当前诗词改革课题之一:音韵改革

当前诗词改革带有方向性的课题,主要集中在题材,语言和音韵三个问题上。头两个问题已经基本解决:题材上，旧瓶装新酒，纳入现在的人和事，语言方面，以现代语，网络词汇入诗。

有人主张形式，平仄，对仗也改，那就不是格律诗了。不反对你创造，但你得让读者接受！汪国真就是一例，他的散文诗一直不被诗坛承认，他本人也被称为“伪诗人。”可他的散文诗的影响一度超过了流行歌曲的影响，普遍为读者欢迎！

这里主要讲讲音韵改革问题:

在说音韵之前，先说一下，前天有个简友用的就不对，我给他指出来了，他还振振有词的说他百度查的就是那样！拜托，诗词音韵不要找百度好不好？

音韵主要反映在押韵和入声字两个方面。在音韵方面，多数人的意见是“韵随世转”,主张用现代汉语语音(即普通话)来押韵。但也有人主张写诗要用《平水韵》,填词要用《词林正韵》,作曲要用《中原音韵》,是可以理解的。

如果确实掌握了这方面知识的诗人词家当然是可以的，但是应该看到，古诗韵里有许多韵部里的字，在现代已失去押韵的效果。如上平声《十灰》,有“灰”,“回”,“雷”,“堆”、“杯"等字,也有“开”,“来”,“才”,“台”,“怀”等字,这在古汉语里是押韵的,现代汉语就不押韵了。又如上声里有“鷹”，“雨”，“羽”、“禹”，“宇”等字，也有“舞”“虎”、“股”、“鼓”“古”等字，同样古汉语押韵,现代汉语不押韵了。诸如此例在其他韵部也存在。有人说:“毛主席的《蝶恋花·答李淑一》下阕:“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨的“雨”字押的是湖南长沙的方言语音”，这是不对的，是不懂古《诗韵》的原故。这说明押韵是一定要改革的。

关于入声字问题，不是一个行政命令，或一个有权威的号召能解决的事。当前的现状是普通话已在全国推广，入声字己在普通话里消失。但大陆上一些地区仍有入声语音港台和华侨仍用入声外国一些汉诗学者，研究家也是使用入声:目前一些格律诗词的老专家老学者，他们的绝大多数也在使用入声。

这个问题上我的看法是尊重现实，各尽其长，只能在实践中逐步统一。不能强人所难，也不能妒人所长。但是在一首作品中最好统一。凡是转为平声的入声字，不能这个入声字作仄声字用,那个入声字又作平声用。或者同一入声字如“国”，不能在这句作平声，在另一句又作仄声，这样会造成音韵上的混乱。

不过话又说回来，格律诗的平仄是建立在平上去入四声的基础上的，是在特定历史时期的语言环境中诞生的，取消入声字，是很困难的。元代人宁肯用新音韵写曲,也不去改变平上去入而去写诗词。所以在格律诗词中保留入声字是符合传统要求和诗词风格的。同时也涉及到如何对待和研究古诗词的问题。

当前诗词改革课题之一:音韵改革