莫奈在1868年完成的这幅《河边女子》中，卡蜜儿正式成为陪衬，他的关注点开始由模特儿身上的光影反射过度到自然环境，“卡蜜儿坐在塞纳河畔，画面上卡蜜儿是背面，她不是主角，主角是画面中央位置水面上的反光，房屋天空的倒影。”这幅画给我的第一印象是河对岸的建筑和绿树以及在河里的倒影，然后是两棵大树，再向下看才会发现树下坐着莫奈的御用模特儿卡蜜儿。
莫奈《河边女子》1868
“莫奈曾经受布丹和戎金启发，在户外写生，观察自然光。但是一直到十九世纪七十年代他才真正把光作为绘画的主题。”
1870年，由于法国在普法战争中的战败，普鲁士军队攻到巴黎，前面提到过那位在马奈作品跟前说“无耻”的拿破仑三世选择了逃亡英国。同年九月，莫奈在避难到了英国伦敦，并且在伦敦观赏到了英国风景画家透纳的作品。正是透纳的《雨·蒸汽·速度》“对抽象朦胧快笔触的光的捕捉、对现代机械工业的敏感，以及对速度的表现”，给了他强烈印象。”
纳透《雨·蒸汽·速度》1844
其实这幅画带给莫奈不仅仅是强烈的印象，通过与前期作品做对比就会发现他的作品开始由观察描绘静态物体（人）和光的关系逐渐过度到描绘动态物体（人）和光的关系，比如后文会讲到的《日出·印象》。
从早期不需要观察光的炭笔漫画人物，到后面的室内光作品，发展到户外光静止物（人）作品，从十九世纪七十年代开始，印象派大师开始创作户外光动态物（人）的画作。
备注：①纳透这幅画在大陆这边多被称为《雨，蒸汽和速度—西部大铁路》
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