王家训先生南人北相，两腮短须、方脸丰腭、长目阔嘴，与江南雅士的形像大相径庭。当他以阔大的手掌挥舞着一管细长的毛笔时，令人直面一种博大与厚重。而他笔下的人物却是细腻而丰满，有一种引人回忆的内涵，表现出一种穿越时空的记忆空间，令人神往。
王家训先生自画像
透过作品的抒情性、叙事性和神秘感，我们可以发现打动他的东西，同时我们又为这同一种东西所打动。他的作品以“我”为中心，表现出一种随心所欲、空疏闲逸，在纸笔之间宣泄着自己的情感，因而形成了特定的画面意境，表达出了自己的思想感情。
他找出了写意人物画中形神关系的独特特质，这种特质就是画家与所表现的对象在精神层面的合一，这是他与画中人物在灵魂层面的碰撞。如果没有这种心灵的碰撞，就不可能根据精神需求从客观现实中选取有意蕴的形象素材；没有这种心灵的碰撞，就不可能达到内心静谧澄明的境界，也就不可能引发王家训的深思并使之获得启示。这是一种直观感受和内心体验，带着中国传统哲学的玄妙之意。这种感觉在其作品中的凸现不是偶然性，而是因为其原创性，充满了力、气和神。正因为充满了生气，才造就出王家训气韵无穷的中国画作品。
他用长期积累的审美经验，将生活加以筛选、提炼，综合成为意象性形象，从而创造出物我交融的作品，使作品产生神韵，体现了强烈的人文精神。并且通过长期不断地对中国文化的研习，使自己具备了较高的文化学识修养，具有了高尚的品格素质。王家训长期广泛的观察自然，深入生活，不断感悟，把这种主、客观都共同存在的品格素质，以具有审美价值的艺术手法，再现生活，表达主观的思想感情，将再现与表达巧妙地融合到了作品之中。
王家训以一种创新的精神，以及对自己和对人物的理解，运用个性化的笔墨和线条，塑造出了一个又一个新颖别致的人物形象，化入了氤氲的自然，神韵生动。贯通了传统与现代，融汇了人物与山水，形神并至，笔境兼夺。他的人物画与中国文化的传统精神互为表里，我们可以根据王家训的画去探寻中国文化的哲学精神。反之，也可以用中国哲学思想、文化理念与思维去透析王家训的画。其意象、境界和笔墨之美，显现着特有的艺术魅力。
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