拥有这些特质的人物，才值得我们描写

当一个人物让读者兴奋和着迷时，读者才会愿意阅读他的故事……与他一起经历故事中的情节。

拥有这些特质的人物，才值得我们描写

如果你的人物不能这样吸引读者，那你的故事就很难让人喜欢。因此花时间学习如何加入这种让人兴奋和着迷的元素是值得的。

如何说服读者把自己代入人物?用羡慕的锁链束缚他。就是说，让人物做读者想做却不能做的事。把他描写成读者想要成为的那类人，一个令人羡幕的人。

而且无论你是否听到过相反的说法，读者都会代入每一个真正成功的人物，而不只是一个故事。

为什么?因为羡慕没有止境。你可以羡慕一个人的财富、另一个人的自信、第三个人的女人缘。以某种方式，在某种程度上，有意识或无意识地，无论你是否承认，你羡慕许多其他作家的成就。你在某个时刻特别羡慕某个特定的作家，并不意味着过些时候不会对另一个作家有同样强烈的感受。

什么是羨慕?《韦氏大学词典》说：“羡慕是因为其他人取得了某些自己希望取得的进展而感到不满。”

令人兴奋、着迷的成功的故事人物拥有读者想要的什么东西?勇气。做什么的勇气?试图控制现实的勇气。什么是现实?现实是限制，是自然或人为的法则，比如物质的、法律的、心理的。现实的对立面是什么?想象，幻想，人们想做却不能做或不敢做的一切。

特别是?不可能的，得不到的，被禁止的，灾难性的。

当然，这并不是说人物必须获得这些东西。问题在于勇气，而不是胜利。重要的是冲突：人与世界及其压倒性的优势的斗争，它们都在反对他。令人兴奋的人物是不顾一切常识和逻辑，对命运发起挑战并企图支配现实的人。

实际上，代入是一个心理学术语，有多种定义：“一种通过其他人或其他群体的成就，或者在某些情况下通过无生命物体的价值来削弱紧张感的方法。”“一个人把自己想象成另外一个人来采取行动的过程。”“一个人努力模仿另外一个人的行为模式的心理机制。”

当编辑使用这个词时，ta真正的意思是，某个特定的人物足够让ta兴奋或着迷，以至于ta满腔热情地跟随人物经历了整个故事情节。编辑的代入感可以归结为三个主要的类别：

A. 代入能够被认可的人物。

什么样的人物是能够被认可的?熟悉的，比如嚼烟草的人、喜欢吃黄瓜的人、所有业余时间都用来钓鱼的人、对穿着打扮煞费苦心的人。

这些都是好的。这给故事人物增加了现实感，但是这些与代入感关系不大。

B. 代入讨人喜欢的人物。

什么样的人物讨人喜欢?相似的，或者说得更简单点，讨人喜欢的人物是跟我们有共鸣的人物。如果你是个文艺电影爱好者、音乐作曲者或者是写作爱好者，那你一定想靠近那些和你有着相同兴趣的人。尽管这些对代入感有些影响，但仍然不是问题的核心。

C. 代入有趣的人物。

什么样的人物是有趣的?矛盾的。跟在生活中一样，在小说中我们也倾向于想当然。如果你事先知道老好人乔会在遇到麻烦时大发脾气，或者听到好消息时再要一杯啤酒，你很可能觉得他是个不错的家伙，但是很少会关注他。你的兴趣和注意力留给了那些人格中存在矛盾、行事没有一贯性、经常让你猜不透的人物。

约翰·D·麦克唐纳笔下的雇佣兵特拉维斯·麦吉是一个很好的例子。他善良而敏感，但是当一个女孩极度沮丧时，他会扇她耳光而不是安慰她。为什么?因为他看出她在烦恼中陷得太深，安慰对她没有帮助，她需要的是一个崩溃和哭泣的借口，展现温柔的时刻在后面。

这个行为符合麦吉的性格吗?是的。但它出乎读者的意料，乍看起来似乎是矛盾的。结果，它增加了读者的兴趣。

尽管非常接近目标了，兴趣仍然不能保证让你代入人物。

实际上，代入感真正依赖的因素是——所谓“如愿以偿”的概念。什么是如愿以偿?从你自己的角度来看，如愿的愿望就是欲望，是渴望获得某样东西。以偿就是满足，即满足某人在某个特定领域的全部愿望。二者相结合，就是如愿以偿：对渴望的满足。

这与小说和代入感有什么关系?让我们一步一步来说明，从现实本身开始。现实总是击败我们，我们不能或不敢逾越由人为、自然或实际情况为我们设定的各种各样的法则。挫折不会令人愉快，因此我们从感情上渴望一个更可爱的世界。我们渴望控制命运，不过往往，在日常生活中，我们大多数人连去尝试一下都不敢。

相反，小说人物没有这样的限制。他可以承认被禁止的冲动，在灾难面前孤注一掷，向不可能发起挑战，努力争取得不到的东西。

通过在故事中追随这样一个人物，读者分享这些经验。他压抑的愿望通过人物公之于众，情感需求获得满足。在不危及自身的条件下，他扩展了自己的视野，做了在生活中不敢尝试的事。因此在某种程度上，他由于生活的挫折而积累的紧张感得到了释放。

这是你觉得一个人物令人兴奋和着迷的真正原因：他在故事中的活动满足了你自己在感情上某个方面的饥渴。或者就像我们在开始时所说的，代入感是因为你下意识地羡慕人物挑战世界和命运的勇气。

要塑造让读者着迷的人物，你必须给他机会展现这种勇气。为此，让他试图争取做到以下这样的事：

(1)不可能的

(2)得不到的。

(3)被禁止的。

(4)灾难性的。

不可能的事——是梦想，那些纯粹的幻想，人类对自然规律的反抗。当你想象自己穿墙而过，或者不借助飞行器在空中翱翔，或者死人从坟墓中爬出来时，你就在不可能的路上。

得不到的——离我们更近。这里有想跟老板女儿结婚的职员，然后是必须在第二天早晨爱人被处决之前找到真凶的侦探；必须在银行开门之前把10万美元负债变成1000万美元资产的年轻企业家；住在老房子里却要假装生活富裕，以取悦女儿富有的未婚夫的中年主妇。无论哪种情况，某人都必须去争取某件看起来超越他能力范围的东西。

被禁止的事?——不让我吃苹果,即使是一个生虫子的青苹果，在我心里它的味道也会无比甜美；因为任何心理学家都会告诉你，没有一个好女孩会梦想那些每一个好女孩都会梦想的事。所以在小说中，人们很高兴读到牧师杀人、银行家偷窃。通奸对许多郊区的家庭主妇都是一种诱惑，而实际上她们听说隔壁的女孩吻了送奶工都会大惊小怪。这在很大程度上说明了《洛丽塔》作为小说和《花花公子》作为杂志为何成功。

灾难性的事件——是一种挑战,20世纪20年代人类的飞行梦和空中行走就是它的缩影。我们因为核战争的威胁而激动，因为灾难而兴奋。瘾君子、超速的司机、反叛者、与死亡作斗争的外科医生——都因玩命而让我们着迷。

不可能的、得不到的、被禁止的、灾难性的，这些是合成勇气的基本素材，以塑造让人兴奋和着迷的故事人物。相反，如果你从软弱、消极的人当中选择主要人物，你就严重削弱了成功的机会。没有比围绕乏味无聊的人物展开故事更可怕的事了，这些人物被琐事淹没，没有力量或想象力——勇气——去还击。正如霍华德·布朗曾说的：“读者想要英雄，而不是受害者。”

即使是一个次要人物，当他超越常规，以某种方式藐视命运时，他也会很有吸引力。比如，一个女孩生活不检点，或者一个男人为了新的房地产项目过度举债、一个女人梦想着助她的残疾孩子重获健全的身体。

因为女孩在做被禁止的事，读者会热切地渴望读到她的故事。男人想得到得不到的东西，从而抓住了读者。母亲不可能实现的梦想中饱含着沉痛。

这些人物可能只是小角色，但是因为他们甘冒风险，因为他们面临机遇，读者发现当他们挑战命运时自己跟他们站在一起，而无论多么偶然或者短暂。

当然，现实完全有可能击败这些人物。女孩最后死在一条小巷或者廉价旅馆的房间里。男人在屈辱中被人遗忘；残疾孩子的母亲变成了哭泣的、心碎的幽灵。

但是这些都没问题。在某个时刻，他们每个人都完成了自己的使命，抓住了读者，因为他们敢于同命运作斗争。

这只是通俗情节剧的手段吗?不，不是的。麦克白是这样，纳尔逊·阿尔格伦的《金臂人》也是这样，《乱世忠魂》中的罗伯特·E李·普鲁伊特和沃尔特·特维斯的《江湖浪子》都是如此。

敢于这样做的人物没有不忠实于生活，你每天都能看到这样的人。他和其他人之间的区别在于以某种方式、在某种程度上，无论他是圣人还是罪犯、窃贼还是法官，都坚持走自己的路，努力去掌握命运。

这是值得你描写的人物。

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