天秉写作精品课堂（第十期）
——文学性影评之悬疑惊悚推介（电影）
主讲人: 陈沁
天秉写作精品课堂（第十期）
大家晚上好，谢谢你们前来听课！这周已经是天秉写作精品课堂第十期啦！在本期里，我要讲的内容是文学性影评之悬疑惊悚推介（电影）。 首先，要强调的是，影评作者大体可以分三类；即①评论者（以文学角度推荐电影/话剧）；②影评人（个人对电影/话剧的评论而非电影/话剧内容）；③理论家（从哲学层面剖析电影/话剧） 。在此三类作者中，我属于第一个。但是，尽管是通用的归类，我们倡导的写作方法还是非常特别且讲究的。在近日与朋友的交流中，我很高兴地了解到，市面上流行的评论演技或特效的影评，读者们大多对其意兴阑珊，反而是我们开创小说式写法的思想较为新锐，且更容易吸引读者重温电影/话剧，起到“二度创作与宣传”的作用。在今天，我们传授“悬疑惊悚推介”。
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二. 悬疑惊悚推介
紧接上期所述，悬疑惊悚推介相对于文艺推介，便是戏曲的武场——主锣鼓器乐，节奏激进、起伏紧凑。在叙述方面，要下好大的手笔，尤其推崇的，即是传统悬疑惊悚作家所用的设置悬念，而在设置悬念方面，涉及与题目的联系，有许多讲究，我们简分两种阐述: 传统型、开讲介绍型。
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（一）设置悬念
1.传统型
传统型的做法，是利用现有的片段展开描述，一般悬疑惊悚作家或编剧在创作过程中，便已有了引人入胜的脉络，如《地下室惊魂》在开端一段很长的时间里，便极力渲染血色及血玟瑰的情节，如果为我们所用，即使中规中矩，也已然形成这一题材所需要的架构。就好像早期处于启蒙阶段的童伶，学戏没有特定的教材、戏本，他们同样要学会模仿，哪怕登台初不了解内涵，但只要身段出来了，有长期戏曲观看经验的观众便能看懂，其中是存在一定的“解构密码”的，易在伊始便塑造出悬疑惊悚文章该有的气质。就此，特地引用我在《滴血宴会》中的开头作参考——
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其中一段:
【啪”！愣地，朝他的方向，果浆的浓稠与散漫迸裂开来，甚至不知道发生了什么事，掌心就黏到玻璃上了，鲜血沾染的印记，仿做幼时通红的警告，杀鸡儆猴！】
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在设置悬念方面，此部分顺带提及接下来的发生的事，似提及又似无，只露出半面就搬出诫告口吻，这不是结尾，而是通过举例我们童年时期都会有的经历，渗透到我们的内心，给个关注点，吸引人继续。
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而另一段，则做启下工作，在描述画面方面，只挑无关痛痒的恐怖喙头进行具体形容，因为，当你在挑与全剧主旨相关的进行露骨剖析，待读者再观电影时，便会感到索然无味，且这是挑战智商的行为，借鉴国外的编剧理念——“如果你决定玩弄观众并显得自己很聪明时，你本身就是个傻瓜”——
【记得早些时候，他与她共餐，桌上摆放着染料一类的塑料剪瓶子，听她天花乱坠的描述——手稍一惹，那玫瑰的头颅便自儿引断，跳入水中，咕咕吐着一些血珠，像病入膏肓的人，发泄出来才轻松一些。他还不大愿意，沉淀的汁是什么的收集与浸泡？从网上搬来的晦气东西，也要染指生活？】
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2. 开讲介绍型
在早年论坛兴起的时候，流行着这样的开头式——介绍角色性别、身份，类似于故事开始，要做轻松的调侃一番，至今，它还三三两两地残存着，可以截一段给你们做参照——
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可见，上面所展示的“开头式”中除了介绍一些基本情况，还包含对剧情发生背景的概述，这样，读者的兴趣便会被勾起来，此为“通俗”写法的好处。而我所改造的模式，则是建议将“开讲介绍”置于文章的中部或开头的稍后面，若有与全剧串联的画内文字，即一定要置于前一段，同时保证那段引用的画内文字起着线索的作用。不信，请看——
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【警告“第一个”男人的医生叫罗本良（Jim），现在是女孩章昕的男朋友，恰好与章昕的姐夫是同事，两家及各自的朋友经常聚在一块聊天、喝茶，一日，一伙人围着饭桌，阿Jim兴致勃勃地开着玩笑，大家吃得正开心的时候，玻璃窗上突然出现了一对老夫妇的脸；席间有人注意到了，用手指了指外面:“哎，他们是谁啊？”】
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显然，被我所挑拣的这一段定是介绍人物身份的，而对白前的一段，是原文的女主角，女主角处于编剧欲做第二解读的角色，她的开场，只是想要揭开一个个隐藏的谜团，所以大家可以觉察出，我在叙写女主洗浴那一段时，语气“商业化”且“漫不经心”，能够被正式介绍的，才是全剧最想要表现的角色。
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其次，不能疏忽的便是影片的选材与影评的命名，但鉴于各自掌握运用起来较轻松，我们合并在一块讲。
（二）影片的选材与影评的命名
1.影片的选材
论起悬疑惊悚影片的种类，无在乎两种，一为心理型题材；二为纯惊悚题材，为了恐吓而恐吓，还可能是喜剧。毫不疑问，后者多半为烂俗之作，层次低端，所以，我们在选材上只有一条道可走，即是前者！
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2.影评的命名
悬疑惊悚类的影评命名要做好，只有紧密扣合主题来拟，结合自己的理解，可以较长，亦可以较短。较长的适合体现深度，如【“异度”获罪与侧面解读】，谦逊而严谨，面向酷爱研究的读者；较短的适合张扬惊悚，且建议比电影原名略夸张却不脱离主旨，如【滴血宴会】，它面向的人群多是爱追求新鲜事物的青年。
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（三）有关紧要的恐怖画面怎样描述
前面我们曾提到，影评中描述恐怖画面不应该展开具细无疑的露骨剖析，那么，在真正不可避免地涉及到时，我们应该怎么办呢，先来看看本人于《“异度”获罪与侧面解读》一文中对鬼魂出场的描述——
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从文中可以看出，我并没有直面地去描绘它而使人作呕，反之，我采用的是较文学、暖昧的一种情调去塑造，这样，即使没有所谓的“淋漓尽致”，亦产生一种“乐极”之外的不安，就好似全剧中插入的愉快乐调，只隐隐约约透着一点点淡淡的哀伤，反面衬托下更让人提防，意境瘆人！
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（四）如何凸显 学术/深度 价值
看到这里，悬疑惊悚类影评的诀窍几乎都被刮完，余下的亦只有两点，我们先来说说第一点——“如何凸显 学术/深度 价值？”。
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1.出于选材必选心理型题材的缘由，我们的影评中在分析人物心理方面不可避免地要引入一些学者理论以凸显学术价值，为此，可以建议几条途径——
（1）搜罗所写影片的其他影评，采集、择取现成的理论加以个人理解进行抒感，影评来源有: 中国知网 、媒体人或学术专家为演员作品撰写的专题（如洛枫女士为知名艺术家张国荣先生所著的《禁色的蝴蝶》）；
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（2）翻阅身边的心理学书藉，作家最好是弗洛伊德，目前根据朋友推荐，建议自行购买或借阅《梦的解析》一书。
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2. 当然，在我们相关资源不足时，则观察影片中细节与细节之间的联系点，在此贴两个例子参考——
（1）《异度空间》
【这些，便极大地掀起了他们之间矛盾，还有那张血迹斑驳的信，恍惚是小鱼掺杂血块的脸不断放近，质问着他内心的某种虚假！】
【想到此刻，她没有留意到，自己的眸光还是由狠戾渐渐向温柔转化，当他低下头，细细地吻着她时，要命，简直动容了！最后，那血迹斑敏“纸张”皱紧了，被咬合成碎片，一切仇恨都撕烂了！】
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第一个例子，寻找信纸与鬼魂的联系点——信纸的血迹斑驳=鬼魂脸上的血块分布，毕竟，信纸就是鬼魂生前心事的自表，通过信纸的变化，即是心事转化的抽象呈现。
（2）《地下室惊魂》
【总是不知不觉的，当情绪达到一个临界点，脑海里凋残的玫瑰化作现实里血色的洗涂，他跪在地上，眼镜扔到了一旁，张鸣的血渍在他紧揿的抹布里一面又一面的翻滚，最终演变成梦魇中晚霞的瑰色！】
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第二个例子: 寻找血渍与玫瑰、晚霞的相似点: 颜色均为暗红。由此可以抽象性地展开情节: 玫瑰的恶作剧→牵涉到隐藏的罪责→幻化成梦靥里晚霞的惨色。
（五）对话的引用与动词的必要
理解了以上的手法后，说说余下的最后一点——“对话的引用与动词的必要”，在悬疑惊悚影评中，对话是为了营造气氛和情境，而动词则为了更真实地再现画面，它们各自都有各自的门道，我分别讲述。
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1.对话的引用
对话的引用分三类: 闲娱对白、事故对白、主旨对白。
（1）闲娱对白，通常见于恋爱或朋友间的闲聊，亦有可能是心理医生与患者之间的对话。由于是悬疑惊悚，故恋爱对白慎用，除非其间存在重要的线索，或彼此关系为利害攸关，而朋友间的对话则是心境变化的重要呈现——人产生烦恼或快乐，多爱找密友分享。而心理医生与患者之间的对话，多半为心理医生耐心地向患者解释某种现象，形成“清醒”与“不清醒”的对比，从某一程度上影射了主题，体现了人物身份与人物关系，可参照下图——
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（2）事故对白，发生事故前到发生事故后一段时间的对话，慢条斯理地展开画面，而后形成突然性的冲击，特用于曝露某种潜在矛盾，可参照下图——
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（3） 主旨对白，多为画内文字，与角色产生的症结有重要联系，是角色问题的强调，可参照下图——
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2.动词的必要
动词的用法其实无需论述太多，在影评中，它不过是增强现场感染力的手段，我们无需太过紧张，在文段中，只要动词运用准确，且基本不重复，就算达到要求。然而，悬疑惊悚类常用的动词有哪些呢？列举如下——
揿、敲、碰、砸、蹑、盯、瞄……
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同学们，这期说得很仔细，关于悬疑惊悚推介，你们可能已经大开眼界了吧。到这里，本期对于文学性影评的写作完美收官，询问后续推出的专期，主题预告是“动感歌词写作”，敬请关注哦！下期同一天，我们再见！
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