陆小曼碰壁了，她在日记这样写道：
“我走去的时候是勇气百倍，预备拿性命来拼的，所以进内就对他们说，要是他们一定要逼我去的话，我立刻就死，反正去也是死，不过也许可以慢点;那何不痛快点现在就死了呢？这话她们听了一点也不怕，也不屈服，他们反说 “好的，要死大家一同死” 好，这一下倒使我无以下台。真死，更没有见你的机会，不死就要受罪，不过我心里是痛苦到万分，既然讲不明白我就站起来想走了。她们见我真下了决心倒又叫了我回去，改用软的法子来骗我，种种的解说，结果是二老对我双泪俱流的苦苦哀求。咳！可怜的她们！在她们眼光下离婚是家庭中最羞惭的事，儿女做了这种事，父母就没有脸见人了，母亲说只要我允许再给他一个机会，要是这次前去他再待我不好，再无理取闹，自有她们出面与我离，决不食言，不过这次无论如何再听她们一次。
直说太阳落了山，眼泪湿了几条手帕，我才真叫她们给软化了。父母到底是生养我的，又是上了年纪，生了我这样的女儿已经不能随他们心，不能顺他们的志愿，岂能再害他们为我而死呢？所以我细细的一想，还是牺牲了自己吧！我们反正年轻，只要你我始终相爱，不怕将来没有机会。只是太苦了，话是容易讲的，只怕实行起来不知要痛苦到如何程度呢？我又是一身的病，有希望的日子也许还能多活几年，要是像现在的岁月，只怕过不了几个月就要萎颓下来了。”
这是飞蛾扑火般的决绝，不惜与家人反目。像一切青春期的叛逆少女，她想冲破家庭的桎梏，却被现实打的落花流水。
也许再冷血的人，面对年迈父母声泪俱下的恳求也会起恻隐之心吧。
她妥协了，像所有封建家族中的贵族子女。
最美好的爱情向来是以悲剧收场。就像罗密欧与朱丽叶，争取婚姻自由而与封建家长展开的悲剧冲突。莎剧中，凯普莱特要求女儿嫁给可以高攀维略那亲王的贵族帕里斯伯爵，但朱丽叶爱的是罗密欧，并违抗父命，与罗密欧私定终身。
这种对抗的结果，正如海涅所说：“如果别无办法克服迎面而来的重重困难，我们便轻易决定与爱人一齐跳入坟墓。”
陆小曼陷入无尽的绝望，如同《红楼梦》中的林黛玉，只待任凭时光的慢性自杀。
也许这份禁忌之恋从一开始就注定以一声深长的叹息告终，像意大利傍晚最后的晚风。
陆小曼给徐志摩写了一篇字字泣血的绝笔：
“此后我希望你不要再留恋于我，你是一个有希望的人，你的前途比我光明得多，快不要因我而毁坏你的前途，我是没有什么可惜的，像我这样的人，世间不知要多少，你快不要伤心，我走了，暂时与你告别，只要有缘也许将来会有重见天日的一天，只是现在我是无力问闻我只能忍痛的走，走到天涯地角去了。不过，你不要难受，只要记住，走的不是我，我还是日夜的在你心边呢我只走一个人，一颗热腾腾的心还留在此地等！等着你回来将它带去呢！”
徐志摩看到这封带有死亡气息的书信，按耐不住内心的悲愤，立马飞回国回到陆小曼身边。
生命诚可贵，爱情价更高。
若为自由故，二者皆可抛。
深受新文化运动的影响，在他们看来，这不仅仅是一场现实版的梁祝，更是一次破旧立新的起义。高举自由平等的旗帜，向着封建制度发起轮番进攻。
爱情无疑成为最好的催化剂。
郁达夫曾经这样评价他们：
“志摩热情如火，小曼温柔如棉。两人碰在一起，自然会烧成一团，哪里还顾得了伦教纲常，更无视于宗法家风。”
就像《情深深雨蒙蒙》中依萍书桓的爱，水乳交融的连体婴儿，再也没有人可以把他们分开了。
为争取与小曼的爱情，徐志摩回到北京后找到了刘海粟，这位同样以叛逆著称的画家。
刘海粟向来以反封建为己任，在中国画坛因“艺术叛徒”名声大噪。年方廿九，血气方刚，也是因家里不满封建婚姻而逃出来。当他看到两人如此痛苦，便答应助其一臂之力。
刘海粟去见了北京陆小曼的母亲吴曼华，晓之以理动之以情，诉说了许多因婚姻不自愿而酿出的悲剧。
“老伯母休怪我轻狂雌黄，我学的虽是艺术，但我也很讲实际。目前这样，把小曼活活逼到上海，又能解决什么问题？她和王先生就能白首偕老吗？小曼心里也是苦，整日里跟你们两老闹的话，你们也得不到安宁啊！”
吴曼华一面爱女心切，却终无法狠下决心。刘海粟劝说陆母安心，陪同陆家母女来到上海，并密谋着与王赓的摊牌。
与其同时，一场“鸿门宴”却悄然到来。
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