夏天有两种过法。
一种是看电影。
看各种夏天的好故事，尤其是日本和台湾电影，拍出来的夏天特有味道。
比如《菊次郎的夏天》《那年夏天宁静的海》《关于莉莉周的一切》《蓝色大门》……
“爱情、去远方、在路上”这些题材最爽的发生时间，都是夏天。
第二种？
也是看电影……
看凉飕飕的电影，比如恐怖片惊悚片悬疑片。
或者“凉飕飕的悲情片”，像是新出来的它——
《去年冬天与你分手》
去年の冬、きみと別れ
改编自芥川赏得主中村文则的同名悬疑小说。
有网友说，这是今年看到过最变态+精彩的故事。
暗黑、情欲、乱伦、虐童、囚禁、凶杀、复仇、反转。
说出来都拔凉拔凉了。
如果你喜欢《白夜行》，喜欢《告白》，那么《去年》也会合你口味。
这是一个残酷的故事，抽丝剥茧后，你会一点点感染到其中的意外与悲情。
电影的叙述方式和小说类似，分章节展开。
奇怪的是，从第二章开始。
一桩疑案发生了。
盲女模特葬身火海。
拍她的知名摄影师雄大（斋藤工 饰），在一旁拿着相机，看着她被活活烧死。
是一个自私的艺术家，追求艺术不顾生命的故事吗？
……确实有点像。
因为警局在盲女死前，收到了关于她的失踪申请。
但最终法院因证据不足，以援助责任人遗弃致死罪（就是见死不救）结案。
有个叫恭介（岩田刚典 饰）的年轻人，他偏偏不信。
他以自由记者的身份来到杂志社，希望合作出版一本书，曝光真相。
当然他还得找证据，于是他跑去采访雄大，还有和雄大合作过的植物学家。
雄大和植物学家合作拍摄过蝴蝶照片，拿过国际大奖，但可在那之后，他再也没拍出满意的照片。
植物学家说，雄大让他产生恐惧。
雄大的同学也有同感。
大学时雄大就有犯罪前科——他请同学的女朋友当过模特，然后还把人家监禁了。
在同学看来，是雄大占有欲太强。
万事怪童年……再接下来，他果然打听到了雄大小时候的八卦——
有传言说，雄大和她姐姐，从小就受父亲非人的虐待。
悲剧在10岁的时候终于终结——家里遭遇窃贼，父亲被杀了，雄大和姐姐朱里只是被刺中腹部，幸存了下来。
仅靠姐弟俩口供所描述出的嫌疑犯，后来一直没落网。
嗯……估计你会想，会不会是姐弟俩联手杀死父亲，然后互相捅对方一刀？
我们都能想到，警察肯定也想得到啦。
可法医鉴定说，两个人的伤口，是被超过1米75的对象刺入的，小孩子自己可办不到。
随着调查深入，疑点越来越多，真相越来越模糊。
记者恭介决定靠近旋涡最危险的中心，雄大本人。
然后……他不乐意的事发生了。
这次是恭介的未婚妻。
雄大故伎重施，邀请她做拍照模特。她住进雄大的家，一连几天没再出现过。
当恭介冲进雄大的家寻找时，又看见她葬身火海。
而雄大呢？就在一旁拿着相机，各种拍拍拍。
别急，这还不是真相，因为进度条才过一半。
（上面的故事只是第二章和第三章的内容）
之前的序章和第一章，不是Sir漏了，而是人家还没说。
《去年》的精巧之处，就是章节倒叙。
但更让人饶有兴趣往下看的，是几个耐人寻味的小细节。
导演通过细致地铺陈，在大悬念到来前，挖了密密麻麻的无数小坑。
好的悬疑片就是这样，气氛不光是用来吓人的。
气氛、台词、镜头视角会浑然一体，引出让人猜测的疑点和故事。
比如——
1、恭介的动机。
为什么突然调查已经结案的盲女烧死案？
在电影中，恭介回答：
“现在不做，我会后悔一生的。”
“想在结婚前试试自己的能力。”
两句话，两种构图。
第一句，特写，恭介目光坚定。
第二句，小全景，隔着玻璃，看不清恭介的表情。
哪句才是他真正的动机？
还有，恭介去采访雄大的大学同学，无意提起受害的盲女：
“那个看不见的女人……”
看恭介的表现，不由自主地走上前去。
“她肯定有男朋友的吧”，雄大的同学继续说。
此时的画面，由明转暗。
台词之外，通过镜头语言的变化，埋下了人物的心理和彼此关系的暗示。
2、恭介与杂志社。
恭介调查盲女烧死案不是巧合，就连他选择合作的杂志社也并非巧合。
案件发生时，几乎所有媒体都在报道雄大是杀人犯，只有这家杂志社逆潮流地选择“不报道”。
巧合吗？
Sir只能说：
《去年》中，任何看似的巧合，都有玄机。
3、姐弟俩的关系。
从电影一开始，Sir就察觉姐弟俩的关系非同一般。
雄大因为盲女案被拘留，姐姐前去看他。
第一句话，不是“到底发生了什么”“这件事跟你有没有关系”，而是用母亲般慈爱的语气问：
你瘦了一点，真可怜
雄大的同学还提到，在两人父亲被刺死之后，他去医院看望受伤的姐弟俩。
他走到门口，居然听到了笑声！
他推开门，看到两个人躺在一个被窝里，居然在腻腻歪歪……
很容易产生不好的联想。
再看片中两人亲昵的互动，更像恋人。
当雄大提出接受恭介的采访时，姐姐朱里也不惊讶，只是嘱咐说：
不能透露太多哦
是的，姐弟关系好像已经超越亲情，像是光与影的存在，谁也不能独善其身。
看到这你应该明白，好的悬疑片就该这样。
雄大姐弟的动机，恭介的动机，杂志社的动机……密密交织，最终向我们揭示了当人性被经历扭曲后，会造成多么可怕的恶。
有人会说，我就怕看这种故事，干嘛要拍这么阴暗的东西啊……
为什么好的不看，偏要“凝视深渊”？
原书作者中村文说：
“如果只存在明朗的小说，不允许黑暗的故事，那么这同绝望毫无区别。”
去年Sir很喜欢的美剧《心灵猎人》，和本片也类似。男主选择了大家避而远之的东西——变态杀人犯的心理，试图去靠近和研究它。
靠近它有没有风险？
当然有。深渊有着可怕的吸力，最终，男主内心的阴暗似乎也蠢蠢欲出。
但是，当他勇敢地靠近并试图理解罪犯时，他确实更清晰地触摸到了一些犯罪的隐秘根源。
我们呢，恰好相反。
太多国产悬疑片里，罪犯只有“变态”，只有最终“伏法”，但动机和经历，却总是草率地被“解释”。
于是观众收获的，只有害怕、憎恶和敬而远之。
当问题被反复误读，它当然不会收获真正的答案。
《去年》里有一个关键的道具，是芥川龙之介的小说《地狱变》（本片火灾中死去的女人这个点，应该来自小说故事）。
“地狱变”这三个字来自佛教，描述了地狱的种种恐怖。
中国古代画家吴道子，也有一幅同名画作，但他的着力点不同，他没有刻画地狱之苦，反而细致绘出了下地狱的人，种种惊恐难捱的神情。
据说，当时的人们看到它，感受到了深深的心灵震慑，很多人开始重新审视自己的罪过，甚至有屠户都放弃了杀鱼杀牛……
知道恶从何来，明白作恶的反噬。
Sir想，这应该就是“凝视深渊”最好的现实意义。
本文图片来自网络
编辑助理：阿拉灯神丁
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