《七月与安生》：谁才是可能的自我？

《七月与安生》：谁才是可能的自我？

第一次见到安生，苏家明追过去问：你到底是谁？

安生：你不要问这种哲学性的问题。

十八岁分别的7年后，苏家明再次遇到安生：你最近过得真的好吗？

安生：你不要问这么哲学性的问题。

一、可能的自我

李银河先生写《七月与安生》的观后感说：中国的电影真的能看了。

于是我去电影院看了《七月与安生》。

有人说，这是关于友情的故事，有人说，这是关于爱情的故事，有人说这是关于闺蜜为一个男人开撕的狗血故事。

小说确实有点狗血，可电影版《七月与安生》已升华到另一个层次——这是个关于“可能的自我”的故事。

是关于自我遇见、丢失、再寻找的过程。

《七月与安生》：谁才是可能的自我？

心理学家佛洛依德认为：“自我”是人的理性部分，处于社会生活的现实要求、超我的道德追求与本我的利益追求之间，按照现实原则协调矛盾。只有自我知道活动的目的和方向。

从七月与安生彼此相识、相知、相伴，到分别，各自经历不同的人生。苏家明似乎起到了很大作用，他似乎是导火索，是她俩关系恶化的关键。

但自始至终，苏家明一点也不重要，重要的是他开启了七月与安生各自寻找自我过程。

观影过程中，脑海里不断响起：你到底是谁？

你到底是谁？

七月不知道，安生不知道，我也不知道。

越到后来，我越分不清谁是七月？谁是安生？

七月躺在安生的怀里哭着说：“我要自由自在的生活，和你一样。”

我有些明白了。

《七月与安生》：谁才是可能的自我？

“和你一样”“交换人生”才是影片的主旨。七月和安生一直追逐的，不过是一个可能的自我。

二、soulmate 另一个自我

影片的英文名为“Soulmate ”，是灵魂伴侣，相知相爱的人的意思。

“soulmate ”这个词来源于希腊神话：最初的人是球形的人，两个个体背靠背粘合在一起，有两张脸，八只手和脚，两副生殖器。宙斯和众神担心人类过于强大，不敬神灵，于是把球形的人劈成两半，所以 “我们每个人都只是半个人”，“我们每个人都一直在寻求与自己相结合的另一半”。

所以影片里七月是安生的一半，安生也是七月的一半。

《七月与安生》：谁才是可能的自我？

七月与安生13岁相识，七月文静乖巧，安生放荡不羁，但却彼此吸引，成为一起吃饭，一起洗澡，一起睡觉，分享彼此秘密的好朋友。

17岁那年，七月考上重点高中，安生去读了职校。那一年，七月遇到阳光俊朗的苏家明并喜欢了他。

七月把这个秘密告诉安生，安生找到家明，说：最近有个女生看上你了，你小心点。

于是有了文章开头那一幕。

后来，安生离开，她在火车上对七月喊：如果你想让我留下来，我就留下来。

七月没有开口让她留下来。她知道家明喜欢安生，更深层次的原因是：安生是自己去放逐去流浪的象征。

《七月与安生》：谁才是可能的自我？

四年里，安生和七月经历迥然不同的人生。安生找到吉他手同居，在酒吧夜场卖酒，学会抽烟，和吉他手分开，和流浪摄影师在一起，再到一个人上路，在豪华游轮上做服务员，到处流浪……直到母亲过世。

七月呢，从高中到大学，一直和家明在一起。生活波澜不惊。毕业后，她留在镇江做银行柜员，生活重复而无趣。家明则选择去往北京。

世界根本没有“如果”的事情，只是累了的安生选择回来，再见七月。

人们都难以选择接受现在的自己，因为现在的我“背负着以往过多的遗憾和苦难”。

两半都累了的自己，才可能紧紧拥抱。

《七月与安生》：谁才是可能的自我？

三、“我恨过你，但我也只有你”

安生为什么会成为最后的安生？从放荡不羁到过上稳定的平淡生活？

因为安生也是七月，是她遇到过的人和事。

一个人的人格气质和现在的自己，都与过往有关。七月就是安生最紧密的过往，七月说：安生是我第一个爱的人。

经历过青春期的女生都懂，好朋友是可以手牵手上厕所，一起吃饭，洗澡，分享彼此爱恋的秘密的，如连体婴。

女生的友谊又很复杂，相知相爱里往往往伴随着妒忌。

好朋友是自己可以羡慕的，可以比较的，她所拥有的一切都是你想拥有的，她比你好的，你会嫉妒。

她是你的映射，她无时不刻不影响着你。

所以当两人旅行在餐厅吃饭时，七月对安生说：这些年，你就是这么过来的呀？

从心理学上讲：对别人的不满，也是对自己无能的愤怒。因为别人，也是自我塑造过程中的影响元素。

七月不满的是安生经历漂泊流浪后，没有个“英雄主义”般的归宿。这不符合她对自由生活的期待。

七月27岁以前，都没有主动选择走出镇江，她所有的人生步骤都计划好了，26岁结婚，27岁生子，30岁买房。她期盼苏家明从北京回来。

但当苏家明回来后，七月却选择离开。她策划了苏家明逃婚，她大着肚子找到安生。

《七月与安生》：谁才是可能的自我？

七月在安生的怀里说：我要自由自在的生活，和你一样。我恨过你，但我也只有你。

安生是七月失去的“可能的自我”。七年里，不断漂泊流浪，自由自在的安生，是七月那个“如果走出去”的自我。

影片比终极预告片里，少了很多镜头。

包括小时候，七月安慰安生：长大了，就会变好了。漂泊四年的安生回来，告诉七月：我们都长大了，却没有变好。

这很重要。这也是找寻自我的过程：越长大，越知道什么可贵。越长大，越知道，没有如果。

四、七月重生

七月最终因为生孩子大出血死亡。

死在安生说过的27岁。

这和小说有所不同，小说里产子身亡的是安生。

电影的巧妙之处在于，安生以七月的笔名写了这个故事。苏家明也这么认为，因为七月从小文笔就很好，这时，七月与安生重叠。

安生一边抚养着七月的孩子，一边让七月在笔下复活。

《雾中回忆》里有这么一句话：有一种方式可以让战争安息，那就是以新生命取代失去的生命。

七月活成了以前的安生，到处流浪，自由自在。

安生对躺在怀里的七月说：你想去哪就去哪，想去多久就去多久。

《七月与安生》：谁才是可能的自我？

七月于是到安生到过的地方，见安生见过的人，做安生做过的事。

有网友说：每个人心里都住着一个安生。

其实不然，七月和安生都是我们自己。当现实生活中，你像安生，那么七月便是你追逐途中，因无法完成和抵达，形成的“如果”——那个可能的自我。

反之，安生便是你可能的自我。

人们都说“夫妻相”，两个生活久了的人，互相影响，言行、举止、神态会趋向一致，变得神似。

如《春娇与志明》里，春娇说的：我努力想要摆脱张志明，到后来发现，我已经变成了张志明。我所有稀奇古怪的想法都是从他那里学来的。

朋友也如此。

所以最后安生活成了七月。

soulmate 的故事在希腊神话里，有这么个结束语：“我们每个人都一直在寻求与自己相结合的另一半”。“爱是成就这种功德的神……使我们恢复原初状态，生活在快乐与幸福之中”。

在和苏家明的这段关系里，谁是真的明白？谁在假装明白？都不重要。

最后一个镜头里：安生哭着笑着看着玻璃镜中的自己，里面，七月正笑着哭着看着玻璃镜外的安生。

似乎，自己和生活都变得可以理解。