今年五月的戛纳，主竞赛单元的最后两天。
在一片苦大仇深的难民、新纳粹题材中，一部“情欲惊悚片”让观众大呼过瘾，看午夜场都不会犯困。
戛纳选片总监福茂在推荐该片时放了个烟雾弹：
“这部电影有一个电影史上从未有过的开头。”
这部片就是法国鬼才导演弗朗索瓦·欧容的新作——
《双面情人》
L'amant double
豆瓣：6.9 Mtime：7.3
IMDb：6.5 烂番茄：60%
欧容的片，对于情色电影爱好者来说是出一部看一部。说来就来的香艳场面，照应现实的情欲纠葛，毫不忌讳的私处描写，这种“有剧情的A片”对普通观众来说实在不能再要求更多。
连欧容自己都说：“我是不会为了配合上映，主动去删那些大尺度镜头的，这样会很假，因为原版每个人都能在网上找到，没有必要。”（确实，最近新出的资源无删减哦）
但大尺度只是表象，欧容前卫的视听表达和对人性阴暗欲望的探索才是本片的重点。
女主角玛丽恩·瓦科特，继《花容月貌》中饰演卖春少女后，第二次跟欧容合作，大有成为其御用女主的趋势。
不得不说她真的长了一张电影脸，神秘和挑逗的气质像是专门为了欧容的情欲电影定制的一样，在一颦一笑一愁容之间，禁忌美感倾斜而出。
这次为了配合角色形象，她剪去了长发，多了一分简洁和干练，看起来有那么点娜塔莉·波特曼+斯嘉丽·约翰逊的意思。
上：《花容月貌》、下：《双面情人》
影片一开始就是她的剪发镜头。
嗯，浓浓的沙宣广告风。
剪发过程中，她不时忧郁地望向观众，眼神里似乎埋藏了许多无人知晓的秘密。
叠化处理的影像，寓意一个人的明暗两面
当然，仅仅只是这样的情节，担不起“爆炸开头”的美誉。
镜头一转，眼前是一片粉红。
一个医生正用阴道扩张器为克洛伊（玛丽恩·瓦科特饰）做妇科检查，欧容真的很大胆，给了一个特写。
此时又快速切换到女主空洞疑惑的眼神，似乎与私处的影像高度重叠。
直通灵魂的眼
张爱玲说过：“通往女人灵魂的通道是阴道。”而眼睛同时又是心灵的窗户，如此一来，这个简短的镜头就奠定了影片的基调：
心即性，心性不离。
克洛伊就跟欧容所有影片中的女性角色一样，对性都有一种纠缠不清的痴迷。
双面情人
克洛伊曾是一名模特，但因长期的腹痛折磨，她失去了工作，颓靡不能自拔。医生告诉她，你这种阵痛生理上无法解释，可能是心理上的焦虑和抑郁引起的。
于是，她求助了温柔帅气的心理医生保罗（杰瑞米·雷乃饰），向他敞开了心扉。
在她的自述中，我们可以了解到她的一些问题。
首先，她对爱情有些焦虑，谈过好几段感情，但都不刻骨铭心，像是我们常说的“爱无能”。
“有时候觉得自己是空的，少了些什么。”
所以她失业后，一个人和猫同住，形单影只。
爱情不如意，亲情也很淡。她好像是亲生母亲与某个风流男子一夜情的产物，被外公外婆带大，“即使哪天她死了、下葬，我都没感觉。”
其次，她有不同于常人的性癖好，钟情于成熟的男子，享受在性爱中成为主导的一方。
“小时候喜欢当演员，我想吸引、诱惑身边的人，尤其是大人，我妈妈的男朋友，感受他们的眼光在我身上游移。”
而且，她似乎有一些精神分裂的症状。
她喜欢引诱、勾引男性，却又不喜欢他们碰触她，称自己“放不开，很害羞”，心理很矛盾。
作为独生女，她时常幻想自己有一个孪生姐妹，一个可以随时保护她的分身。
也许克洛伊天生举手投足间就带有挑逗的气质，一来二去，心理医生保罗被她深深吸引，于是他叫停了治疗，两人开始真正地交往。
同时，克洛伊的腹痛症状也开始慢慢消除，并且找到了一份博物馆安保的工作，生活近况似乎逐渐好转起来。
“你真是我的良药。”克洛伊对保罗说。
然而好景不长，同居了一段时间之后，敏感的克洛伊发现了保罗的不对劲。
她发现他在上班时间与别的女人会面；收拾家里时发现一本旧护照，上面是保罗的照片，名字却是德洛尔。
于是她追本溯源，发现了这个保罗从未和他提起过的孪生双胞胎哥哥：路易·德洛尔
《致命魔术》既视感？
杰瑞米·雷乃一人分饰两角
两人都从事着心理医生的工作，但保罗是一个温柔的倾听者，路易则是一个粗鲁的实干派。
他说：“按照我的疗法，你一定会好，不过代价相当大。”
什么代价？
实际操作，让克洛伊感受性高潮......
一来二去，克洛伊竟然迷恋上了路易的狂野魅力，满足了她长久以来的性幻想：和双胞胎同时发生关系。
于是，她白天谎称去看心理医生，与路易偷情，晚上又回家与保罗卿卿我我。
《昼颜》既视感？
与路易
与保罗
“跟你在一起就会想他，跟他在一起就会想你。”是多少放纵偷情者的真实写照。
但这种虚妄到近乎病态的行为渐渐滋生出事端，路易开始疯狂地索求、威胁，保罗似乎也没有对她说实话。克洛伊纠缠在二人之间，发现了一些可怖的蛛丝马迹。更要命的是，她还怀上了一个孩子。
孩子到底是谁的？两兄弟看似一样的面孔背后，到底有什么见不得人的阴谋？
挑战视听
这次看欧容的《双面情人》，感受就7个大字：重视听，不重情节
叙事杂乱无章是欧容作品的一个特点，从《登堂入室》就可以窥见，不过我们还是可以从一些精致的画面影像来理清这条叙事线。
比如，导演给女主角安插的工作是博物馆警卫，这个设置就十分讨巧。通过展出的作品，可以一窥人物关系的进展。
克洛伊初遇保罗，燃起爱火，生活渐有气色。博物馆展出的就是孩子的照片，象征着希望。
发现保罗还有一个哥哥存在时，博物馆里展出的是交错穿插的树木，来表现克洛伊杂乱、忐忑的内心。
当她在双胞胎之间纠缠时，给了一个中远景的镜头，克洛伊夹在两个坐着的人中间，匆忙地行走，画面只有单调的黑白色。
显然，双胞胎不疾不徐地掌控了局面，而克洛伊疲于应付。
当真相逐渐大白，博物馆展出的就是畸形的肉瘤，形状像极了两个抱在一起的人。
此外，欧容的那套“大尺度露肉”风也刮到了《双面情人》中。
这场“梦中的3P”拍的还是很精彩的，配合慢慢激昂的背景音乐，克洛伊在两兄弟的爱抚中长出了另一个头，寓意体内的“另一个自己”受到了欲望的滋润而苏醒。
我们每一个人，在欲望面前何尝不是有一个“黑暗的自我”呢？
相当对称的构图
还有这个“女攻男”的情节，让人大开眼界。克洛伊戴上假阳具，与保罗发生了不可描述的事情，用这种方法夺取自己在“性”上的主导地位，与当下盛行的“女权主义”似乎很契合。
导演解释道：
“女主角是在探索她自己的性和身份，我就推了她一把，把她和观众的体验一起推到极限。”
这一把推得真狠。
总之，欧容把叙事的线索藏在那些不起眼的细节里，并用最有看点的情欲戏去推动大的故事框架。
黑暗隐喻
毫无疑问，双胞胎是本片最大的背景设置。
这种双生花、孪生子的设定，在电影史中多有提及，像《维罗妮卡的双重生活》中用两个少女暗指东西欧的合并等，不再赘述。
本片中，导演使用了很多意象来对克洛伊与双胞胎之间的真相做解构。
▎玳瑁猫
玳瑁姑姑听过，玳瑁猫听过没有？
玳瑁猫 Tortoiseshell Cat
母猫受精后，在体内形成双胞胎，但其中一个胚胎将另一个吞没，导致了一个猫拥有两个遗传染色体，体征通常表现为强势的那一个。
这种同类相食的双胞胎，已经能很好地道出人物之间的关系。
哥哥路易占有弟弟保罗的女人，彰显自己才是强势的那一方，是一种“吞并”的行为。
那么想吞并克洛伊的，或者被克洛伊吞并的，又是谁呢？
▎植物
克洛伊第一次去见心理医生保罗时，在休息室看到了一盆花。
她伸手去摸盆栽里的泥土，捏到的是真真切切的湿泥。
克洛伊第一次去见哥哥路易的时候，也在座位旁边看到了一盆花。
但伸手去摸发现这是一盆假的，塑料花，没有泥土。
发现什么蹊跷了吗？
▎镜子
镜子，是一种模糊现实与梦境的道具。
片中多次出现用镜子来处理人物关系和心理活动的镜头。
这个多面镜，很好地映射了克洛伊的疑惑：一个身体里到底住了多少个“我”？
双胞胎是一个镜子的两面吗，为什么保罗极力否认他哥哥的存在？
在听完“玳瑁猫”的故事后，克洛伊照镜子时屡次出现“两个长得一样的女人互相化妆”的错觉，是谁在暗示她什么？
镜子是她困惑的象征，也是揭开真相的钥匙。
与之前所有的作品都不同，欧容在《双面情人》中彻底放飞了自我，却也有不脚踏实地讲故事的嫌疑。
影片双线并进的剧情，在悬疑的气氛和纷飞的肉欲中失去了对内核的表达：没有人因爱而得救，生活就是这么艰难。
非常重要的一个臆想画面
但这依旧不失为一部好看的作品，它就像欧容带着大家玩一个惊悚的游戏，只要跟着他的节奏走，你就能得到惊喜。
就算不能完全认同他的剧情，盛宴级的视听也能让你在107分钟的时间里放飞自己的欲望——
找到你我都拥有的那个“双面情人”。
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