【《徐芒耀的油画世界》连载19】
【回顾（十二）画卫生宣传画】
徐芒耀作品《老农》
在武汉的第九个年头，即1976年，徐芒耀突然遇见了一丝新的曙光。
这年，中央美术学院的油画系教授李天祥与赵友萍为了创作“二七大罢工”，到武汉市江汉车辆厂来搜集素材。
徐芒耀得知消息后，心里很激动，觉得这是一次难得的机会。这两位老师是我国著名油画家，徐芒耀一直非常崇拜。
李天祥教授，1946年考入中央美术学院的前身北平艺专油画系，从师于吴作人、徐悲鸿等，毕业后留校任研究生兼助教。1953年赴苏联列宁格勒列宾美术学院油画系，在奥列什尼柯夫、梅里尼柯夫画室学习，毕业创作的油画《儿童图书馆》被收藏于苏联列宾美院博物馆，并因此获优秀毕业证书和“美术家”称号。回国后在中央美术学院任教，是油画系第二画室主任。在艺术上，李天祥教授追求真、善、美的统一，完美的艺术形式与深刻内容的统一，教育功能与审美功能的统一，高度感情与高度理性的统一，并主张用中国绘画的传统理论指导油画。特别重视色彩表现、色彩抒情写意。
而四十五岁的赵友萍，也是中央美术学院的教师，师从吴作人、徐悲鸿、艾中信等，大学和读研究生都是在中央美术学院学的油画，毕业后留校任教。她和李天祥教授还是志同道合的情深伉俪。
武汉歌舞剧院副院长王树棠先生是李天祥教授的同窗，他十分赏识徐芒耀。一次，王树棠告诉徐芒耀说，李、赵两位老师在他那儿创作所需的习作，可以让徐芒耀观看和一同写生。这让徐芒耀大喜过望。
接下来的日子，徐芒耀就跟着李教授夫妇来到王树棠工作室里写生。这此写生也是创作之前的收集素材，李教授夫妇改变了初定的行程，决定在武汉把油画初稿画好之后，再回北京，担心回去后，其他事务繁多，没更多的时间来创作。
接下来这半个月，李教授夫妇的油画创作，给徐芒耀带来了一次极大的学习机会。
李教授一天画一张，第一天徐芒耀只看不画，看步骤，看方法，看色调，色性的操控。第二天徐芒耀跟他们一起画，第三天徐芒耀又只看不画，关注自己没掌握的技法，看看两位教授是如何操弄和解决的。第四天徐芒耀再跟着他们画，等徐芒耀看了李教授他们画了四到五张，也跟着他们，画了四到五张。
徐芒耀没想到，自己所画的习作得到了李教授夫妇的表扬与肯定，这种鼓励更加激发了他学习的热情。
也就这半个月，徐芒耀知道了短期油画作业的基本技法，尤其在造型上精准的把握，塑造上的种种方法，色彩、上色感、色性、色相与色调的控制方法，绘画时对整体的把控和技法细节的处理等方面收获很大。徐芒耀通过一遍一遍的记忆和复习，熟稔于心。
哪些地方不对，哪些地方要增要减，李教授都毫无保留地指导徐芒耀。这应该是徐芒耀最高兴的事情，尽管这仅是几次点拨，但对徐芒耀的帮助却极大。
徐芒耀也并没有就此满足，依靠他的超强记忆力，把所有的步骤都记在心里，改变了之前和画友们的自学自画的做法，按照李教授的方法不停地练习。
徐芒耀用这套学院的科学的技法反复练习了一年多，并运用到实际的创作之中。
当时，徐芒耀一到假期，常常去离武汉八九十公里的通山探望姐姐。通山有山有河，时云时雨，景色诱人，他每次去总要画些素描与风景油画。
而每年回上海老家探亲，徐芒耀也不忘利用这个能享受为期两周的假期，拜访画友，潜心学习。
记得有一年，徐芒耀探亲刚回上海，就去上海油画雕塑院，见到正在搞创作的油画家魏景山和陈逸飞，那时他们正在创作《蒋家王朝的覆灭》。
原先的上海油画雕塑院坐落在现在的新锦江饭店的位置上，先前是个天主教堂，后改建成一个大型的工作室，一共两层，最上面一层还有可移动的天窗。他们就如同十九世纪欧洲画家那样地在大画前进行创作，这个场面让徐芒耀看了，无比羡慕，心想自己什么时候也能有这样的创作机会。
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