秦观（1049年-1100年9月17日），字少游，一字太虚，别号邗沟居士，世称淮海先生，江苏高邮人。宋神宗元丰八年（1085）进士，官至太学博士，国使馆编修。由于遭元祐党争牵累，晚年屡遭贬谪，最后奉赦北还途径广西藤州时不幸离世。
秦观是北宋文学史上的一位重要作家，以婉约词著称，有婉约派一代词宗之誉，位列“苏门四学士”之一。
其词多写恋情和身世之慨，风格含蓄委婉，俊逸精妙，凄婉动人。
接下来，请大家和我一起欣赏他的作品。
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
无赖：无可奈何。穷秋：深秋。宝帘：此指华丽的帘幕。
词意：
薄薄春寒弥漫进小楼，挥散不去的晨阴让人恍如处在清冷的残秋。画屏上烟笼流水，意境深幽。
楼前的花儿，悄无声息地飘落，轻盈得如梦似幻；蒙蒙细雨无边无垠，绵密不断一如心中的忧愁。
轻轻卷起珠帘，慵懒地挂上小银钩。
这是一首抒发春愁的词作。主人公可以是一位待字闺中的少女，一个嫁为人妻的思妇，或者一名男性，当然，很可能就是作者自身，都无不可。
事实上，每个人的一生总会出现这样的境遇，不知何时，一种说不清道不明、似有若无、轻似飞花又密如丝雨的闲愁会从你的内心深处突然升起。
或许是一个落叶飘零的秋日傍晚，又或者在雪花飞舞的漫漫冬夜，甚至就那么普通平常的一个下雨天。不是暴雨，只是阴沉天际里淅淅沥沥的小雨。
那刻，就会有一种无端的寂寞包裹着你，一种莫名的失落吞噬着你，可能还有一份遥远的思念、一丝朦胧的情愫折磨着你，让你拂舍不开、无从逃避。
常人如此，何况文人？
所以才有冯延巳“每到春来，惆怅还依旧”的年年新愁，有李璟“手卷珠帘上玉钩，依前春恨上重楼”的怅惘悠悠。
只是，最能捕捉这种幽微细腻的情感并能流诸于笔端的当属秦少游。
秦观出身下层，仕途趔趄踉跄，屡遭流贬之苦，加上生性敏感脆弱，所以往往借助清幽冷寂的自然物象，来抒发自身的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。正因如此，秦观的作品展示出一种独特的审美境界，他的感伤婉约词作也成了词史上影响巨大的抒情范式，受到历代词作家普遍的推崇。
我常把李商隐称作大唐的情歌王子，在我眼里，秦观就是宋朝的李义山，不过，应该加一个前缀，叫作“忧郁的情歌王子”。
两人的作品都直指内心，情致浓郁、意蕴深厚又朦胧空灵。区别在于，李商隐用的是气声唱法，音质珠圆玉润，气息犹如幽兰吐芳，声调软糯柔和，旋律一起，便能摄人魂魄融化人心；秦观的唱腔更像摇滚，暗哑的音色中自有一种苍凉的磁性。音调起伏不定，节奏时快时慢，从而表达他或悲痛激愤或细腻缠绵的思想感情，可谓字字滴血，声声含悲，极易把听者（读者）带入无尽的沧桑和无奈中。
李商隐是轻声细语地诉说他的小心事，秦观则是如诉如泣地倾吐着他的大悲伤。李商隐说的故事中蕴含着希望，秦观的悲戚中尽是人生的虚无和渺茫。这也是为什么他面对万点飞红时感觉到的是如大海般深不可测的忧愁，也是我金坛老乡冯煦说他是古之伤心人的理由吧。
当然，晏几道也算作古之伤心人，只是小晏的一生并未经历过如此大的浮沉起落，对悲剧性的感受也就不如秦观那般深切刻骨。因此，小晏的悲伤，往往因“心太软”所致，而秦观的悲伤，则伤到了骨子里，伤在了灵魂的最深处。
想来这阕词作于早期，秦观对世道人心的艰险尚未有足够的认识，因此也就没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有沉湎往事的不堪。有的只是，在暮春的一个薄凉清晨，面对无边丝雨，一颗敏感心灵的寂寞空虚，或者一些欲说还休的小小心事......
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