【臨硯】
【原文】
“紅杏枝頭春意鬧”①，著壹“鬧”字，而境界全出。“雲破月來花弄影”②，著壹“弄”字，而境界全出矣。
【註釋】
①“紅杏枝頭春意鬧”：出自宋祁《玉樓春》：“東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕壹笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”宋祁，字子京，安州安陸（今湖北省安陸縣人）。北宋文學家、史學家。曾與歐陽修合修《新唐書》。
②“雲破月來花弄影”：出自張先《天仙子》：“水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”張先，字子野，烏程（今浙江省湖州市）人，北宋詞人，有《張子野詞》。
【譯文】
“紅杏枝頭春意鬧”，用了壹個“鬧”字，境界就全都表現了出來。“雲破月來花弄影”，用了壹個“弄”字，境界就全都表現出來了。
【評析】
以名句的句眼為例，說明境界呈出之情形。王國維從讀者對作品的感悟的角度來說明句眼的作用和意義。有了這樣功用明顯的句眼，作品之境界不耐細思而自然呈現出來。宋祁“紅杏枝頭春意鬧”之句，“鬧”字是句眼，因為宋祁“浮生長恨歡娛少”，又適逢“綠楊煙外曉寒輕”，所以對於枝頭紅杏的喧鬧，才會特別敏感。句中的“鬧”是鬧騰、喧鬧的意思，大概枝頭紅杏密集，似乎彼此在爭搶有利位置而擠擠挨挨，互不相讓；又似乎經歷了壹冬的沈寂，所以面對春天，紅杏爭相表達著激動欣喜之情。原本是壹句寫景之作，因為“鬧”字的點綴，景物中所包含的情感也就彰顯出來了。
張先的“雲破月來花弄影”也有類似之妙，月兒照花，花兒留影，也是常見之靜景，自有壹種靜謐的情調。但張先綴壹“弄”字，將靜景變得流動起來，在靜謐之外，更增添壹分悠閑的動態之美。這裏的“弄”是擺弄、賞玩的意思。而且這壹“弄”字與“雲破”的情形也有壹種邏輯上的關系，都表明了當時風力的存在。蓋風吹方能雲破，風動花枝才能使花影隨之擺動，“弄”字的擬人意味頗值得玩味。
兩處句眼，雖然都是以動詞帶出境界，但意味各有不同。宋祁的“鬧”只是壹種感覺中的動態，並無喧鬧的實際情形，兼有聽覺的吵鬧與視覺的擁擠兩層意思；而張先的“弄”則是對壹種實際動作的描摹，側重在視覺的描寫——雖然其中也包含作者內心的賞玩之意，但“弄”的動作是客觀存在的。而就這兩處句眼在篇中的意義而言，兩者也有差異：宋祁由大自然春意之“鬧”而感慨自己歡娛太少，紅杏的“鬧”從反面觸發了其內心的寂寞，是先景後情；張先則是先有了愁情籠罩，然後將愁情轉移到花兒弄影的景象之中，是先情後景。劉熙載《藝概》將句眼看做是全篇或全句的“神光所聚”，應該是契合王國維此則的語境的。
【參閱作品·泊船瓜洲①·［宋］王安石】
京口瓜洲壹水間②，鐘山只隔數重山③。春風又綠江南岸，明月何時照我還？
①瓜洲：長江北岸有名的渡口，在今江蘇揚州南。
②京口：今江蘇鎮江，在長江南岸，與瓜洲相對。
③鐘山：壹名紫金山，在江蘇南京市北。
【鑒賞提示】
據洪邁《容齋隨筆》載，王安石作此詩時，“又綠江南岸”的“綠”字，原作“到”，圈去後改為“過”，又改為“入”、“滿”，換了十多字，才改定為“綠”，詩因此“綠”字而成名句。試用“著壹‘綠’字而境界全出”的觀點來賞析本句的好處。
註：以上均轉載自易文言網。
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