一幅幅高士淑女，一组组渔樵耕读，一个个学子顽童，看似不经意的古人的闲情雅致、率真袒露，其实都是画家精心打造的主题立意。他始终把弘扬优秀的中华传统文化视为己任。
铺展开他的作品，就会看到有历代文学名人在诉说着，有华夏文明的典籍在彰显着，画中人物即便在茶余饭后的闲暇时光，也有品学文章，咀嚼诗书的情节在展示着。这些便是王家训充满浓郁书卷气息的中国画。
王家训作品涉猎的范围很宽泛，可以概括为“中国学问”。这承载着中华文化，民族典籍的作品，不是用口号来呐喊，而是由画面的细节来渗透与揭示，使受众在作品的陶冶中增强中华民族的文化自信。
王家训擅画古代仕女，但其作品却极富时代气息，具有文化的当代性，具备了当今社会所要求的传统文化内涵，融入了现代人对古代人的自我理解和情感，借古抒今，借古人之事、之貌说今人之意；借古人之言、之行托今人之情、之思、之感。
他所画的仕女，不仅自身散发着书卷气质，而其闺房环境、器物陈设也都在强调着儒雅文静、清新高洁的书香氛围。“美人所居，如种花之槛，插枝之瓶。沉香亭北，百宝栏中，自是天葩故居……中置精雅器具，及与闺房相宜书画。”她们多是才女兼美人，居所总有梅竹、书帙、香茗、琴棋为饰，加之氤氲墨韵，反映了王家训的仕女画追求淡丽素雅的审美趣味，以及脱去浮躁和繁华，品位更高、底蕴更深的文化层次。
王家训的作品很耐读，他的每一幅画都可以讲出一个故事来。这就让他的作品充满了可读性。能以书画叙事是古代中国画家的一个传统，要的是画家的文化学养下的综合素质，这种综合包括画家的笔墨功夫和艺术感觉，但要以文化学识为统领。
他所讲的故事，都是他读过、听过、学过的民族传统的优秀精神食粮。
这些抚育一代又一代国人的文化软件，经画家的吐纳成为了艺术佳构，在受众中必将产生久远的共鸣，这也就是王家训的作品深受欢迎的根本原因。
他的作品感人之处在于把自己在吸纳文明成果时的文化感动，用作品表现出来再感动别人，形成一种承传的良性循环，中国一代代文人就这样完成着神圣的文化使命。他的作品以文化叙事见长，作品的精神层面丰富而深邃，娓娓动人地讲述着中国故事。
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