文/余劲松 陈胜利 图形是一种说明性的视觉符号，它既不是一种单纯的标识、记录，也不是单纯符号，更不是单以审美为目的的一种装饰，而是在特定的思想意识支配下对某一个或多个元素组合的一种蓄意刻画和表达形式，有时是美学意义上的升华，有时是富有深刻寓意。
图形是一种通过印刷及各种媒体进行大量复制和广泛传播的视觉形式，它通过一定的形态来表达创造性的意念，将设计思想可视化，使设计造型成为传达信息的载体。
在读图时代的今天，一幅富有创意的广告画面，可以带来强烈的视觉冲击力。在优秀的设计作品中，其中一些凭借简洁、有效的负空间要素，产生奇思妙想的创意，不仅寓意深刻、语言形式独特 ，而且准确、清晰地表达设计主题 ，并向受众传递了明确的信息。
负空间
正、负空间是正负图形的空间描述。正负图形是指正形与负形相互借用，造成在一个大图形结构中隐含着 2 个小图形的情况。一般来说 ，展现图形必须具备图形和衬托图形的背景两部分。
属于图形的部分称为“图”，背景的部分称为“地”，“图” 具有明确的视觉形象和较强的视觉张力，“地” 则给人以虚幻、模糊之感 。如果把“图”与“地”之间的分界线进行巧妙地处理 ，变成两者都可使用的共用线 ，便会产生一种时而为图形，时而为背景的现象 , 这就形成了正负图形。
负空间的视觉特征
正形与负形相互借用 ，在一种线性中隐含着 2 种各自不同的含义。“按照“相互统一 ，相互排斥”的这一物理学原理，正负线形成了各不相让的局面。正是由于这种抗衡、矛盾的视觉特征而显示出特殊魅力和视觉上的满足与快感。
模糊矛盾、虚实互换
负形空间虽用笔简洁却意趣十足。例如我国传统纹样“太极图”中的阴阳鱼在视觉上轮换交替，让人感受到阳鱼的前进、突出时 ，阴鱼也不安于后退、弱化的角色而与阳鱼发生视觉争夺。 这种冲突激烈而又势均力敌，另外产生一种极力想分辨其中的主次却无法分辨的模糊、矛盾的视觉效果。同时阴阳鱼又以其互为图底的关系而虚实互衬。
图形中虚空的价值就显得极为重要。设计师一方面利用视觉的不确定性、图底互换，另一方面对虚实关系精心取舍。计其白，当其黑，最终营造出共用形模糊中有确定 ，矛盾中有合理、虚空中有凸显，内敛中有张扬的视觉效果。
相生共用、互为你我
负形图形空间与正形图形空间的共用关系，其共用部分的缺失会导致图形整体性的破坏，从而失去生存的支柱。共用形的共用是一种生死存亡的共用 ,一方的缺失会导致另一方的无法生存。这种共生关系实质是图形之间相互穿插、相互契合。也正是公共部分的相生相用与图形之间的穿插，使得共用形产生了既简洁又紧密的视觉效应。
适形造型、因势利导
负形图形空间与正形图形空间，以图形的相似为适形基础 , 对形式因素进行因势利导的处理。例如：通过线条变形、形状简化、两形契合、方向调整、空间重组等手段以适应整个画面的需要。如果没有适形处理和形式因素(大小、方向、明暗等等) 因势利导的变换，就不会有共用形言简意赅与相生相用的效应。
负空间造型手段
图形与图形之间的关系就是一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系 。视知觉易将完整的、闭合的、有意义的、优美的图形当作图，反之当作底。“图”给人一种前进、扩张、凸出的张力 ，而“底”给人一种后退、内敛、凹进的收缩之感。
通常情况下，艺术形式的图底关系宜明确，但是共用形的创作却是设计师利用视知觉的不确定性而将这种“图” “底”关系矛盾化，造成相互抗衡、相互矛盾的谜语般视觉效果。在图形设计中的负空间造型方法有以下几种：
完全共用形
完全共用形的特点是指一个装饰组织从不同的方向上看是不同的图形，图形全部共用。整个图形从一个角度看是一个形，换一个角度会获得另一个形，整个图形全部共用。
共面共用形
共面共用形的特点是指 2 个或者 2 个以上的图形共用部分空间，是图形的局部共用。构成整个图形中的各个局部形之间互溶共用，也正是部分空间的共用，从而在整个图形的构型中节省了笔墨，加强了联系，在视觉上形成一幅均衡变化的图形。
共线共用形
共线共用形是以边缘轮廓线的共用为特征 ,两形缺一不可、严密契合，是一种黑白正负形。我们常说“一语双关”，语言是这样，视觉化的图形语言同样是这样。人们往往注重实空间的外形和利用，而忽略了对虚空间的利用和把握，而在共线共用形中黑白正负形是互相衬托、相互关联 ，形成了完美有趣的视觉效果。
正负形空间关系实质是一种图底关系，也称为反转现象或视觉双关原理。负空间创意在图形设计中的运用就是通过不明确的图、底关系 ，让图与底产生反转互融的现象，进而产生双重意象 ，追求图形的单纯化，同时也赋予整个画面无限扩展的空间感。
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