在两年前，内地的网友都说:“欠周星驰一张电影票。”
而现在网络上这类声音已经销声匿迹了，我们已经不差星爷的电影票了。
在内地拍的电影，无论拍的多么差，内地的网友都争先恐后去影院捧他。不过后来看，这些电影质量却让人望而却步。
本来心心念念的周星驰电影《西游降魔篇》也是不过如此。
电影有两个缺点。
第一、电影主题立意趋于俗套，人物形象更加俗套。
说到底还是以文章为代表的唐三藏，与电视剧《西游记》里面的唐僧磨难是一样的。
《西游降魔篇》里的舒淇扮演的“段小姐”与文章有过莫名的交集，就不知不觉地爱上了文章，故事情节牵强，甚至是导演的故意附和。
而文章饰演的“唐三藏”就是傻傻呆呆拿着一本“儿歌三百首”作为收服妖魔、得道成佛的玄幻利器，这是星爷在强行搞笑，不是那么的自然。
这让我联想到了一句诗。
“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。”
——辛弃疾
我看了有些尴尬，为什么星爷不能重新树立一个新的形象呢？为什么不创造一个会唱“only you”的罗家英式的唐僧呢？始终星爷开始保守了，人物形象俗套了。
另外就是文章演绎的唐僧毫无特点，甚至不如他演的电视剧《雪豹》里的周卫国，他在里面演技在线，个性鲜明，而在电影里却毫无特色，只有拙劣的强行搞笑，令人尴尬。
第二，电影故事没有精神内核，缺乏精神意义。
整部电影《西游降魔篇》看下来，我只能记得些许的所谓“夺眼球”的打斗场面，就是满腿毛的武林绝学“天残脚”，可是这天残脚也并非星爷原创，而且来自老电影《如来神掌》中的天残脚。
我看电影《西游降魔篇》里的天残脚出场后，从镜头的切换、演员的位置、特效贯穿足部的方式，都是完全借鉴了老电影《如来神掌》。
其他的高能电影场景都是运用电脑特效而已。故事内容简单，无非是唐僧从渡人到渡己，再到渡人的一个过程，虽然过程看似充满艰辛，可是由于主角光环的加持，似乎也是顺理成章，毫无波澜，缺乏戏剧的冲突性。
而不像星爷在90年代的电影，每一部都是经典。我在《喜剧之王》中看到了底层人物的奋斗；我在《大话西游》中看到情欲与道法的博弈；我在《长江七号》中看到了星爷童真飞翔。
而在《西游降魔篇》里看到了什么呢？
什么也没有看到。
不过万幸的是电影还有优点。
那就是真实。
星爷对于孙悟空的形象定义不苟同于电视剧《西游记》的形象，电视剧的孙悟空是“美猴王”，不是真正的孙悟空，电视剧的孙悟空武艺高强、尊师重道、一心一意地保护师父去往西天取经。
这样的孙悟空被电视剧节目组赋予了太多“人”的特征，把他高度抽象为一个具体而又雄伟的形象，特别的不真实。
其实，吴承恩笔下的《西游记》中孙悟空形象不是这样的。
“你这厮，骨挝脸，磕额头，塌鼻子，凹颉腮，毛眼毛睛，痨病鬼，不知高低，尖着个嘴，敢来冲撞我老人家！”
——《西游记》
通过《西游记》的描述，真实的孙悟空形象与我们所熟知的形象是大相径庭的。
而星爷在《西游降魔篇》里敢于突破原有的形象，把真实的孙悟空的形象放在我们面前也算是真实。
电影里面的孙悟空狂傲、自大，甚至是邪恶、嗜血的恐怖一面真实呈现出来，确实也是足够真诚。
总之，《西游降魔篇》是周星驰的败笔。
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