影片打分：8分|10分
人类最为复杂的情绪，除了面对爱情，可能就是来源于“未知”。
维伦纽瓦的《降临》某种程度上说，只是好莱坞个人英雄主义形势下的科幻商业片，但是框架俗套，并不能一锤定音，即使它黑了中国，即使它嘲讽男权，即使它意淫世界大战，也不能否定这部科幻片对于“未知”的深刻反思。
片子讲述的是一位语言学家路易斯，在一次地外生命降临地球时，凭借着勇气和智慧拯救世界的故事，这种人设，其实就算换到漫威、DC的爆米花电影中，也丝毫不违和，但是如果看过这部电影，便会知道，它其实在用一个倒叙和插叙的手法，讲述了“知晓未来”给人带来的震撼。
其实，对地外生物的未知，只会让我们感到人类集体的恐惧，但，个人命运的未知却和自己祸福尤关，换句话说：在集体中还可以混混沌沌，但是面对自己，却还是不能装糊涂，因为，日子，还是得过下去。《降临》便是让一个在面对人类存亡关头的女人，选择用自己的已知摆脱灭顶之灾，从而走向一个新生的未来。
用浅焦画面表达另一个时空，近景的柔焦运用，加上暖色打光，使得另一时空的路易斯宛如身处梦境，即使在这样的时空中女儿终究去世，但是，对比于线性叙事的冷硬和恐惧，导演试图营造另一种可能。在插叙时空中，路易斯找到生活的美好和痛苦，但是在正叙部分，我们看到的是一个学究气十足的专家，观众的疑问是逐步递推的，在还没有知晓插叙部分发生的真正时间点，我们只能想到：导演是在刻意抒情。
然而当叙事时序弄懂之后，从原来对于电影的困惑转为对路易斯人生的唏嘘不已，维伦纽瓦用科幻的形式对“知晓未来”这个命题做了一次新的讨论，它试图解决的一个宏大命题：当人们知道自己在未来将遭受痛苦时，她还能继续选择这条人生旅途吗？这不仅仅是路易斯在最后对伊恩发出的疑问，也是导演对所有观众抛出的选择困境。
的确，人生匆匆不过百年，得意之事会有，但失意之事更会有，人们都希望得意之事降临，但是却忘记了祸福相依，事事关联，就如同女主可以拥有陪伴女儿的快乐，但是却不得不面临女儿早逝的痛苦，如果将这个问题展现在更多的人面前，得出的答案可能是：宁愿逃避痛苦的人生，也不愿承担附带的快乐。悲观消极者如是而观，但是却忘记了生命如若不经受痛苦，又何知快乐，如果不懂悲欢，又何必度过人生？
所以当影片快要结束时，我们在浅焦画面和时空交错中，开始怀疑这部电影的类别了，它尽管是一部科幻题材的电影，但是探讨的问题却还是人类的温情和选择，做一种别样的假设，如此，我们还会继续生活下去吗？将科幻电影做出这种层面的展示，很大程度上说，和“未来人”的命题逃不开。
2013年，《她》描述了未来人的城市孤独感；2015年，《机械姬》讲述了“智能人”的觉醒，而《降临》作为一部以“个体人”为表现对象的电影，而不是像《地心引力》、《星际穿越》或者《火星救援》那样的科幻大片，它找寻的已经不再是宏大的世界观架构了，而是在探讨，当人类摆脱目前的“前未来”状态，进入到未来状态时，会发生怎样的效应，这是《降临》的价值所在。
本片的质感上乘，它躲过了一票商业片的视觉乱炸，走的是内敛风格，为了突出神秘感，在对地外飞船、生物和语言上，都作出了合理的考量，非线性文字暗示了非线性思维，带来的正是非线性时空，冷色调的环境渲染，封闭的舱内空间、以及出色的电影配乐，让本片在形式上就高出了很多科幻题材的电影，至于内核方面的探讨，更是让我们看到了人性中的弱点和勇气。
电影改编自华裔作家泰德·姜的小说《你一生的故事》，据看过小说的朋友说，电影的内涵不及小说，然而，文学改编成电影，本来就是一次冒险，假如使一个好故事在影像上表达出色、又能引人深思，这样的作品又何尝不值得褒奖呢？
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