文/杨木林 现代汉字设计常常以直线和几何形为图形构成元素，对文字进行处理，以创造出富有现代气息和视觉冲击力的字体。受现代美术思潮及其形式风格的影响，字体设计越来越强调点、线、面、形、色和质感等视觉要素的综合运用。
同时，设计软件的普及与运用也拓宽了汉字设计的表现领域，强化了字体的信息传达效力，使汉字设计的手法日趋丰富。以下是设计师常用的汉字设计手法。
图文结合
图形具有直观、生动的特点，文字具有规范性，在汉字设计中，图、字可共用某一形态来表现，使图文相互融合。好的设计，字即是图，图即是字，两者是一个整体。在设计过程中，设计师对字、图共用形的设计是最为关键的。
图文结合包括“饰字图形”以“意字图形” 两种。前者是在文字的组合排列中，以物形替代文字中的某一笔画或某个字，后者是依据字的意义，将文字笔画作巧妙而简洁的变化处理，从而创造出意象化的文字。
汉字中会意字的构造特点本身便具有很强的暗示性和象征意义，设计师往往会充分发挥这一特性，设计出灵活、生动的意字图形。
断笔
断笔是在不影响字的可读性的情况下增加字体个性的方法。断笔要断在次要的笔画上而不能断在主要的笔画上，要做到笔断意连。断笔的作用主要是为了增强汉字笔画的节奏感，增加汉字细节的趣味和变化。细节非常重要，因为整体的风格就是从细节处显示出来的。
借笔
借笔指不同物形互借互生，互相融人对方的形体中组成有机整体。文字相互共用部分笔画、结构，可在字与字之间的上下、左右、前后进行部分笔画的相互借用与组合，所以我们称这种方法为“借笔'。“借笔” 可使信息传达更加快捷、准确，以简代繁，一举多得，同时表现多重寓意。它在不合理中求合理，合理中又含有不合理因素，这样字体结构往往会显得新异奇特，妙趣横生。
空间
空间表现的主要内容是研究和利用形的组维（高、宽）的平面产生虚拟的三维空间效果。如形的重搓、前后、大小、弯曲、明度和透视变化等，利用透视达到立体效果，好似在空间里转动。在平面设计中所表现的立体空间感并非实在的三维空间，而是通过图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。
连笔
连笔就是一行文字的笔画不 中断，以产生延绵不绝、周而复始及有条不紊而又灵动活跃的秩序美感。线与线之间的“连笔”要简洁自然，否则就会使人感到繁琐零乱。连笔如果用粗线，更应注意线条的流畅。
图底互换
在平面设计中图与底又是反转、互换的。汉字设计中，设计师首先要注意字距的大小与匀称分布，使图与底的面积十分相似，让人难以区别，图与底就会随着我们注意部位的变动而发生转换，显得意趣盎然。
光影
在设计中运用光影的构成方法是为了创造具有三维立体感的形态，表现文字凸起的效果。明暗分明的光线分布往往能使一个复杂的物形变得整齐统一，层次分明。在设计光影文字图形时，必须留意能显现物形的亮色部分，以亮托暗，以暗衬亮，以使其形影不离，互相塑造。
变异
自然界中的变异现象很多，如冰遇热变成水，蚕过渡到蛹再变成蛾。变异图形在视觉上的实际价值和意义在于物形之间相互转化的过程，物形在演化中相互转化与结合，形成新的组合。变异图形在视觉上的展现是奇特、有趣的，不必顾忌形态上的相似性，也不必拘泥自然规律。这种变异手法的文字图形主要为电视、电影、网络上的广告动画等媒体所使用，具有特殊的效果。
点状
点是简洁的形态，一个点的面积虽小，却仍能表达出丰富的趣味，吸引人的注意力。点移动产生线，点聚集产生面。把点作为构形元素，可以组成几何形状或自由自在的任意形态。这种手法运用到汉字设计中时应注意适度，过度的运用把汉字也加以“剪切'，把一个完整的笔画分成几段，就会影响阅读。
编排
创意新颖、讲究的汉字编排方式可谓是现代视觉传达设计中的一种时尚。设计师力图抛弃固定、线性的编排方法，而采用更加自由的方法。文字间相互作用、相互制约，可以产生变化多端的版面视觉结构和更为丰富的含义。设计师必须对众多设计素材进行整理、选择、拼合，打散重构，甚至不放过极有限的设计空间和极小的几个文字的编排，以表现完美的视觉效果。当然，这种编排仍应以不影响阅读为度。
嫁接
设计师如能将拉丁文字体、古典罗马体、哥德字体、埃及体、装饰首字母、艺术花体及阿拉伯数字、藏文等字体的特点移植到汉字字体设计中，充分借鉴、吸取那些外文字体的设计方法，无疑会获得新颖奇特的效果和非同一般的视觉冲击力，从而促进汉字设计艺术的发展。
色彩
色彩孕育了人类的审美文化，人们也赋予了色彩人性化的情感特征。色彩极具视觉冲击力，同时又极易引起人的情感反应与变化，因此色彩表现须依据市场地域特征的用色原则，不能随心所欲，而应避其所忌，以适应当地人的色彩审美习惯。由此说来，对色彩的准确应用是设计表现成功与否的关键因素。
汉字设计就是将司空见惯的汉字融人我们的情感，同时注人我们有秩序的驾驭，给人带来心灵的感应效果。市场营销把好的产品植人人心，靠的不是物质的力量而是文化的力量。
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