行走
记忆中
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这里像是一个永远讲不完的电影场景，每个人都是故事的主角。当我走过灯火辉煌的时报广场，故事里的一切就正在各自进入他们的角色。
各色的建筑挺拔在这座世界的城市中心，上城洛克菲罗的金色雕塑与无线电音乐厅，下城典雅而古老的公园，每一个场景都融入它的肌肤。摩天大楼，神秘小巷，每一次的驻足都历历在目，每一次的行走都让人浮想联翩。
金刚
温柔的野兽
在帝国大厦上被击败
所有看过《金刚》的人，都不会忘记影片结尾金刚爬上纽约帝国大厦，然后被战斗机攻击受重伤，摔落地面而死的场景。这个被保留在两个版本《金刚》中的经典场景不仅涵盖了影片所要表达的一切，也成就了人们对帝国大厦最深的印记。
美国往事
上帝保佑美利坚
他们始于一个梦想
盛于一个王国
《美国往事》中的纽约是伤感的，布鲁克林大桥下的纽约似乎褪去了锦衣，染上岁月的味道。由于年代相隔已久，影片里的部分场景在现实中已不存在，但这仍然阻止不了各地热情的影迷们，循着经典电影的痕迹游览另一种纽约的风情。
当一个城市拥有世界上能找到的一切元素，也拥有世界上能找到的任何一种人，这个城市便无可替代。于是，纽约成为了好莱坞电影取景的第一选择。
世界从未有一个地方像纽约这样，包含了如此多的含义。似乎这里的每一个街道的转角，小巷，房间里都时刻发生着只有在纽约才会发生的故事。
大苹果、哥谭镇、不夜城、世界之都、帝国之城……都是这座城的称号。
文艺
空白心
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余华是我比较欣赏的作家，虽然产出不多，但以精致见长。当他用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事，在这种娓娓叙说的过程，我所有的情绪被悄悄调动着，那种不真实的真实感逼仄而来。于是我便在这种极不情愿的状态中喜欢这他的作品。
“做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。”
—— 余华《活着》
福贵的命运昭示着人类苦苦追寻一切不过虚妄而已，其实人真的只是一种存在，它和万物一样并无意义。追寻，探究的本质不过是一个大笑话而已等等。其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着。
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对于艺术，我更偏爱吴冠中先生：
“寥寥几笔，形神兼备”
吴冠中：我把四季用来等你
-- 春 --
细雨如织，
细数回忆的时间，
似乎也变得很长很长，
如同从未断线的雨丝，
无止无休。
在冬天之末，
春天之始，
手捧一片新绿，
眼前的黑瓦白墙，
也似乎生动了几分。
太湖石上写不尽的春光，
却隐在墙角之下。
只是不知，
你会不会走过这道门？
草长莺飞的季节，
如果春天欢喜，
这一片姹紫嫣红会有多么美丽？
-- 夏 --
夏天来了，
这个多雨的季节。
纷杂而至的记忆，
似乎也带着潮湿的味道。
人来人往的街道中，
是谁的雨伞甩出了朵朵莲花？
-- 秋 --
我在黄叶上写上你的名字，
然后一片片埋进土里，
装进记忆。
野渡无人舟自横，
小小的岸边，
小舟带着陈年的记忆，
静静的等待。
-- 冬 --
下雪了，
我们曾相约一起看雪，
最后却都食言了。
落雪了，
纷纷的白色花朵，
是冬天的礼物么？
树上挂满了白色的花朵，
这样的冬天，
好像会魔法。
银装素裹的世界里，
只有这袅袅而起的炊烟，
带着生命一些活力。
建筑
活力
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“大学时期第一次建筑临摹就是柯布西耶设计的朗香教堂，质朴浑厚而充满神奇的建筑形象，让我领略了建筑设计的魅力。后来看到他更多的设计作品，虽形式不同，但都充满活力。”
他曾提出关于“现代主义建筑”的五个观点，让包括我在内的建筑学子们受益匪浅：
第一，建筑要随着时代而发展，现代建筑应该同工业化社会相适应；
第二，建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；
第三，他主张采用新材料、新结构的特性；
第四，他主张坚决摆脱过时的建筑样式束缚，放手去创建新的风格；
第五，他主张发扬新的建筑美学，创造建筑新风格。
柯布所处的时代，工业革命已经大规模的发展起来。内燃机的发明，铁路的蓬勃发展，生产流水线的普及，整个世界即在光荣迈向产业主义。但是旧事物总是滞后的，精神世界总是沉醉在过去，古典时代的艺术仍然在垂死挣扎，建筑上的滞后则更为明显，折衷风格的产生恰恰说明建筑已经迷失方向走投无路。这时，柯布西耶吹起了改革的号角：
要么进行建筑，要么进行革命。
“柯布的毕生充满活力，他永无止境的创造精神是我效仿的榜样。”
“我们不再是艺术家，而是深入这个时代的观察者。虽然我们过去的时代也是高贵、美好而富有价值的，但是我们应该一如既往地做到更好，那也是我的信仰。”
建筑一直在更新，我们其实一直都在“走向新建筑”……
（感谢档案讲述者窦志先生的分享）
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