音乐与诗

最近在看北岛的《时间的玫瑰》，读到洛尔伽的《梦游人谣》时，想到了柏辽兹的《幻想交响曲》。这首交响曲，是我这几个月无论是乘地铁、开车或散步时一直反复听的，早就想聊聊这首交响曲了，但是脑子里的印象或想法非常的碎片化，无法形成有组织的文字。

这个想法一直萦绕在心头，直到读到《梦游人谣》这首诗。我想将音乐与诗结合起来，通过诗去品味音乐，再借由音乐去理解诗，这样就简单多了。音乐中有诗的意象与结构，诗里有音乐的旋律和节奏。

《幻想交响曲》共有五个乐章，每个乐章都有自己的特色，都让人百听不腻。这里以第一乐章，也是我最喜欢的乐章为例。柏辽兹自己将第一乐章冠以《梦幻，热情》，“最初他回忆心灵的疾苦，激情的宣泄，在他遇见所爱的人之前所体验过的那种难以解释的欢乐与忧愁；然后，她在他心中突然激起火山爆发般的爱情，他的狂喜，他妒火中烧的愤怒，他的持久不变的温柔，他从宗教中得到的安慰。”

为了能够理解作者的梦幻和热情，有必要提一下这首交响曲的创作背景。柏辽兹在观看一个英国剧团演出的莎士比亚悲剧，当奥菲利亚的扮演者该团著名女演员哈丽特·史密森登时，柏辽兹被她那非凡的风度和美貌迷住了，就此陷入了单相思中，经过长期的思念和挣扎，他终于壮着胆儿向史密森发出几封求爱的信，都遭到拒绝。

那时的柏辽兹就是个无名小卒，遭到拒绝太正常了。此后，柏辽兹日夜幻想着这位女神。这场痛苦（也许不完全是痛苦）的体验激起了作曲家狂热的创作热情，《幻想交响曲》就是在这样的情况下诞生的。顺便提一下，柏辽兹在结束了第一段段婚姻之后，他们还真的结婚了，不过七年后又离婚了，现实与幻想终究是不同的。

如果让我只用一个词来形容第一乐章，那就是：缠绵悱恻。刚开始的梦幻意境，平静的快乐里带着淡淡的忧伤和迷茫。接着被热情的快板打断，出现了贯穿全曲的固定乐思——幻想中恋人形象。后来围绕这个固定乐思展开了一系列的内心活动或意象：诉说、挣扎、旭日、痛苦、怒吼、狂喜、失意，最后只能从宗教中得到平复，慰藉。第一乐章超过十四分钟，调性、节奏、主题、情绪转换自然流畅。虽变幻多端但衔接顺滑，相互交织，你中有我我中有你，意味无穷。

固定乐思，它使主题鲜明，且贯穿于整部作品，是作者表达的中心思想，光是在第一乐章就出现了六次。幻想中的恋人形象——固定乐思就是这首交响曲的钥匙。

诗歌里也有类似音乐里固定乐思的主题。北岛说，“一首好就像行驶的船，是需要动力来源的，要么是靠风力，要么是靠马达。而推动一首诗的动力来源是不同的，有时是一组意象，有时是音调或节奏。”在音乐中，“动力”音乐里的主题，表现在《幻想交响曲》中，就是幻想中的恋人形象这个固定乐思。在《梦游人谣》这首诗里，“绿啊，我多么爱你这绿色”即是这首诗的动力。

这首诗也是描写幻想的，和柏辽兹的《幻想交响曲》有异曲同工之妙。不同的是一个用音乐的手段，一个用诗的方式来表达。

下面是北岛对《梦游人谣》的解读，读来仿然大悟。粗体部分是诗的原句，"//"后面是北岛的解读，有时加上我用《幻想交响曲》的对照。

第一段：

绿啊，我多么爱你这绿色。//开篇这句话是从吉卜赛人的歌谣转换而来的，也是这首诗的动力，让人警醒，如《幻想交响曲》固定乐思。

绿的风，绿的树枝。

船在海上，

马在山中。//以上三句话如同电影里切换镜头，把我们带入梦幻境地，如交响曲的其他副主题或变奏

影子缠在腰间，

她在阳台上做梦。

绿的肌肤，绿的头发，

还有银子般清凉的眼睛。//这四句是对吉卜赛姑娘的勾勒，重点是颜色

绿啊，我多么爱你这绿色。

在吉普赛人的月亮下，

一切都望着她，

而她却看不见它们。

第二段：

绿啊，我多么爱你这绿色，//再次以绿啊，我多么爱你这绿色引路，固定乐思

霜花的繁星

和那打开黎明之路的

黑暗的鱼一起到来。

无花果用砂纸似的树枝

磨擦着风，

山，未驯服的猫，

耸起激怒的龙舌兰。//上面七行一组奇特的意象，把梦幻效果推到极致，如《幻想交响曲》中狂风暴雨般的情感意象。

第三段：转折，与他四段的抒情风格不同，是两个吉卜赛男人的对话，带有明显的叙事性，如《幻想交响曲》中的不同乐器的呼应和对话。

可是谁将到来？从哪儿？

她徘徊在阳台上，

绿的肌肤，绿的头发，

梦见苦涩的大海。

——朋友，我想

用我的马换你的房子，

用我的马鞍换你的镜子，

把我的短刀换你的毛毯。

朋友，我从卡伯拉关口流血回来。

——要是我办得到，年轻人，

这交易一准成功。

可是我已不再是我。

我的房子也不再是我的。

——朋友，我要善终在

我自己的铁床上，

如果可能，

还得有细亚麻被单。

你没有看见我

从胸口到喉咙的伤口？

——你的白衬衫上

染了三百朵褐色玫瑰，

你的血还在腥臭地

沿着你腰带渗出。

但我已不再是我，

我的房子也不再是我的。

——至少让我爬上

这高高的阳台；

让我上来，让我

爬上那绿色阳台。

月亮的阳台，

那儿水在回响。

第四段，全诗的高潮

于是这两个伙伴

走向那高高的阳台。

留下一缕血迹。

留下一缕泪痕。

许多铁皮小灯笼

在屋顶上闪烁。

千百个水晶的手鼓，

在伤害黎明。//上面六行，视觉上

绿啊，我多么爱你这绿色，

绿的风，绿的树枝。

两个伙伴一起上去。

长风在品尝

苦胆薄荷和玉香草的

奇特味道。//上面三行，嗅觉上

朋友，告诉我，她在哪儿？

你那苦涩姑娘在哪儿？

她多少次等候你！

她多少次等候你，

冰冷的脸，黑色的头发，

在这绿色阳台上！

第五段

那吉普赛姑娘

在水池上摇曳。

绿的肌肤，绿的头发，

还有银子般清凉的眼睛。

月光的冰柱

在水上扶住她。//上两行采用虚实对比的手法

夜亲密得

象一个小广场。

醉熏熏的宪警，

正在敲门。//上四句梦幻被突然打碎，宪警在西班牙，是腐败政治势力的代表，如《幻想交响曲》中的调性的转变或配乐、音量、节奏的变化。

绿啊，我多么爱你这绿色。

绿的风，绿的树枝。

船在海上，

马在山中。//一切恢复宁静，与开头呼应，《幻想交响曲》第一乐章在最后，固定乐思再次微弱地响起，渐渐化成一道直线，恢复宗教般的平静。

细细品下来，这首诗里不也是充满了柏辽兹在《幻想交响曲》中的各种意象和情绪吗？好诗就像音乐，需要完美的节奏和自如的音调转换。好的音乐，也要具备诗的意象和结构。

太深刻的意义不去说它了，只要诗或音乐给我们带来美的享受就足够了，不是吗？