重”的情节，这也是当下偶像剧流行的重要原因。

为了更高效率的迎合市场，如今的电视剧，很多时候，似乎有“模板化严重”的影子。

女一基本为：善良、傻白甜，外貌普通、性格开朗，无显赫家世；

女二基本为：无理由（基本理由为爱情）拼命坑害女主；

各男主分别为：高帅富霸道总裁型、温柔似水柔情暖男型、心灵鸡汤男闺蜜型、情深似海万年备胎型，同时自带不论何时何地都能自带GPS定位属性、救下正在被女二坑害的女主，如有可能还自带冰清玉洁、守身如玉、非女主不碰女人属性。

其实，故事的情节雷同，观众可以理解，因为生活中的事情就这么多，艺术不论多高于生活，也很难完全创新；

人物性格的类型雷同，观众也可以理解，因为毕竟人物的性格就那么几大类，也真的很难再找出其他类型性格的人。

但是，一个能够自圆其说的故事中，人物若是真的能够相对个性化，有属于人物自身的特点，真的会给观众带来惊喜。

《琅琊榜》中的各色人物，就很有属于人物自身的个性化特点，病骨腹黑又不失霸气的梅长苏、刚毅原则性极强的靖王、睿智跳脱的豫津、大气善良的景睿、扮猪吃老虎的纪王、沉稳聪慧的静妃…..几乎每个人物都有属于自己的特点，因此，这部剧尽管人物诸多，但包括众多配角在内的各个人物，也能被观众记住。

而《芈月传》的故事逻辑基本是观众再熟悉不过的，

所有的男人都爱女主（温柔似水的初恋，大气果敢的大王，霸气硬气的义渠君），

所有的女人都恨女主（莫名其妙的芈茵，后期黑化的芈姝，宫里其他的姑姑们），

女主在被恨她的女配们坑害的同时，又不断的被深爱她的男人们营救，最后上演姐妹反目撕逼大战，最终女主终获成功的故事。

而女配角芈姝、芈茵两个人物，又有“脸谱化倾向性”。

芈姝前期对芈月的爱护，有“为爱而爱”的嫌疑（若是不爱，芈月怎么活下来，后期的姐妹反目又怎么会更有可看性？），而后期黑化“为恨而恨”更显生硬（情深意重的姐妹不论怎样最后总会上演撕逼大战）；

而对芈月各种坑害的芈茵，脸上更像是写了“我就是专门过来坑害女主的”几个大字，不如此怎么凸显女主的善良和无辜，不如此男主们又哪里来的机会频繁救芈月？

正是因为《琅琊榜》故事节奏紧凑、人物性格突出，所以尽管观众“明知最后的结局，沉冤一定得以昭雪，靖王一定上位成功”，但在故事进行的过程中，观众仍然难免随着主人公的命运起伏也时而紧张、时而开心。

三稚子大战百里奇，我们还是会好奇、欲知缘由；

景睿生日宴设计谢玉，我们还是会不由得紧张、为苏哥哥捏一把汗；

营救卫峥险象环生，我们还是会着急、会担心苏哥哥等人中了夏江的计策；

金殿对质、靖苏相认，我们还是会为靖苏二人的配合默契拍手叫好。

但是，在观看《芈月传》的时候，尽管主人公芈月命途多舛，经常遇险，而观众的情绪似乎并没有特别紧张。

芈月被害了，没关系啊，反正会有男人救她；

芈月又被害了，没关系啊，反正还会有男人救她；

小时候的芈姝对芈月真好啊，不过她俩早晚会反目的，因为她俩都嫁了大王了嘛；

芈姝芈月姐妹彻底决裂了啊，不过横竖芈姝也斗不过芈月的嘛。

说到底，尽管故事的选材难以创新，人物的性格难免雷同，但故事的精彩程度不同，剧中人物的性格不同，观众的情绪仍然会不同，观众对一部作品的评价自然也会不同，观众心中是有一杆秤的。

另外，提一句关于“爱情”这个“推动剧情作用巨大”的梗。

如今的“爱情”，在影视剧中，似乎已经有“被妖魔化”的嫌疑了，不论剧中人物做出什么样的事情（哪怕再不合逻辑、再不合常理），只要是“因为爱情”，便似有了一个“万能的理由”，而“爱情”，也成为“剧情需要”的一个最重要的转折点和催化剂。

但是，纯粹因为爱情，让原本正常的人变得不正常了，让原本善良的人突然间黑化了，让人物之间原本深厚的情谊顷刻间荡然无存了…..并不符合正常人物的正常逻辑和正常情感。

爱情，这一人类最美好的感情，还是相对正常化，才能更加引起观众的共鸣。

（四）主角的魅力，因为值得。

只有当“自带光环”的主角，是个立得住的、有魅力的人物时，观众才会从内心里真正接受“人人都爱主角”的设定；换言之，主角必须“值得”。

《芈月传》的女主角芈月，之所以被吐槽，很大程度上，是因为芈月这个人物设定相对单薄，魅力值不足。

所有的男人都爱芈月，但这份“爱”，观众又看不出理由（当然因为她无辜、她善良），

所有的女人都恨芈月，但这份“恨”，观众又觉得莫名其妙（当然因为她无辜、她善良，也因为所有的男人都爱她），

简而言之，主角魅力的“核心”，聪慧、大气、对历史的功绩，表现力不足。

而同样“苏”的《琅琊榜》中的梅长苏和萧景琰，观众又为何会如此喜爱、念念不忘？

因为梅长苏，值得。

受了如此大的冤屈，身负七万冤魂的血债，却依然赤血长殷，

原本有更为简捷的复仇途径，却依然选择了一条最彻底、最没有一丝污点、却也最为艰难的道路，

虽然锉骨削皮，一身病骨，年寿难永，却仍凭一己之力，努力还江山一片政治清明。

所以，蔺晨对他真情相待、全力相助，因为他值得；

所以，赤焰旧部对他忠心耿耿、誓死效忠，因为他值得；

所以，言侯宁可以身犯险，也要帮他达成目的，因为他值得；

所以，观众对他既心疼、又痛惜，因为他值得。

从功利角度来讲，萧景琰不费吹灰之力，便登上了权力之巅，成为了人生大赢家，但更多的观众不但糊里糊涂的忽略了他的“苏”，反而对他也生出同情和惋惜之感，因为，他也值得。

其实，有一句很俗套的词，景琰本人并没有说出口——我很善良，我很无辜，如今的这一切、如今的皇位，都不是我想要的；如果可以，我宁肯不做这个皇帝...我只盼时光能够倒流，我只盼...能够重新回到我和祁王兄、和小殊在一起的时代，那才是我人生中最快乐的时光。

其实，这句话在大部分影视剧里，只会被观众吐槽——得了便宜还卖乖，好处占尽了还在说风凉话。

然而，面对景琰，观众却不会这么想。

因为，观众看到了他的心酸，体会到了他内心的凄凉和无奈。

宁折不弯，坚守原则、正义，十几年不肯妥协；

面对苏先生的三连问，慷慨坚定的三连答，“我知道，但还是要查”；

面对苏先生的步步逼问“值得么”，铿锵有力、一字一顿的反问，“不值得么”。

面对这样的景琰，观众甚至连他对苏先生的重重误会都不自觉的原谅了，

因为，靖王的风骨，不但感动了剧中人，亦感动了剧外的观众。

当主角立得住的时候，当主角真正有魅力的时候，当主角真的“值得”的时候，不论主角自带何种光环，观众都会认可、都会接受。

事实上，观众看影视剧，更多的时候只为娱乐。“只为吐槽、专挑毛病”的观众毕竟还是少数，而剧中人物究竟是不是所谓的“苏”，大部分观众也并不会“刻意挑剔、刻意在意”。

对观众来说，一群性格独属于自己、智商正常、情感正常、性格不分裂、性格还能前后连贯完整的人物，碰撞在一起，共同顺理成章的组成一个能够自圆其说的故事，这也就够了。

在此基础上，若是演员能够漂亮一点，演员演技能够专业一点，特效能再真一点，观众便真的会心满意足了。

当然，《琅琊榜》并非全无缺点（比如宫羽是如何得知玲珑公主有孩子的？），《芈月传》也并非一无是处（事实上优点也很多，比如孙俪的哭戏很令人感动，最后孙俪、刘涛的对手戏也实在精彩），本文只是为了方便分析，以这两部剧举例而已，言语不当之处，还望见谅。