文/唐娜 许晓伟 我们在看一些平面几何形时常常会感到被“牵引”，有些则不会。平面设计师以各种视觉元素为载体，使得图形在表达意念的过程中“牵引”受众的眼球，这样的图形形成了强烈的动感，进而转化为视觉张力，调动着观者的目光与心灵。
平面设计作品通过视觉各元素及其组合，将代表自 身形式美的语言，以一种强大的视觉力度扩展开去，以达到震撼人心的视觉魅力，并留下深刻印象，这种“强大的视觉扩展力”即所谓的视觉张力。
在外在表现形式上，几何形通常由直线或曲线、弧线组成，容易产生角和角度，边缘线形成有序的循环与重复，视觉情感上则呈现出平静、内敛的特性，使人产生理性、冷静的心理感觉。一般来说，几何形不会带给人生命的感染力，是无机形的一种。
那么几何图形如何产生较之具象形、有机形， 更加强烈的视觉冲击力呢？
形是一个界定、包含与传达某种内涵及信息并以某 种边缘围筑起来的视觉形象。 这是广义上对形的理解。由这个定义可知，要形成一个图形，必须具备两个因素：一是边缘或边线，二是形成一定的空间。那么可以认为形是由外部的边线和内部空间合二为一的组合体。
图形的大小与其张力大小是一个动态的对应关系。 太小的形不能引起注意，太大的形会使视觉系统因为找不到中心视点，而涣散，分散的视觉注意力，当然会减弱形的视觉张力。通常来说，一个视觉元素点在一定的空间范围内，最佳比例应该为三分之一左右。
如果在同一个平面中，形之间的大小对比悬殊，而这种对比又基本上以图形的最佳视觉比例作为依据，那么在小的形体的映衬下，大形会益加凸显其张力，使人的视线不自觉地被其吸引和左右。
为了方便讨论，我们暂且把所有的形都看作点，这些 点在一定平面空间中的相互位置关系不同，给人的视觉感受也不尽相同。 位于平面中心和底线中央的点比较稳定、庄重；角落的点相对而言就不那么稳定，而更具有逃逸感，这恐怕是地心引力在人意识中留下的痕迹。
通常，越是靠近边线，远离中心，图形的张力就越大。 而主体部 分控制在画面内，部分突破边线更能增加紧张感，凝聚为强大的视觉张力。
质感可以被看作是形的肌肤。此时，张力的大小取决 于形与形、图与底的质感对比，质感对比越强则张力越强。 但是，质感对张力的影响远不及形态、大小、位置，在做好以上方面后，加入质感的运用才能锦上添花。
平行是线在方向上的重复，变化形成的差异对比很小，所以不会形成明显的张力。成角时则不同，一般来说，线与线之间的角度越大，则张力越大，两者是成正比的。当两线垂直时，张力达到极致，尤其是形与形的边线相互垂直，而这组线与边缘成角度时，变化最为丰富，突显了张力的作用。
例如：折线因为自身还有角和角度，所以最能产生激烈的效果；曲线、弧线的形态变化本来就 非常丰富，加之与边缘形成曲直的对比，使人无形之中被吸引；点化线由于其线的特征被削弱，点的感觉加强，张力较小。
同点和面的区别一样，线的粗细是一个相对的概 念。 在一定的空间中，边线太粗就会产生面的联想。所以，虽然我们知道形的边线越粗越容易与边缘形成落差，但具体粗到什么程度，还要视整个设计空间的大小而定，以不削弱形的内部空间前提，明确清晰的边线比模糊虚弱的边线感觉要强烈。
平面中的所有形体一旦固定下来，都是静止不动的，直到人们视线接触到它们，才感觉到蕴涵其中的那种感觉上的牵引力和形体内在的扩张力。
知觉上动态平衡的基础就在于张力，点、线、面的结合、对比、过渡，其中蕴涵着内在的倾向性张力。 几何形的视觉张力是图形本身所具有的，而张力的显现则是一个主观和客观相互作用的动态过程，视觉张力通过“动感”显现出来。
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