案虽无墨砚，心却总有撇捺。—— 题记
从硬笔变为毛笔，在执笔姿势方面，我的适应成本一直都比很多人低，倒不是因为我的适应能力特别强悍，只是因为我握硬笔的姿势，打一开始就和同龄人不同。在不知道毛笔长什么样、甚至连圆珠笔为何物都不晓得的年纪里，我却偏巧的用毛笔握法拿铅笔写下了第一个汉字。
我所出生的地方，并不是书香门第，在襁褓时，未曾濡染家中长辈挥毫泼墨，勉强识得不少字的外祖父，我也未曾与之谋面过。总而言之，自幼时开始，到可以上小学为止，数年里，我并未见过多少拿毛笔疾书的场面，但，就是这样的前提下，我却以毛笔握法开始手写汉字，直到今天。或许是冥冥之中天注定，也或许是古代基因的再次觉醒。
大概是初中时期，有过一阵子的毛笔字练习，但并没有坚持多久，一来是缺乏练习材料，宣纸消耗起来速度太快，字帖也不好找；二是年轻的心，总是躁动不安、沉不住气，总会下意识地快起来，以至于笔势落不到位；三是家务缠身，来自母亲的声声呼唤，总在打破练字的心境。索性也就不勉强了，只剩下硬笔书法练习，一直坚持到高中。之后就再也没有比较正经地练习书法了，倒是键盘输入的速度在与日俱增。
半年之前，为了一场颇为重要的考试，需要将手写速度提上来，也需要让手写字再度好看起来，恢复了硬笔书法的练习，但已经没有去购买字帖的打算，因为当年练习很久的硬笔书法早已融入指尖，只要自己不一味求快，耐心地一笔一划、一字一句地写，仍不失有一手端庄秀气的字。我敢说，今日给我一支毛笔、一副墨砚和一稿宣纸，我能写出比过去好很多的毛笔字来，因为今日的心境早已不同往时。
书法和行文一样，凝练着一个人的经历。青春昂扬的笔，写不出老气横秋的字；乘风破浪的笔，写不出渊深潭静的字；不谙世事的笔，写不出旷达超然的字；斤斤计较的笔，写不出磅礴大气的字。年轻的时候，为踏入社会，以为铁骨铮铮便能活出名堂，下笔尽是锋芒毕露；而随着社会磨砺的增多、斡旋周转的增多、隐忍蛰伏的增多，下笔都是不露圭角。
精力日减，见闻日增，一切开始看透或正在看透，知道冲动于事无补，不再毛毛躁躁，拿毛笔的手变得比过去更稳更缓，这样的状态下，又怎么不会比以前写得好呢？真正的书法，都是大成于晚年。
毛笔和墨砚
容易书法大成的晚年，与壮年和青年有什么不同呢？那就是由经历蜕变出来的心境，而心境会成就书法。但更为奇妙的是，需要心境来成就的书法，在成功扣开书法之道的大门之后，竟也能反过来去成就心境，而这一点让很多人坚持挥毫到老。
提到心境和书法的关系，我想起了一个词语，叫做“洗练”。所谓洗练，就是清洗、磨练。我们总说社会是一个大染缸，但颜色再浓稠的染缸里，也必然有清水的存在，我甚至认为，最开始的人类社会并不是今日这般浑浊，而是清澈见底的，只因为在历经千年的人来人往中、太多在社会中洗练的人，将杂物留在社会上没有带走，只带走了一身素纯的品性，最终量变引起质变，社会变成了今日模样。社会这种变化，像极了我们洗练书法过程中所用的笔洗，也是经历从清澈透明到黑色浑浊的变化，而清洗毛笔的时候，又何尝不是在清洗自身的思想呢？
我也想起了过去农村中很常见的东西，就是石磨。所谓石磨，是用来将谷物磨成粉末的工具。书法也像一种石磨，只不过磨的不是有形有状的实物，而是无形无状的心性。久行必成性，一次次的缓慢运笔，最终会让你在生活的其他场景中，也能够心沉气稳，这也是为什么古往今来很多干大事的人，不是有着练字的习惯，就是有着下棋的习惯，要不然就是有着作画的习惯。不是纨绔子弟的他们，练字、下棋或作画，肯定不是玩物丧志，当然也不是附庸风雅，而是为了磨炼心性。所以，我很能理解刘伯温为什么会是朱元璋时期画老虎最厉害的人，而与本文主题最为密切的王羲之，也有着右军的身份。
所以说，有心性的人能写一手好毛笔字，而能写一手好毛笔字的人，会锤炼出一身好心性。
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