看汪曾祺谈写作

看汪曾祺谈写作

看汪曾祺谈写作

文:我是素颜

我有一个作家梦，从小学五年级十二三岁开始萌芽，一直生长到了现在四十几岁，梦是连续剧，从没有断过。只是其间走了弯路，像没有用力的农民，撒下种子了，想起时到农田走走，看到有野生的草荗盛了，拔掉些，厌恶阳光的直射，一会子便逃到了树荫下小憩，观观美景，与其他赋闲之人侃侃大山，喝一口浓茶，聊聊当下。等到夕阳西下，天色将晚，微风轻拂之时，懒懒地起身，再次到田地，挑最旺的影响种苗生长的连根拔起，其它的暂且由着它们疯长着。

田里，时常是种苗和野草齐肩。待到仲秋之时，收获常有，但不会多得。付出和收获从来都是对等的，付出越多收获越大，反之，付出的少收获也少，没有付出，又谈何收获之说。

付出的心血，少之又少。如同青年作家李尚龙的一本书名《你只是看起来很努力》。于此同时，才发觉原来成名的大作家是付出了太多的精力，亦舒天天写六千字，村上春树天天写四千字，林清玄三年级起天天写五百字，后来写三千，一直坚持到去世之前。

成功者成功的背后是不为人知的辛苦付出，没有谁能够随随便便就能取得成功，想当然的定论成功者有一个好的出身，或者天赋异禀之说，都是永远成功不了的人，为自己不成功找到的借口。

天下没有免费的馅饼，也没有天上掉馅饼的美事，想得到，没有捷径可走，老老实实付出辛苦即可，花若盛开，蝴蝶自来。

作家的成长诱因很多，最重要的两个途径，一个是真实的生活，再一个就是大量的阅读。阅读是一门大学问，每一本就是一位博学的老师，总有他独属的才能，你要认真领悟，总可以从中收获应该收获的，冥冥之中都是天意偶成，逐渐条理纹路清晰可见，似流水入渠，期初河堤决口四处肆意，慢慢有了轨迹，从从容容淌出了一条路，一路奔驰入渠，总有一天会回归更辽阔的海。

看汪曾祺谈写作

读一本书能引出另一本来，相辅相称，相得益彰。刚刚读完汪曾祺老先生的《生活是好玩的》、《随遇而安》，《人间美味》读了一半放下了，对吃不感冒，只求裹腹。又读完《看见平凡》，在平凡一书中又见沈从文、林徽因，下一步会再读读他们的书，《边城》已读过，可重温。林徽因其人，只知之爱情故事，知其《人间四月天》，文字了解不多。

沈从文是汪曾祺的老师。讲到写小说，沈从文说要贴到人物来写。这个贴字，按汪曾祺理解，作者对所写人物不能用俯视式旁观的态度。作者要和人物亲近，人物思想感情和作者一定要贴得很紧，作者要与人物同喜悲。离开人物远了，就只能写一些似是而非的空话。写景写事也要围绕人物，让人物感受周围的景物，与人物的眼睛来看，用人物的鼻子来闻。

这话讲得人讲得深刻分析的人分析的深刻，读到人感悟的也深刻。写小说中人物时，写谁，我就是谁，把自己当作那个人物，所思所想才更贴近真实。

读书也要会读善读。沈从文读书会在书上写一些密密麻麻的读书笔记，有时也记一些随感随遇，一本书上写着“雨季已过，无虹可看矣"。另一本书上写着“某月日，见一大胖女人从桥上过，心中十分难过。"这一句话着实有点意思，是大胖女人让他想起了某位亲朋，还是为女人发胖犯愁，再或是想到桥身被重压犯了难，可能前者居多，但无定论，答案在沈从文老人心中，可惜逝人黄鹤一去不知返，无从解读。

看汪曾祺谈写作

读书要做笔记，比泛泛而读来得扎实，更有深意。

在《传神》一文中，谈到写小说人物，传神比写形象更为重要。其中引用了一个小故事。某皇帝邀请两位知名画家给一位皇子画画，画好后请皇后评价，两张画皆像皇子本人，但一位仅画出了像，而另一位画出了神，皇后看到了皇子的潇洒不驯。

汪曾祺还建议写人物时，尝试用别人的反映来写人物的美丑，可以锻炼写作者的艺术感觉。这是积累生活的验方，让生活和艺术感互相渗透，互为影响。

在谈到语言时，汪志说:文学语言与语句，要互相顾盼。一篇作品的语言是一个整体，是有内在联系的。文学语言不是像砌墙一样，一块砖一块砖叠在一起，而是像树一样，长在一起的，枝干之间，汁液流转，一枝动，百枝摇。

好一句:一枝动，百枝摇。

学习写作的奥秘就在其中了，一是读，二是记，三是写，四是交融。嘴上说再无益处，心动不如行动，读书练笔，形神兼备，相互顾盼，首尾牵制，一发动全身，妙哉。