都说全世界数我们保守，都说我们现在还好些，古代才是保守的一塌糊涂，都说古代而言，男子还好一些，古代女子才是最保守的，再有人这么说，把这首诗《春游曲》拿出去吧。
诗云:
上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。
井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。
花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。
林下何须逺借问，出众风流旧有名。
大胆不大胆，直白不直白，坦率不坦率？含蓄，谁含蓄？
直接就说:看我走在风里，艳若桃李，春色正好，如我情丝。
读起来是不是有一种很过瘾的感觉，为曾经我们有女子美的炫目美得耀眼美得桃羞李让，而且自己知道自己的美，又不藏着掖着，你要看美人，走出来给你看，你要听春思，说出来给你听，你要知道我是谁，我成名很久了，随便问谁都可以知道。
是不是会有人悄悄担心，这位美女在古代说这种话出来有没有不幸，有没有惹来麻烦，有没有嫁不出去，有没有被口水淹死。
这种担心实在实在有道理极了，要知道，古代的女子，整个学校啊学习啊都不管女孩什么事，好容易有点才华，不知道遇到了怎样的机缘，又是怎样刻苦，才得来的才华，最后有还不如没有呢。想想李季兰，人家说什么:至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。这种调子的诗，都跟风流跟艳色扯不上一毛钱关系，还被人褒贬，同样唐朝，才女薛涛，写的诗都是那种:前溪独立后溪行，鹭识朱衣自不惊，那种的，磊落潇洒如松下风，依然被人扒出来每一场恋爱的男主。
总之大抵女子有点才华，写几首诗，而不是搞搞女红侍奉公婆啥的，那就离不正经不远了，人家大多数人，都还没有“兰闺艳妾动春情”呢，或者即便有，还没有敢说呢，或者即便说也说得曲折婉转隐晦没有约这么大胆呢，人家都一身口水了，都被损得不行了，这首诗的作者是谁？这样说也不怕被议论？也不怕人生悲剧了?不怕当下，也不怕后人吗？
她怕还就不说了，既然说了，她还真不怕。她也不是胆子大或者开放，她是没有什么怕的必要。
她这么大胆，她家里是不是没有规矩？这才是瞎操心。她家，名门望族。她的确就是千金万斤的小姐，如假保换的。
她这么大胆谁敢娶她？还真不用担心这个，她十三岁就嫁人了。她嫁得不好？如果嫁的老公是帝王，而且是正当年龄的时候，是初婚，做了他一辈子的正妻，如果这不算嫁得好，那实在不知道古代的嫁得好该如何定义啦。
她老公爱她吗？如果在她去世后，她老公在日理万机的情况下，还整天对着她坟茔的方向看啊看啊，看得需要大臣去进谏的地步，也实在不能说不爱吧。
那后来的卫道士们怎么就绕过了这首诗，怎么就没有说她迷惑君王红颜祸水什么的？
因为，实在是硬扯也扯不上关系啊，如果她家老公是末代君主，是是祸国殃民型号的，她就算什么都没有做，就写这么一首诗，也红颜祸水做定了。
但是，她老公也能干啊，上下五千年你数top5,top3也会上榜的啊。而且他老公那么能干，大家都知道里边也有她的功劳啊。
在她和她老公的互动里，那个千古一帝李世民也是用来衬托她的正面聪慧，更形象的啊，衬托她更识大体。
所以，她想写什么写什么，想怎么写怎么写。她不需要按别人的规定。
她一边做着她端庄贤良的皇后，一边写这么明媚美丽的诗歌，大家还都说:写得好，皇后娘娘竟然还有这么活泼美丽的一面，太女人味儿了，太赞了。
现在你知道她是谁了？
唐太宗的长孙皇后。
那你也知道她怎么说都没有事了，她家老公把不得她不挑自己的错不开劝谏,不来怼他，看她能出去逛逛游个春说不定高兴还来不及呢。
大臣们，别忘了史书里说过大大臣们有劝谏还是被她劝住的发怒的李世民呢，说她，她以后不帮着说话了，谁去劝愤怒中的唐太宗。
后来人，后来人就更只有点赞的份儿了，一个大唐盛世在哪里放着，谁什么都会被怼回去的啊，再说，就是说出来，除了证明说的人自己老古董，又能说明什么呢？
最后的最后，说一说技术这回事，听说这首诗被选到《全唐诗》里，不仅仅是因为作者著名，或者诗风大胆，或者作者与内容之间反差太大出乎读者意料之外之类的原因，而是，诗歌经过了唐，才算比较完备，在初唐，很少出现这么纯熟的七言诗。也就是说，这首诗是明明可以靠作者，可以靠八卦，可以靠话题种种的软实力生胜出，人家凭借的偏偏是硬件设施，纯靠技术就取胜了。
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