【绚兮读古诗之二十三】一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院——晏殊《踏

【绚兮读古诗之二十三】一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院——晏殊《踏莎行》赏析
【原诗】
踏莎行
宋•晏殊
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

【词评】

这首词黄升《花庵词选》题作“春思”。作者以含蓄清丽的诗笔，抒写了感伤春暮的淡淡哀愁。词中绘景如画，在色彩的选择和映衬上特别讲究，十分谐调。前八句无一字正面描写愁情，仔细品味却句句显示伤春之意。作者又使用象征手法，以杨花的迷濛暗喻愁思的撩乱，饶有风致。全篇意境浑融、语言流丽、格调和婉，艺术方面是相当出色的。
——《宋词三百首全译》

沈际飞《草堂诗余正集》：结“深深”妙，着不得实字。

沈谦《填词杂说》：（结句）更自神到。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。
----摘自百度百科

【意译】
小路两旁，花儿已经凋谢得差不多了，只零星地看得到几瓣残红。郊外的草地，已经是绿意盎然，高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。春风也不懂得约束杨花，任由它漫天飞舞，随意扑飞到行人的脸上。

黄莺躲在翠绿的树叶中间鸣叫 ，珠帘外燕子们呼朋引伴。屋内，香炉燃起的青烟袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。午间与朋友痛饮一场，昏昏然睡去，一场愁梦刚刚惊醒，睁眼却见落日的余晖照进了我深深的庭院。

【赏析】
《宋史》本传说晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思”，“闲雅有情思”可以说是晏殊词风的极好概括。

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

一般词作上片写景，下片抒情。而晏殊的这首词除“一场愁梦酒醒时”外，通篇写景，却又是景景含情，委婉细致，达到不露痕迹的程度。在一派宁谧闲雅的景物中暗含了词人淡淡的伤春愁绪。上阕写的是暮春郊外的景色，“小径红稀，芳郊绿遍”小路两旁，花儿已经凋谢得差不多了，只零星地看得到几瓣残红。郊外的草地，已经是绿意盎然。花儿凋谢，芳草萋萋是典型的暮春景象，词人眼见残红点点，自是伤春之情弥漫心头。

“高台树色阴阴见”，这里写树木繁茂成荫，一片幽深，承接着前两句，还是在说春事将尽。“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”，春风怎么也不管束一下杨花，让它随意扑打在行人的脸上？“不解”“乱扑”似有责怪春风之意，宰相冯延巳作词謁金门：“风乍起，吹绉一池春水”，同是词人的中主李璟便问宰相：“吹绉一池春水，干卿何事？”此词这两句似乎也在此无理而责，“春风自吹它的杨花，干你何事？杨花扑打行人，又与你何干？”词人在此责春风、怪杨花，流露了词人因春将归去，心绪的烦乱。与钱惟演“绿杨芳草几时休”同理而妙。

翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

下阕词人由室外转至室内，“翠叶藏莺，珠帘隔燕”词人在室内，听到翠绿的树叶中间藏着的黄莺在鸣啼，隔着珠帘，看到飞过的燕子。活泼的莺、燕丝毫不能勾起词人观赏的兴致。词人静静地坐在室内观察着“炉香静逐游丝转”，词人由动写到静，以动来衬静。“静逐”，静静地追逐着，炉香的烟雾在空气中盘旋、缭绕。在这闲雅、细腻的景物描写中，词人的怅惘之情，隐约地表露了出来。“一场愁梦酒醒时”，至此词人才明明白白地点出了自己的愁绪。词人做了一场愁梦，从醉酒中醒来，因何做愁梦？又因何醉酒？词人没明说，但读者分明能从中感受到词人心中的淡淡哀愁。“斜阳却照深深院”，梦中的那淡淡的愁绪还未消散，此时词人静静地对着那一轮斜阳，看着斜晖一点一点地在他深深地庭院中缓缓移动，时光就这样一点一点地消逝，春天也在一点点消逝，人生也随着一点点消逝了。

沈际飞在《草堂诗余正集》评论“结‘深深’妙，着不得实字”,而沈谦也在《填词杂说》里评论“（结句）更自神到”,如此得到评论家的赞赏，可知此句确有它的高妙之处，特别是“深深”二字，深深的院落，似词人深深的愁绪笼罩在心头，挥之不去。此词以景做结，含无尽愁情于言外。

【链接现代文】

晏殊能用如此平静的笔调来描写日常生活中微不足道的风景，写得是那么的悠闲、细腻，又带着微微的伤感。这自是因为他有一颗敏感细腻的心，我想更是因为他对自然、生命的热爱。

由此我想到了郁达夫，想到了郁达夫笔下的《故都的秋》：

不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着象喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。

北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。象花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沈的地方。

“从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光”，“扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，”这与晏殊的“炉香静逐游丝转”何其相似。千年前的晏殊和现代作家郁达夫，都用极其平淡的笔调叙写着伤春悲秋的主题，但它们不是“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。”、 “惜春长恨花开早，何况落红无数” ， “悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”，那样浓烈的悲愁，而是在用欣赏的目光看着身旁的风景，尽情地享受生活中的平凡与宁静。

2018/2/15

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