指写作时不机械照搬生活素材或简单仿造客观原因，而是融进强烈的主观色彩，凭借想象的作用，打破客观生活的局限，从而创造出具有特点和新意的作品。这种构思方法在文学创作中运用很广，古代神话、当代西方意识流、荒诞派作品都运用这种构思方式。
现实生活中人当然永远是一颗脑袋两只手，两条腿，既不会升天，也不会入地，而我国明代作家吴承恩的神魔小说《西游记》中的孙悟空却是一个筋斗十万八千里，又会七十二般变化。明代作家许仲琳的《封神演义》中的哪吒是六只胳臂，脚踏风火轮，手提火点枪，更有千里眼，顺风耳。土行孙，申公豹眼睛长在脊背上。
至于西方现代派的某些作品更是千奇百怪，荒诞离奇。例如保加利亚作家帕尔维 维日诺夫写的中篇小说《障碍》，描写小说中的安东.马尔福和神经分裂症患者罗特亚突然在夜空里飞了起来，似乎出现了第七感官以外的奇迹:
“安东，我们已经飞起来了！……全身放松……不要做剧烈的动作，而最主要的是什么都不要想！……就这样吧——祝你幸福！”
她的声音特别的清脆，特别的悦耳。我甚至都没有感到自己是怎样离开凉台的，我们向高空飞去。城里的万家灯火在我们下面抖动着，同我们在飞机下降时看到的一模一样。我们就像是在无垠灯火的海洋里遨游。但是，这还毕竟不同于坐飞机，我们不是在飞，而是像鸟儿一样在用强健可靠的翅膀滑翔，我感到了自己的身体，还有像水一样沐浴着我的空气。
当然，变形思考离不开生活原型的启发，只不过对原型加以主观改造和强化而已。俄国著名批评家别林斯基说:“诗并不依样画葫芦地描写花园里含苞怒放的玫瑰花，却舍弃它的粗俗的实体，仅仅取其芬芳馥郁的香味，奇谲的色彩，用这些东西来做成一朵自己的玫瑰花，比实物玫瑰花更好，更华美。”
我们现代作家鲁迅也说过:“天才们无论怎样说大话，归根结底，还是不能凭空创造。
描神写鬼，毫无对证，本可以专靠了神思，所谓天马行空似的写了，然而他们写出来的，也不过是三只眼，长颈子，增加了眼睛一只，增长了颈子二三尺而已。”
这些论述都说明了变形思考的要义。
小结:变形思考可以凭借想象创造出夸张而荒诞不经的作品，但也不能凭空捏造，太过违背常理，不然就会偏离方向，弄巧成拙。
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