５、借形说事
事件是由人物和其活动的内容组成的。叙说一件事可以是平铺直叙的平面手法，也可以充分借助形象，使它生动起来，从而强化效果。
小说《旷代逸才》（唐浩明著）里写了这样一件事，湖南名士扬度要北上进京投靠袁世凯，临行前请老师王（）运设法帮他引见袁，一般人也就是写个信介绍某某前去，请多关照。这应该是属于我们常说的应用文。但这位王老先生却别出心裁，从３６年前与袁父的一次相见说起，又借机将当时还是小孩子的袁世凯吹捧一番：
其时世兄年方十二，英气勃发，出言不俗，余一见辄为之喜：虎豹之驹，未成文而有食牛之气；鸿鹄之（kou ，初生的小鸟），羽翼未全而有四海之心。今世兄建丰功于域外，立伟业于海内，入枢府，掌军机，造福社稷，显亲扬名，远比余当日所望为过也－－。
你看，袁世凯当年英俊少年，今日又功劳卓著的形象跃然纸上，借助于形象的塑造把他拍得舒舒服服，“引见”的事也多半能办成。一个小小介绍信，都这样注意运用“形”字诀，可见名家为文的讲究。
《焦氏笔乘》说，韩熙载犯了罪，李后主要把他流放到南方去。于是韩熙载给李后主写了个表，表里说：“无横草之功，可裨于国；有滔天之过，自累其身。老妻伏枕以呻吟，稚子环床而坐泣。三千里外，送孤客以何之；一叶舟中，泛病身而前去。”语言之简洁，描绘之形象，可谓悲惨凄切，李后主看了，被深深打动，也不顾什么国法就赦免了他。
在这个关键时刻，聪明的韩熙载没有直呼我多么困难，多么悲伤，而是借助“形”字诀，描绘出老妻、幼子、孤客、篷舟、病身等一系列形象，不言悲而更悲，不说难而愈难，不怕这个多愁善感的软皇帝不上当。此段文字可与元曲《天净沙》对照来读，可知诗文同源，异曲同工。
“形”实在是文学最基本的细胞，塑造形象，运用形象思维是文学创作的最基本的功夫。我们平常说“事物”，“事”就是由许多个有形的、静止的、单一的、外表的“物”来组成的。事可以看作是无数个形的连动。“形”是一个平面或多面，是空间艺术；“事”是一个过程，是时间艺术。前者像绘画，后者像音乐。只有这两种手段结合作用时，文章的纵深内涵才会无限大，既五彩缤纷，多姿多态，又情节叠出，生动引人，时空兼具有如电影艺术。而文字含蓄所留给读者的想象又更在电影之上。这也就是为什么一些名篇虽数十字，数百字却历久不衰。
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