【臨硯】
【原文】
境界有大小，不以是而分優劣。“細雨魚兒出，微風燕子斜”①，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”②！“寶簾閑掛小銀鉤”③，何遽不若“霧失樓臺，月迷津渡”也④！
【註釋】
①“細雨”二句：出自杜甫《水檻遣心二首》之壹：“去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。”杜甫，字子美，自稱少陵野老，出生於鞏縣（今河南省鞏縣）。曾任過檢校尚書工部員外郎，世稱杜工部、杜少陵。唐代著名的詩人。有《杜工部詩集》。
②“落日”二句：出自唐代詩人杜甫《後出塞五首》之壹：“朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚。”
③“寶簾閑掛小銀鉤”：出自北宋詞人秦觀《浣溪沙》：“漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。”
④“霧失”二句：出自北宋詞人秦觀《踏莎行》：“霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。”
【譯文】
境界有大有小，但不以大小來區分優劣。“細雨魚兒出，微風燕子斜”，如何就比不上“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”？“寶簾閑掛小銀鉤”，如何就比不上“霧失樓臺，月迷津渡”呢？
【評析】
境界之大小，和造境與寫境、有我之境與無我之境壹樣，也是王國維境界分類學的內涵之壹。但王國維將無我之境與有我之境隱然區分出高下，此處境界大小之分則明確排除了優劣的軒輊，所以其境界分類既有平行分類，也有高下分類。所謂境界之“大”，主要是指意象宏大、格局開闊、情感粗放之境；境界之“小”則指意象精巧、視點集中、情感細膩之境。此在詩歌方面尤為明顯。王國維所舉杜甫“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”之句，本身就是描寫其在塞上軍營所見，自然別有壹番蒼茫壯闊之氣象；而所舉“細雨魚兒出，微風燕子斜”之句則是水檻遣心之作，故描寫微風細雨之中，魚兒輕躍、燕子斜飛之景色，以此來表現其閑淡之心思。這種對於不同意象和整體景象的取舍，其實與杜甫本人的不同心態有關，所以形諸筆墨，就有了境界大小之分別。
與所舉詩句側重於以動態之景象而體現出境界之大小不同，王國維所舉詞句偏於靜態之景象。因為詞體“要眇宜修”的體制所限，所以其境界大小與詩歌境界之大小並不完全類似。詞境之小，主要表現在由意象的精致與閑適的心態所共同構成的靜態的氣象，如寶簾、銀鉤之精致，“閑掛”之“閑”，都可以佐證這壹說法；而詞境之大，則主要體現在意象的渾成和聯想空間之巨大方面，所以不壹定具有壯闊的意象，如樓臺與津渡整體隱沒在月色和霧氣之中，不見壯闊，反見渾成和隱約，增人遐思。這與王國維強調“詩之境闊，詞之言長”的詩詞之分別，也可以直接呼應起來。但無論是詩境之大小，還是詞境之大小，都只是緣於不同的情感狀態而取不同的意象而已，其間確實不宜區別高下。
註：以上均轉載自易文言網。
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