理事会读写营第六期
主讲：老周
【本课内容为老周对剩余课堂提问的文字解答，特授权理事会，对文稿中存在的错别字、病句、敏感词以及其它不适宜公开发布的内容进行修改。】
- 咸鱼月亮0604 想请教周大师：怎么能毫无羞耻感心安理得地写得垃圾还能美滋滋的快乐。我一旦觉得写的烂的话，就写不下去，然后就会形成恶性循环。
这个问题很简单，你的名字就是这个问题的答案。咸鱼月亮，手里握着咸鱼，心中揣着月亮。月亮是我们的追求，而不是我们本身。我们可能只是一条咸鱼，而且是那种成色不怎么好的咸鱼，说咸不够咸，说淡也不怎么淡，还上不了大席。但是，这没有关系，这并不影响我们追求心中的月亮。
当然，这里有一个自我认知的问题。如果一开始，我们就把自己当成月亮，那么一旦没有漫天的星星围绕着我们，我们就会失落、失望，甚至还会失眠。如果我们把自己当成咸鱼，允许自己写得很烂，允许自己把泥巴弄到脸上身上，万一我们不小心一抬头看到了月亮，我们就会很开心。如果我们看不到，那也无所谓，因为一开始我们就把自己当做咸鱼接受了下来。
这就像唱歌一样，不管什么歌，一开始唱的时候调不要起太高，起太高了容易唱不上去。我们本来就是普通人，不要为难自己。
- 11山山 0605想请教周老师如何才能提高文字表达能力？很多人文字读起来很舒服，感觉很美，怎么才能达到他们的水平呢？
为什么很多人的文字读起来舒服呢？举个例子，这就跟做酸辣土豆丝一个道理。对于做饭的人来说，一盘简单的酸辣土豆丝里面包含很多门道，拥有很多技巧，例如土豆丝切多长多细，放多少辣椒，倒多少醋，冷锅油还是热锅油等等，这些问题都是做饭的人需要注意的，也是他们研究了很长时间，实验了很多次才获得的经验，这需要很长时间的练习，无法通过一句话两句话说明白。然而，对于吃酸辣土豆丝的人来说，他们只会用一个词来形容这盘菜，那就是好吃。这句好吃其实包含了很多东西，食材、火候、烹饪技巧等等，都在里面了。文字舒服的感觉，也是这个道理。
其实，每个人的文字都是不一样的，这种特色跟自己的说话方式、文化背景、生活环境等等都有关系，不同文字的感觉谈不上好坏，只能说合适不合适，舒服不舒服。例如，老周的文字就是以口语化、短句子以及吊儿郎当为特点的，这不是刻意练习出来的，而是我天生就是这样的，如果让一个平时说话就很严肃，不苟言笑，喜欢绷着脸的人来模仿老周的语言风格，那简直就是逼良为娼。
所以，我不建议你觉得谁的文字好，就去刻意模仿他，因为你的语言体系可能跟人家完全不同。人嘛，只能用自己的双脚站立，也只能用自己的嘴巴说话，只要你说得舒服，那就不要变，就用现在的语言来写作。时间长了，盘出包浆来，什么样的语言都很好，关键是你自己要说得舒服，千万不要别别扭扭的，更不要东施效颦。写小说有的时候需要一点盲目的自信：去他的，老子天下第一！
- 小小豌豆的靠山-0622 老周老师好，请教一下，写微小说有没有相关书籍可以推荐看看，最近在看老师的微小说，看的时候很有感觉，不看的时候想自己写，又不知道如何下手。
这个问题我回答过，第12个问题跟这个差不多。《微型小说鉴赏辞典》，不再多讲了。
- Caozm 0612 老师，写作的文学性是指什么？怎么来理解，怎么跟我们自身进行融合
这个题我不会。文学性这么大的词，我觉得自己给不出一个准确的定义，这个问题我甚至从未思考过。网上百度出来的答案恐怕也不是大家想看到的，所以，我不妨大方地承认，我不知道。
我的作品可能拥有文学性，也可能没有，我追求的一直都是写得好看而且写得爽。至于文学性，我并未追求过。不过，有可能我也能瞎猫碰到死耗子，不小心创作出具有文学性的作品来，但是，我依然无法给出文学性的定义。
我儿子每年夏天都吃很多雪糕，但是，当我问他什么是雪糕的时候，他最多只能告诉我，雪糕就是冰凉，冰凉就是雪糕。他不知道什么是雪糕，但这也没耽误他在大夏天吃着雪糕看电视。
- 悠悠绿林 0646 老师， 看小说看多了容易变得多愁善感吗？还是因为多愁善感所以喜欢看喜欢写。在这有些功利的社会，喜欢多愁善感，太柔软真的好吗？
我觉得是一种互相促进的关系，算是一种良性循环吧。举个例子，一个人因为身体素质比较好，所以他喜欢运动；而这个人也是因为喜欢运动，身体素质变得很好。如果你非要问哪个在前，哪个在后的话，应该是很难区分开来，因为这两种关系是同时发生的。所以，你也不要纠结这件事了，喜欢看小说就去看小说，喜欢唱情歌就去唱情歌，人生苦短，当及时行乐。愉悦自己的身心，才有可能做出一些有利于别人的事情来，才有可能去愉悦别人的身心。
一个人的快乐是无法给予另外一个人的，那么快乐是如何传递的呢？快乐是靠感染传递的，当你很快乐，并且你的快乐溢出来的时候，你才能把自己的快乐分享给别的人，别人才能够拿稳你的快乐。如果你自己一天到晚苦大仇深，你即使强颜欢笑，以为牺牲了自己，照亮了别人，以为自己很伟大了，其实这个时候，别人是不会领情的，即使别人领情了，这其实也是一种情感上的绑架，那不是真正的快乐。所以，悲伤才是原罪，人应该快乐。如果读小说让你快乐，你就读嘛，不要犹豫。
至于第二个问题，柔软好不好。我觉得柔软是好的，我们见过掉牙的老人，没见过掉舌头的老人，那是因为舌头比牙齿柔软。上善若水嘛，对不对？
社会确实是功利的，社会对于强与弱的定义也是不准确的，强与弱是我们人为给它加上去的。“天地不仁，以万物为刍狗。”老天爷在造人的时候可没考虑强弱，他只管好玩，不管其它，我们都是他造的潦草小狗。这一只不比另一只强，这一只也不比另一只弱。强弱是我们人的标准，我们用人的标准去反向推测造物主的意图，这是可以的吗？在老天爷的眼里，他创造的世界可能是剪刀、石头、布，互相克制，互相制约。但是，在人的眼里却只有剪刀和石头，剪刀搞不动石头，天天被石头搞心态，人们就觉得剪刀是羸弱的，石头是强壮的。其实，在一个完整的体系里，布是存在的，在布的面前，石头又是羸弱的，剪刀又是强壮的。只不过我们的维度不够，看不到那个布罢了。当然，我也没看到那个布，我只是瞎说一下，万一蒙对了，纯属侥幸。
我们每个人都有自己的任务，而完成这个任务的所有条件我们都已经具备，不管是家庭、相貌、学识、天赋、健康等等，这些东西都足以完成我们的任务。如果你是一个坚硬的人，那你就保持坚硬，这很好；如果你是一个柔软的人，那你就保持柔软，这也很好。做你自己，肯定没错。而你的任务，只能柔软的人才能完成。
- 0657李馥馨 怎么写好小说提纲
这题我答过，不再重复解答了。
- 智筠0614 老师，您好。能不能浅谈一下小说的文学性。在追求快餐文的年代，文学性还有没有可发展的空间?
跟第34题差不太多，还是那句话，我不懂文学性，不好乱说。如果有机会，请读写营未来的老师讲一下文学性吧。老周不懂这东西。
我不认为快餐文有什么不好的，小鸡炖蘑菇能吃饱，马路边上的炸串也能吃饱，如果你想滋养身体，不妨吃一下小鸡炖蘑菇，如果你赶时间，吃顿炸串也蛮快乐的。不能要求所有的人都去吃小鸡炖蘑菇的，这不公平，也不现实。
还有一点就是，不管是诗经，还是唐诗宋词，当年不都是配上音乐唱出来的吗？也就是歌词呀。我们现代人觉得自己唐诗宋词背得滚瓜烂熟，挺骄傲的，孩子从小背唐诗，仔细想一下，这不就是“我爱记歌词”吗？在古代，会背这么多唐诗，应该可以参加综艺节目了。
还有，三国、水浒以及其它的章回体小说，以前不就是茶楼、酒楼里面说书先生说的那些老百姓最喜欢的下饭文学吗？这不就是现在的德云社吗？说不定哪天，几百年过去了，德云社的相声也成了严肃文学。现在被我们称为电子榨菜的快餐文，过几百年说不定也是被认为具有文学性的东西。算了，我又不懂文学性，我就不瞎说了。我只管自己写得爽，有没有文学性就留给伯乐们绞尽脑汁吧。
- 0655留我半盏灯 Mr.Zhou，您好。我想请问客观理性的描写方式能否让人感受到人物细腻的情感变化，若是能的话怎样可以做得更好嘞？
你说的这种描写方式有点像“零度写作”，这是一种不掺杂作者个人情感的表达方式，比较有代表性的有加缪、余华、海明威等等。我觉得最早可以追溯到福楼拜那个年代，福楼拜应该是最早提出作者应该退到幕后，不应该掺杂太多的情感在描写里面的人。在福楼拜之前，小说家还经常从小说里跳出来，吼两嗓子。福楼拜认为，这种写法是不好的，作者应该让位于人物，而不是急着表达自己。
这种描写方式肯定是没有问题的，想做得更好的话，我建议读一下海明威的作品。海明威的冰山理论应该会对你有所帮助，简单点说，冰山理论可以叫做留白，也可以称为维纳斯的双臂。只描写了一部分，但是读者却获得了全部。
- 心情变成诗0630 老周老师，您好。就是在小说里面如何控制好，情景描绘与人物想法相结合，相互撞击并升华意境。这个度如何把握。
这个问题在上节课我们讲过了，就是所谓的关联性。人物性格、人物想法等等，都要跟情景有关联，没有关联的情景描绘尽量不要有。
- 梅梦成真0609 周老师怎么样能把小说写得更形象生动，有什么好的方法？
我本身写作技巧一般，也不怎么建议大家在技巧上做太多文章，因为我觉得写作最后拼的是一种对世界的认识，是一种看待世界的方式，或者说，写作最后靠的是“文心”。文心，可能是一个很虚的词，比文学性更让人日不懂，但是我确实没找到一个更加合适的词来形容它。
我不建议花太多的时间去思考如何写得更好，我认为我们应该花更多的时候去体验生活。如果你在生活中得到的素材是10，就是你的写作技巧再精妙，你写出个9来撑死了。如果你在生活中得到的素材是100，就是你的写作技巧再烂，你写个10出来也是可能的。这个10就比9好看。多思无益，干就完了。用你最喜欢的方式，讲你最熟悉的故事，如果你能够让自己坦诚一些，把自己的心拿出来，给读者看一眼，那就更好了。真正让小说形象生动的并不是什么高超的技巧，而是一双慧眼，一颗真心。
- 11山山 0605 想问下小说中如何设定人物才更有意思？您通常是怎么做的呢？
两招，一招叫整合，另一招叫提纯。所谓整合，就是把现实中多个人物的性格或者特色，整合到小说中的同一个人物身上，例如，你上学的时候不好好学习，作业也不好好写，考试一塌糊涂，爸爸、妈妈知道后打了你一顿，男女混合双打，爸爸用皮带抽的，妈妈用苍蝇拍打的，爸爸一边打一边骂，妈妈一边打一边哭。第二天早晨，妈妈还是早起给你做了西红柿鸡蛋面，爸爸骑自行车送你去上学，让你好好学习。这里面有个问题，爸爸、妈妈做的事情是同类型的事情，有严厉的部分，也有疼爱的部分，这时候你就可以把两个人整合成一个人，可以整合成爸爸，也可能整合成妈妈，以增加人物性格的丰满程度。假如挨打的是儿子，那么我建议打人的是妈妈；如果挨打的是女儿，那么我建议打人的是爸爸。为什么我不知道。经过我自己的测试，写爸爸与女儿和妈妈与儿子，更容易写出深层次的情感。
再比如，我们要写一个同学，他帮助过我们，上学的时候给我们留下了很深的印象，我们要写一个这样的人。可能我们并没有一个性格如此鲜明，或者对我们这么好的同学，但是我们可以整合一下，从初中同学里找一个，从高中同学里找一个，从大学同学里找一个，分别从他们身上选取一个特点，把这些特色整合到一起，这个人物就立体了，丰满了。
第二招提纯。现实中人是很复杂的，一篇小说，特别是短篇小说中，很难将一个人的全部都展现出来，小说往往选取人物的一个侧面来写，例如写老周喜欢抽烟、喝酒、烫头，三件事可能我都喜欢做，但是小说篇幅有限，只能写一件事，这时候就需要提纯一下，砍掉两件只留一件，说老周一生别无所爱，只爱喝酒。再比如，我们写爱情，明明小姐姐谈了三段恋爱，但是你写她的某段感情的时候，你就要把她的恋爱脑写出来，就要把她那股子不顾一切，也要跟小哥哥在一起的劲写出来，提高感情的纯度。
小说中有现实的东西，但是也有加工的成分在里面。艺术源于生活，高于生活，如果完全复刻生活，把小说写得跟生活一模一样，那就没什么好看的了，毕竟我们每天都在现实中生活。
- 玉衡 0647 观察简书榜单上的散文和小说，散文常讲述普通人的日常却能动人，但短篇小说总要出现生离死别(包括我)，好像没有点生死离别，就不能有效打动读者。如果排除简书的样本偏差，这是小说因篇幅和虚构而导致的局限性，还纯粹是小说和散文的区别？是现代快餐式阅读选择的结果，还是小说作者(包括我）阅历笔力不足
散文我写得少，说得可能不准确。我觉得散文跟小说的区别在于文的驱动力，散文是以情感来驱动的，讲究的是情感的层次和变化，这种情感即使是普通的日常也可以很丰富，例如《背影》里父亲攀过月台去买橘子，这是一个比较普通的细节，但是这一普通的细节写出来就很感人。
而小说讲究的是矛盾冲突、张力和戏剧性，天然的冲突和最原始的矛盾就是生死离别，这种东西不用作者刻意去描写，读者一看就知道很紧张，很刺激。所以，很多作者都愿意去写这些东西，最根本的原因还是因为好写，不需要太多的技巧就能够把张力和紧张气氛营造出来。生死的范围还可以扩大一些，生死不仅仅指生理上的死亡，还包括社会性死亡，例如一段恋情的终结、事业的失败等等，这些都算生死。
但是，随着小说的发展，小说已经从原来的猎奇和故事性，逐渐变得更加多元，好多小说家已经不再追求惊险刺激的现实情节，而是反过来去关注人类内心的变化，或者去关注小说的文本。科塔萨尔有一篇小说叫《怪不得别人》，整篇小说都在写一个人穿套头衫没穿进去的事情，没有生死，也没有别离。海明威的好多短篇小说也无关生死，就是写钓鱼、打猎，也很好看。所以，并不是所有小说都写生死离别的，是我们偷了懒，选择了简单模式罢了。
- 弓之初 0611 周老师，仿写算不算洗稿呢？因为一则新闻或社会热点故事延展写作的小说是不是涉嫌抄袭？怎样把握原创这个度(๑•̌.•̑๑)ˀ̣ˀ̣
对于我来说，抄袭有两种，一种叫抄袭别人，另一种叫抄袭自己。我一直在竭力避免第二种情况的发生，我希望自己的作品能够有一些变化，走出自己的舒适区，写一些跟之前创作出来的小说不一样的东西。试问，一个对文学心怀敬畏的人，连自己都不愿意去抄袭，又怎么可能去抄袭别人呢？
我很难去给洗稿和抄袭，下一个大家都能信服的定义。我只能要求自己坦诚，无愧于心。文章千古事，得失寸心知。
- 刘九岁0628 请问周老师，微小说的结构是什么样的？
我觉得谈论微小说的结构有些困难，我平时在写微小说的时候，真的没有刻意去关注结构，因为我还没来得及关注结构，小说就已经写完了。举个例子，如果长篇小说是一座摩天大楼的话，中篇小说就是一个小别墅，微小说可能就是一堵墙。我们去看一眼摩天大楼的设计图，分析一下小别墅的设计理念，可能还挺有意思的，确实有研究的必要。但是，一堵墙真的是砌就完了，设计图什么的，我真的没那种东西，干就完了。
如果非要说有什么秘诀的话，无非五个字：猛练自然强。
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