方君璧
前几天收听广播，一档栏目的主持人为活跃气氛，现场提出一个问题让听众们回复。她的问题是：如果命运给机会，你最想和谁对话？
我很狭隘，初一听到这个问题，立即出现在心里答案竟然是自己。
对，就是我自己，少年时代的自己。因为我想告诉自己在人生旅程中哪些决定是错的，哪些又是对的。并会不惜一切代价说服自己在所谓对的道路上坚持走下去。
可是，今天再回想这个问题时，我突然又改变主意了。因为我觉得我根本就没有能力改变自己。人常说：“江山易改，本性难移”，我想，这句话对于我来说很是适用。
在我的性格里有很多致命的缺陷，在这样的先天条件下，即使听到年长的“我”的告诫，到头来也未必能取得成功，没准历尽艰辛后，到头来还会像现在一样的浑浑噩噩。
既然如此，那又何必费这个力气呢？于是，我叹了一口气，颓丧地把这个话题置之脑后了。
不思考就继续看书。老生常谈，继续看民国艺术史吧。说句老实话，我最爱看一个时代的艺术史，因为在那里“琴棋书画、国色天香”比比皆是，让人流连忘返，足可以给像我这样不思进取的人找到懒散的借口……
看过潘玉良，又看过了蔡威廉，直至看到了方君璧时，不知道为什么，我突然重新想起了主持人问的这个问题。
如果命运给机会，你最想和谁对话？
说真的，如果命运允许，我想和方君璧对话。我想问问她，在她自己经历了命悬一线的危险时刻，又体验到了深入骨髓的丧夫之痛后，她的人生究竟有了什么不同？是不是之后所有世间的烦恼在她的眼里都变得不值一提了呢？
说起方君璧，在民国时代，她可谓是大名鼎鼎。她是福建闽侯人，一八九八年出生在一个名门望族家里。她出生的那年就不太平，戊戌变法失败。两年后，八国联军又攻陷北京，古老的中国在暴风骤雨中艰难地走进二十世纪。
混乱的年代也是英雄辈出的年代。为了打破腐朽清政府王朝，无数大好青年投身洪流，为苦难中的祖国甘洒一腔热血。方家姐弟们虽锦衣玉食，但也不甘于平凡，纷纷毅然投身革命。
方君璧的兄嫂、姐妹多为同盟会元老，如六兄方声涛是同盟会首批会员、福建省主席，七兄方声洞是黄花岗七十二烈士中“福建十杰”之一，而她的七姐方君瑛、八姐方君笄、嫂子曾醒和郑萌、王颖都以女子之身，先后加入同盟会，可谓“满门忠烈”。
后来，民国成立之后，七姐方君瑛无意当官，一心想实现她的“知识救国”之理想，于一九一二年申请官费前往法国留学。与其同行的，除了方君璧，还有她的四嫂曾醒，还有曾醒的十弟、后来成为方君璧丈夫的曾仲鸣。当时，方君璧十四岁，曾仲鸣十六岁。
方君璧是何等的幸运，初到法国时，就遇到了也在那里游学的蔡元培。她近水楼台先得月，拜他为师。在这样的大学问家的教授下，方君璧的中文、书法、诗词都得到了很大的提升。
不知是不是听从了蔡元培的建议，或者是她自己的天赋使然，一九一五年，方君璧考入波尔多美术学校。一年后离开波尔多回到巴黎朱里安画院学习美术，为考法国巴黎高等美术学院做准备。
一九二零年，方君璧成为第一个考入国立巴黎高等美术学校的中国女生，开始接受系统的学院派训练。
那时，巴黎高等美术学校是全世界的“准画家”们趋之若鹜的殿堂。它究竟有多难考呢？要知道徐悲鸿当初就没考上，只能在那里做个旁听生而已。
天才就是天才。在接受了五年的系统学院训练后，一九二四年方君璧再创奇迹，她有幸成为成为第一位参加巴黎春季沙龙展的中国画家。
她的两幅油画作品《吹笛女》和《H小姐的肖像》一经展出便在巴黎艺术圈和媒体圈引起了广泛关注。因她将无可指摘的写实造型功力与东方典雅气质完美地结合在一起，《巴黎美术杂志》即刻将《吹笛女》选作了新版杂志的封面，“东方杰出女画家”的美名也冠在了她的头上。
在她后来的许多作品中，《冰肌玉骨》是她最具震撼性的一幅代表作。她果断地展现出“借西方之笔，画东方之韵”的风格。风景与人体是西方写实画法，在山水画中出现写实人体，这在历代中国画中并没有先例，是方君璧开创了先河。
取得了那样的成就后，一九二五年方君璧载誉归来，在广东大学执教。因为她的名气和实力画功，国民政府不惜以巨金购得她的一副作品，挂于中山纪念堂。
当然，她昔日的恩师蔡元培也并没有忘记她，对她称赞不已。用“借欧洲写实之手腕，达中国抽象之气韵”这句话来形容她的画风。
可是，此时已经取得了巨大成功的方君璧并不满足，一九二六年，她重游法国，在国立高等美术学校校长勃纳尔画室进修两年。
一九三三年与丈夫曾仲鸣回国，除油画外，她还开始画国画。之后的五年，方君璧的人生过得十分的静谧与舒畅，与丈夫的感情和谐，家庭幸福，在艺术道路上更是锐意进取，锋芒毕露。
她本来可以一直顺利下去，但是一九三九年的一场巨大变故却彻底改变了这一切。
变故产生于“政治”。虽然方君璧本人与政治元素没有任何关系，但是他们夫妇与汪精卫私交甚好。丈夫曾仲鸣曾任汪精卫的私人贴身秘书。
一天晚上，方君璧去汪府看望丈夫，汪精卫把自己的卧室让给了这对夫妇。可是就在当晚，蒋介石派去的特工人员刺杀汪精卫，导致方君璧夫妇无辜身中数枪。曾仲鸣当时不治而亡，但是方君璧经过抢救，活了过来。
虽然，曾仲鸣因服务于汪精卫团队而导致名誉受损，是不是死有余辜还有待探讨，但是，作为是方君璧深爱的丈夫和三个孩子的父亲，他的离世，对一个和谐的家庭是多么大的打击。
但是，方君璧没有一蹶不振。也许，从这种贵族家庭里走出来的大家闺秀，骨子里有一种远远超越平凡之人的特殊的“三观”，这种“三观”使得她们比一般人都要坚强许多。
事实证明，她的坚强后来表现得淋漓尽致，她带着对丈夫离世的伤痛，余下的人生中没有选择再婚，而是将对他的无限留恋，连同她卓绝的天赋，毫无保留地融入到绘画创作里。
在某个方面上来说，方君璧是不幸的；但在另外一个角度上她同时又是幸运的。解放后，避免触景生情引发丧夫的心痛，早已经侨居国外的方君璧躲过了国内特殊时期政治运动，在其他画家扔掉画笔接受改造时，她倒可以在欧美的阳光之下静静地作画。阴差阳错中，看似不公的命运竟然以另一种方式保护了她。
在一九四零至一九八零年，她在世界各地包括中国内地都举办过个人展览，可以说她是那个年代举办个展次数最多的一个女画家。
很不可思议的是，大半生居住国外的方君璧，其人物画中没有出现过西方女人的身影，全是安静温婉的中国女子，她们优雅而漂亮，嘴角永远浮现着浅浅的笑意，像她那个时代的大家闺秀一样。
我想，她是思念祖国的。一九七二年，她随团回国后，受到了周总理的接见。当被问及愿望时，她说要游遍新中国的大好河山。
最终，她的愿望实现了，并且把在国内创作的百十幅作品中的百分之四十捐给了祖国。但是，令她遗憾的是，对于祖国来说，她终于只是一个客人了，她永远的思乡之情，只能表现于她的一幅幅画作中……
如果我和她对话，问她上面的问题，她该怎么回答我呢？我想她会说：“人世间的事情不分大小，都是需要认真对待的。至于“悲欢离合”是每个人必须都要经历的，或早或晚。而在这个世上，你能为人们留下什么样的记忆，才是最重要的。”
的确，对于我们这样的后人，她所经历的一切悲伤与快乐都已渐渐消失在时间的长河中，她留给我们的，只有她潜心描绘出的一幅幅闪耀着生命光彩的巨作。
可是，她是大画家方君璧。而我是平凡人，在身故后，能留给后世子孙的是什么呢？我不坚强也不勇敢，关键是还没有才华……
想来想去，我竟然悲伤起来。
网友评论