来源：瀚能设计师俱乐部
谈起鲁迅，我们的印象应该是这样：须发直立、横眉怒目。然而，看起来既严肃又厉害的鲁迅在真实世界里，却有着不一样的面孔。▼
「被写作耽误的设计师」
曾经是医生，而后是著名的文学家、思想家、革命家，每一个领域，鲁迅都掷地有声。可历史的铜镜一转，他在设计、鉴赏领域亦有建树。陈丹青曾说：“鲁迅是一位最懂绘画、最有洞察力、最有说服力的议论家，是一位真正前卫的实践者，同时，是精于选择的赏鉴家。”
如果鲁迅没有成为一位伟大的文学家、那么他将可能成为一位设计师。
「北大校徽设计」
北大校徽就是鲁迅的杰作，一看就和外面的妖艳贱货不一样！！▼
1917年时任北大校长的蔡元培在给鲁迅的信中写道：“余想请先生为北京大学设计一枚校徽，也不必多复杂，只需将先生一向倡导的美育理念融会贯通即可。”
接受蔡元培委托后，鲁迅便着手设计。“北大”两个篆字上下排列，上部的“北”字是背对背侧立的两个人像；下部的“大”字是一个正面站立的人像，有如一人背负二人，构成了“三人成众”的意味，给人以“北大人肩负着开启民智的重任”的想象。▼
同时，“北大”二字还有“脊梁”的象征意义，鲁迅用“北大”两个字做成了一具形象的脊梁骨，借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁。▼
这个北大校徽曾被刘半农戏称作“哭脸校徽”，但鲁迅将校徽图样寄交蔡元培后即被北大采用，一直延续到1949年，后又因历史原因长期弃用，上世纪80年代又重新使用。▼
有意思的是，网友研究出北大校徽内藏有鲁迅头像的隐示，还真是“画如其人”。
英文→头发→光芒
北大→五官
1898→脖子
「鲁迅要是干设计，设计师都没法活了！」
同样，鲁迅也擅长对传统纹样的运用，尤其是汉代的石刻图案。在那个没有PS的年代，他用双手将字体设计出了新花样。▼
他的很多书封面设计都选择了“素封面”：除了书名和作者题签外，不着一墨。
“于无声处听惊雷”▼
字美、图精、加上朴素的底色，这些元素组在一起成就了《呐喊》和《引玉集》，这两个鲁迅书籍封面设计的经典之作。▼
《引玉集》为精装本，苏联版画家们的姓名字母被分为八行横排，置入中式版刻风格的“乌丝栏”中，与左边竖写的“引玉集”三个大字相映成趣。▼
「鲁迅还设计了这些！」
除了设计校徽、LOGO，鲁迅还在 1912 年和许寿裳、钱稻孙一起合作设计中华民国国徽。当时的一段时间里，钱币、旗帜上都使用了这一图案。▼
鲁迅绘《朝花夕拾》插图▼
鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》广告▼
最后请出设计师鲁迅先生，他身上的这件衣服也是自己设计的▼
鲁迅先生说过:“学医救不了中国人。”
但是设计和写作可以啊！反观现在市面上的书籍封面设计，很多作品都没有给读者留下很高的辨识度和印象。封面设计与作者思想也没有达到高度融合，越发感觉鲁迅的审美很前卫，简直就是设计界的一股清流。想阅读更多内容请搜索关注瀚能设计师俱乐部。
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