每一个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。即使是你最心爱的人，心中都会有一片你没有办法到达的森林。 -村上春树
1987年出版的《挪威的森林》是村上罕见的一部现实主义题材小说。 "性与死"是村上规定不可触碰的话题，但这部小说的问世，打破了村上的原则。用清新、恳切的语调来讲述两个人生的终极问题。
读过村上小说的人，都知道他的语言简洁突出，魅力十足，赋予文字以充分的想象力。感伤而不压抑，坦率而不低俗。透过人物复杂的关系，加之富有趣味的文字。
一种优雅的格调，一种乐在其中的境界。
挪威的森林
乍一看这书名，我脑海里就浮想联翩，画面感十足。自己孤身一人 ，走在迷雾的森林里，聆听鸟儿的鸣叫，树叶伴随雨露的沙沙声，时不时透过树叶折射出微弱的光芒。空旷而又寂寥，我环顾四周，终无一人。我不停的走着，走着走着我迷失了，走着走着我消散了，原来这世界我不曾来过。
要说读完《挪威的森林》给你第一感觉，就是有关于几个青春少年，爱恨情仇的情感题材小说。以爱情为线索，探寻故事的内在联系。但这爱情只是本小说一个潜在的引线，是初层面阅读出来的感受。只有结合当时的时代背景，才能深刻体会村上想要表达给世人的情感。
在小说开头"37岁的渡边在波音747飞机即将降落在德国时，听到一曲《挪威的森林》，突然万分感慨"。这个开头很容易被我们忽略，但这缺恰恰是小说的起点，为文章奠定了悲伤，怀旧的情感基调。他并不只是一个男生对青春年少感情的懵懂无知，而是涵盖了六十年代末的日本社会所特有的迷茫和动乱。
村上在访谈中曾说过，“60年代末期或许是一塌糊涂的年月，但拼命活着的实感还是有的……时至如今，的确有打动人的地方。” 这同样是村上对于过去的缅怀，对那个时代特有的情感。在小说中都可以找到特定的人物原型，像是在"寻求自我，找到自我"。
绿子的出现
小说以"绿子"的出现，成为故事的转折点。绿子是明显不同于其他角色的人物，她的到来，犹如一束温暖透明的光，照亮了灰暗低沉的四周，那是光，那是方向。绿子轻快，活泼，元气满满，像天使一般照亮人间。和绿子在一起，好像空气都变得清新，散步都变的步伐轻快，饭菜都变得可口，史书都变得饶有趣味。
渡边需要这样的绿子，来暖化他，为他的生活增添一抹绿，让他渐渐忘却不曾拥有过的直子。渡边真真切切的明白，直子一直都深爱着木月，不曾忘记。绿子的出现，让他的生活充满了阳光，让他感受到原来世间还有这样光彩照人，活灵活现的"绿光"，他一次深切感受到被爱着的感觉。
外表下活泼开朗的绿子，实则也有悲惨的身世。她经历了母亲的死亡和父亲的病重，并不是一个单纯没有故事的女同学。但她面对生死的态度和直子,渡边有所不同。渡边在朋友木月死后早早就领悟出"死并非生的对立面，而作为生的一部分永存"，直子对于挚爱的死亡则深陷其中，无法自拔，渐渐变得抑郁病态，无法超脱出来。
如果你敞开自己，就能痊愈。
渡边在经历尘世后，逐渐学会了遗忘的能力，而直子生活在犹如世外桃源般的疗养院，每天过着悠然自得的闲适生活，却依旧无法忘记木月，无法摆脱痛苦。两个完全不同的人生态度，是直子和渡边终究无法在一起的终极原因。
渡边需要绿子的爱，需要绿子来暖化他的心，他更需要连接现实世界的精神纽带。我们每个人身边总有绿子这样的人物出现，她能带给我阳光，带给我们希望。让我们的生活充满乐趣，生机勃勃。
迷失的人迷失了， 相逢的人再相逢。
绿子曾问渡边形容下对她的爱是什么样的?渡边思考后回答"春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛好像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说，‘你好，小姐，和我一起打滚玩好吗？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一天。你说棒不棒？”绿子说，“太棒了！”于是渡边告诉她，“我就这么喜欢你。”紧接着，这个比喻又扩展成：“喜欢你的程度，就好像森林的老虎都溶化成黄油！”
有着孩子气的成人对话，充满孩童趣味的异想天开。渡边渐渐被绿子感化，渐渐从阴暗中走了出来。他的语言都变得充满能量，温暖阳光，不再是以前那个不停感慨人生，悲叹哀怨的渡边了。
喜欢和绿子在一起的渡边，那时的他才是真实完整的他。直子和渡边只能算是连接着木月，达到了灵魂上的契合，而绿子和渡边是灵魂和肉体相互交融，才算的上是真正的"灵魂伴侣"。
《挪威的森林》是在战后的背景下书写的，却没有战后凄惨悲凉的文字气息。诉说的青春年少之事，却不同于其他青春爱情小说，有着稚涩阴暗的黏腻感。对于语言的描述，情节的铺设，远远不同于其他的言情小说。
这让我不禁想到，午夜巴黎里的海明威说的这样一句话" 这是一本真实的小说，透过它我们能看到我们自己。"几十年后，回过头再来在读它，肯定还会有不一样的感受。
我亦可以是直子，亦可以是绿子，亦可以是玲子那般模样。
但我更想如绿子那般活着，成为你最后的阳光。
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