书友问：书法中的力量是从哪里来的？
答：所谓书法的力量，无非是通过视觉观察然后造成的心理反应。从我个人书写经验来说，书法作品中有三种力量：一是结字的张力，二是笔画的张力，三是章法的张力。
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一、结字的张力
结字的张力又分为两种：一是内曳，二是外拓。前者的代表是欧阳询，后者的代表是颜真卿。
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欧阳询无论是楷书还是行书，他把结字相背写到了极致，最直观的就是细腰，并行的笔画永远是向背的——完全继承了王羲之的内曳，向内张力十足。
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这里并不是说其他书家没有张力，只是他们两位的代表性更强，其他书家大都将二者结合，张力不那么明显而已。
二、笔画的张力
笔画的张力也分为两种：一是笔画的使转，二是笔画的本身。
使转是指毛笔的发力点，或横，或竖，或转折，或其他笔画。毛笔从一个角度转到另一个角度时，起笔便是发力点，代表性比较强的就是宋代米芾，无论写什么笔画，毛笔八面出锋，从字里行间就能看到书写时笔毫的弹性；
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笔画的本身是指独立笔画的厚度，中锋写出的有厚度，一笔下去入木三分，笔画呈现出圆柱体，或可说是三维的状态，三维在视觉效应上要远远比二维平面力度强，代表性比较强的就是篆书和草书，篆书小篆为主，草书以怀素《自叙帖》为主，钢筋铁骨，硬挺挺的。
三、章法的张力
章法的张力是指字与字、行与行，前后的俯仰、上下左右的呼应。但这玩意儿需因人而异，我认为“二王”手札章法的张力很足，但有同学却认为软没有特点，不及米芾来的痛快。所以，这一项需要由书写者和观众个人来决定。
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我始终认为，书法中的力度是通过观者视觉感受出来的，如果只看不感受，即便再好的书法也会毫无力度可言，如此而已。
我的回答大家以为如何，同意我的观点吗？欢迎关注我，和我一起讨论啊！
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