姜文的新作《邪不压正》定档7月，女主角就是他妻子周韵，在《让子弹飞》、《一步之遥》观众不止一次看到周韵拿着枪又帅又美的造型，大概可以领会到姜大爷欣赏的女性类型。
拍谢晋的《芙蓉镇》期间，姜文就和自己大8岁的刘晓庆好上了，处女导演作《阳光灿烂的日子》里的米兰就是一个神秘迷人的姐姐形象，满足了青春期少男对熟女的所有想象；从《太阳照常升起》之后，姜文电影里基本上会有两类女性，一个是风情万种的，一个是美丽刚烈的，前者由陈冲，刘嘉玲，舒淇，以及许晴扮演，后者由周韵演出。她们都敢爱敢恨，充满野性，是成熟和天真的混合体，愿意为男人付出，有时候比男人还果敢，就像北京人口中的“大飒蜜”。
和姜文一样执着拍老婆的导演还有贾樟柯，他的新片《江湖儿女》在9月上映，女主角还是赵涛，可能是从《天注定》里贾樟柯发掘了赵涛身上的女侠气质，这一次她扮演大哥的女人，气场全开。
因为聚焦于大时代下小人物的悲欢离合，贾樟柯电影里的女主角身上有浓厚的烟火气和江湖气，她也许是一个善良但现实的陪酒女郎，也许是一个梦想着去大城市但没有勇气的小镇女孩，也许是一个被逼之下杀人出逃的前台小姐，她们朴素、平淡但内里蕴藏着巨大的生命力。
要说最善于拍女演员的导演，圈内一致推举张艺谋，看看历任“谋女郎”：巩俐、章子怡、董洁、倪妮、周冬雨、张慧雯……她们都长相清纯，五官精巧，眼神略丧，脸上留白较多。
张艺谋后来的女主角一个比一个显小，只能演纯爱少女，即使倪妮，在《金陵十三钗》出演秦淮头牌，风情总差一点，而另一个小女主书娟，张艺谋就拍得得心应手，后来倪妮出演《等风来》、《匆匆那年》，证明清新扮相更适合她。
除了张艺谋，巩俐合作最多的导演就是陈凯歌，陈凯歌电影里的女主角大多是有勇有谋的奇女子，比如《霸王别姬》里的菊仙，《荆轲刺秦王》里的赵姬，《无极》里的倾城，还有《妖猫传》里的杨贵妃，只一个眼神就收割了唐玄宗，阿布，李白，白鹤少年，白居易等人，可为了爱决然服毒。
陈凯歌欣赏的正是这种聪明又保有纯真的熟女，要说他和姜文喜欢的熟女有什么不同，那就是陈凯歌自比为一个热忱的少年，追寻守护着端庄高贵的女神，也就是他的美学理想。相比之下，姜文把熟女分成两类，一类是周韵，一类是企图色诱他的。我猜姜文生活中没少遭遇过这种事，很苦闷，所以表现在电影里。
在杨德昌小时候，亲耳听闻了周遭一桩少年杀人事件，多年后他拍成了《牯岭街少年杀人事件》，从此悬疑成为他的电影色彩，莽撞的少年和神秘的短发少女成为永恒影像。对于小四，观众一览无余，可是对于小明，她的世故里到底保有多少天真？观众是不知道。《一一》里丽丽也是个复杂的女孩，和英文老师关系暧昧，导致男友发狂杀人。顺便说下，杨德昌的两任妻子蔡琴和彭铠立都常以短发示人。
张曼玉、林青霞、章子怡、王菲……一进入王家卫的电影世界，每个女演员都会变得又风情又迷茫，躺在床上好像一条五彩斑斓的热带鱼，独自呓语，以前说徐志摩的诗“浓得化不开”，王家卫的电影也是这样。
无论是《花样年华》、《2046》、《重庆森林》还是《一代宗师》，无论她叫苏丽珍，白玲，还是宫二，无论是在香港还是东北，无论穿着旗袍还是貂皮大衣，她们永远发容精致，腰肢柔软，眼里有故事，回头、转身、再离去，她们都是男主角寻寻觅觅之后又错过的女人。
在周星驰执导的电影里，有两类女性形象，一类是丑妇，比如《功夫》里的包租婆，《西游降魔篇》中抬轿子的大妈；一类是清纯美女，比如《喜剧之王》中的柳飘飘，《功夫》里的哑巴女孩，《美人鱼》里的珊珊，她们在丑恶的世界里如一朵圣母白莲花盛开，没有被浊世污染，她们的美丽和善良就是宝器，帮助男主角找到自我或者浪子回头。
这类模式从《大话西游》延续至今，如果说《功夫》里男女主角还有童年的棒棒糖情缘，那么《西游降魔篇》段小姐死皮赖脸地缠着唐三藏，《美人鱼》上天下海的人鱼恋，都有些莫名其妙，不过粉丝会说这就是无厘头。
同样对“浪子回头”有执念的导演，还有徐峥。《人在囧途》里的大老板李成功经历了一系列囧事，发现老婆贤惠，小三懂事，才明白要珍惜，这类叙事模式给了徐峥启示。他执导的《泰囧》就是精明和善良的较量，结果徐朗被宝宝感化；《港囧》徐来携全家到香港只想着初恋会面，结果还是被老婆的真心收服；《幕后玩家》又是一个对妻子愧疚的故事，这种电影的卖点是中年危机，名利双收的中年男人遭遇事业和情感的双重危机。不过，徐峥接连执导了四部这样的电影，不免让人怀疑要么是他觉得此类叙事模式屡试不爽，要么就是他的个人自白。
有人说，至少在审美方面，男人是很痴情的，以上便是例证。当然，有的导演坚持用同款女主角，有的导演风格就很多变。比如李安，他能导演家庭剧《喜宴》、《饮食男女》，也能拍奇幻片《少年派的奇幻漂流》，还有《绿巨人》、《色戒》，任何题材都能驾驭，无迹可寻。
要说哪种导演更厉害，就像问：梁朝伟和梁家辉谁的演技更好？萝卜青菜，各有所爱吧。
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