文：黛珂
在北宋词人中，词作水平极高而又不受待见的，那一定属柳永了。在“千古才女”李清照的眼中，柳永是一个响当当的大人物。他是婉约词的鼻祖，撑起了北宋文坛的半边天，更是关汉卿口中一颗“蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆，响当当”的铜豌豆。
晏殊、宋祁、张先等人，毫无疑问都是在效仿柳永。可是他们缺少肚量，效仿之后又站出来指责。而他们的指责，又带动了社会多个群体对柳永的口诛笔伐。从当时的情况来看，时人无论上至帝王将相，达官贵人，文坛领袖，下至卑田乞儿、求学仕子、老弱妇孺，皆以柳永为耻。而这指责背后，却是因为柳永喜欢谈恋爱，又多写了几首艳词。今天看来，这样的事情似乎显得有些荒唐，但对于柳永，他却变成了时代爱情里的先锋人物！
缘由还得从这首《鹤冲天》说起：
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子佳人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
“明代暂遗贤，如何向？”说得好听。可能就是因为多喝了一壶酒，你就说：才子佳人，自是白衣卿相。这样一来，便得罪了宋真宗。三年后，柳永再次步入考场，来时信心满满，忘却昔愁，等待着发榜成名。谁知东窗事发。当真宗看到进士册上柳永的名字时，便问议定官：“这柳永可是‘忍把浮名，换了浅斟低唱！’的那小子？”阶下回“是”。真宗说：“既然如此，且去浅斟低唱，何要浮名？”说罢将柳永的名字勾去。因为给皇帝留下了坏印象，柳永的仕途之路彻底断送。直到宋仁宗执政时期，体恤柳永一心报国，才华横溢，又屡考不中，这才提为进士，给了他一个小官做做。
平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新词，改难令，总知颠倒。解刷扮，能嗽，表里都峭。每遇着、饮席歌筵，人人尽道。可惜许老了。
阎罗大伯曾教来，道人生、但不须烦恼。遇良辰，当美景，追欢买笑。剩活取百十年，只恁厮好。若限满、鬼使来追，待倩个、掩通着到。
——《传花枝•平生自负》
柳永擅写慢词，北宋的词人中光柳永就写了八十七首，堪称“慢词大王”。这首《传花枝•平生自负》写于流浪的日子里。看起来提倡及时行乐，莫为功名富贵所扰，但就他整个人生旅途来看，一直在做官与归隐之间周旋。而周旋的结果就是，他既无法像范仲淹那样“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，亦无法效仿陶渊明“种豆南山下，草盛豆苗稀。”所以，他活成了一个穷得叮当响的“专业词人”。
就音韵来看，这首词颇有一点元曲的味道。所以无怪乎后来著名作家关汉卿亦将柳永视为偶像。
心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。
解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。
……
佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。
……
虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。
香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。
……
酥娘一搦腰肢袅。回雪萦尘皆尽妙。
几多狎客看无厌，一辈舞童功不到。
——《木兰花》
这首长诗《木兰花》是柳永为心娘、佳娘、虫娘和酥娘四位歌妓而作的。木兰花，又称辛夷花。花谢之后，方长出叶子。因树高花盛，香远益清，所以它的花语是高尚的人儿，圣洁的灵魂。
心娘是一朵美艳的木兰花，自小能歌善舞，风度翩翩。尤其是她的美妙歌喉，一度莺惭燕妒，深深地摄取了柳永的魂魄。而佳娘又是“檀板轻敲，唱彻黄金缕。”她花团锦簇，此起彼伏，擅翻新曲。而说起虫娘，那更是柳七一生都放不下的人。她个头虽小，却百般柔蜜，又是个真性情。不会巧言令色，只愿单纯守候。相比起来，酥娘却是与之截然不同的性格。她风情万种，极具女性之美。演绎的《回雪》《萦尘》，让人欲罢不能。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
——《雨霖铃》
这首词是柳永即将离开东京汴梁，与恋人长亭话别所写。而读起这首词，我又不禁将它与谢玉英联系在一起。那时柳永刚赐进士出身，觅得余杭县宰这样个小官，即刻走马上任。在途经江州时，遇上了一见钟情的谢玉英。接着两人山盟海誓，巫山云雨，百般缠绵。而在离别的时候，柳永说自己会回来找她的。谁知当他回来的时候，谢玉英又接客去了。柳永气急败坏，便在墙上题下一首诗：见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？于是愤懑离去。后来谢玉英看了这诗，悔愧不已。当下变卖首饰，整理衣物，前去找寻柳永。两人自此相依相伴。这首《雨霖铃》，既是柳永的赠别之作，也可以看出他的爱情观：相爱争如不爱，有情还似无情！
爱情，对柳七来说，不仅是调味剂，已经变成了生活必需品。因为只有在一次次的情感牵绊中，他才能使心中的苦楚得到倾诉。而对于那些恋人，他多情却不滥情，深情更惧离情，这也许就是红尘女子争唱“不愿千黄金，愿得柳七心”的原因了吧？！
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